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电影老村长

把乡亲们的文化生活搞起来

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编辑 | 删除 为什么「东方快车谋杀案」是平庸的电影?

电影老村长 发布于:

昨天,我和乡亲们去看新版《东方快车谋杀案》。


才几分钟,就有人哈欠连天,昏昏欲睡了。



我觉得,我们的某些同志要反思,为啥看个电影都要打瞌睡?是熬夜了?饭没吃饱?还是咋滴?


同时也要看清,这部电影本身也存在很大问题。


目前,它的豆瓣评分只有7.1。



Imdb才6.7。



烂番茄好评度也不行,59%,番茄都变绿叶了。



可以这么说,新版《东方快车谋杀案》是一部平庸的电影。


有人可能要问,它哪里平庸了?我看着还行啊。


我说不对,一部翻拍片不能只是“还行”,而必须有创新意识。不管是艺术手法、主题思想,一句话,你要有新东西。


你比方说《大话西游》,就破天荒地加入了孙悟空的爱情故事,通过孙悟空放下爱情,来衬托西天取经的伟大。



《蝙蝠侠:黑暗骑士》,把犯罪片元素引入超级英雄片,探讨英雄有没有权力动私刑。


这样的翻拍就不平庸,因为它有创新意识。


而《东方快车谋杀案》除了画面、特技有创新,艺术上、思想上,走得还是老一套。


我先给大家简单讲讲这个故事。


PS:下边是剧透


就说这个大侦探波洛,从伊斯坦布尔搭火车回伦敦。



路上大雪封山,火车出轨。


这时,软卧车厢有个叫雷切特的被人谋杀了,而且身中十二刀,死状恐怖。



波洛调查后发现,死者真名不叫雷切特,而叫卡塞蒂,是一起曾经轰动全国的绑架案的凶手。


当时,他在纽约长岛绑架了一个3岁的儿童,拿到赎金后又残忍撕票。


结果引发一系列悲剧——


先是孩子他妈身怀六甲,听到消息后早产,母子俩都没保住。


然后孩子他爸想不通,举枪自杀了。


这还没完,家里的保姆被怀疑是同谋,一咬牙,跳窗自尽。


而这个卡塞蒂,手上五条人命,最后却钻了法律的空子,带着钱逃之夭夭了。


简直天理难容!


那么,到底谁杀了卡塞蒂呢?


经过调查询问,波洛发现凶手不是一个人,而是和死者同车厢的十二名乘客。



他们要么是阿姆斯特朗的亲人,要么是朋友。于是,联手弄死了卡塞蒂,为阿姆斯特朗家报了仇。


而波洛因为没证据,同时也觉得这事合乎人情,就放了他们一马,没告诉警察真相。


总之,故事就是这样,你别觉得简单,它是“侦探小说女王”阿加莎·克里斯蒂的代表作,加上这回,一共被改编了五次。



而为什么我说新版没创新?因为它的每个亮点,和老版比都没啥了不起。


你比方说人物塑造,就差很多。


你可能又要说,演员演得挺好啊,咋就差了?


我说,演的是不错,但和1974版比,不值一提。


1974版《东方快车谋杀案》最大的亮点,就是演员对人物的塑造。


记得年轻时看《佳片有约》,有一期就放这个《东方快车谋杀案》,主持人说它最大的特色,是每个嫌疑人被询问时的反应——



千奇百怪、惟妙惟肖,让人无法忘怀。


比如俄国公主,新版就是个普通老太太,说话走路都挺利索。



而老版俄国公主简直是个老妖婆,言语傲慢,两眼无神,像一具行尸走肉。


波洛过来问她,她正闭着眼睛听仆人念诗,镜头划过她的勋章、旧照片。



这个旧统治阶级形象,被塑造得盛气凌人,神秘莫测,比新版丰富多了。


还有传教士,新版不就是汤姆·克鲁斯前女友客串了一把,念了几句台词吗?



而老版呢,英格丽·鲍曼塑造了一个扭扭捏捏、心里还装着事儿的传教士。


一个背影,满坑满谷的害羞。



刻意回避的眼神,显露她心里有不可告人的秘密。



这个角色,最终让鲍曼拿了奥斯卡最佳女配角。豆瓣网友普遍表示:演得好,根本看不出这是美丽的英格丽·鲍曼。



除此以外,还有一些别出心裁的设计,让原本单薄的人物,变得丰满立体。


比如寡妇琳达·雅顿。米歇尔·菲弗除了“风韵犹存”,没演出别的特色。



而老版,则突出了她爱絮叨,人见人躲的特点。



以至于波洛问她话时,得使劲抢话头,要是被她抢了话头,那可就收不住了。


还有家庭教师玛丽·德本汉。


新版中她和波洛有多次谈话,是个重要角色,但演员除了好看、脑门儿大,没啥特点。



而老版中,这个角色的戏份被压缩,发挥空间小。


可波洛要单独问她话时,她却用一个小动作成功“抢戏”——


向情人眨眼,暗示他“放心”。



电影结尾,十二名乘客一一敬酒道别,轮到德本汉时,她还不忘眨一下。


一个妩媚、聪明的女性形象,就这么出来了。



这些独特的设计和表演,让1974版《东方快车谋杀案》成为群像戏经典。


除了演员的发挥,导演西德尼·吕美特也功不可没。


要知道,西德尼·吕美特最擅长封闭空间群像戏。


代表作《十二怒汉》,讲12个陪审团成员,在一间小屋里,争论一个涉嫌杀父的男孩是否有罪。



短短96分钟,他用精妙的细节,把这12人的性格、对嫌疑人态度的转变,刻画得入木三分。


而《东方快车谋杀案》正是贯彻发扬了这一理念,才成就了又一个经典。


可新版呢,说起来都是老戏骨、演技派,但塑造人物一点不认真,观众只能通过长相记住角色。


再加上人多,名字又都是英语,你说观众能不睡着吗?



当然,1974版也不是完美的,它有个缺陷,就是思想不端正。


什么意思呢?


卡塞蒂虽然罪大恶极,但这12人,你没有权力杀死他。这场谋杀是替天行道,但同时也是违法的。


可电影中,波洛查明真相后,毫不犹豫地选择了隐瞒。


紧接着,就坐到12人中,成了他们的“一份子”。



把人情看得比法律重,这显然不符合“法治社会”的核心理念。


所幸,这个缺陷在2010版得到了修正。


它的重点,正是要探讨什么是真正的公平正义。



电影一开始,就有人拿人情质疑波洛的公正。


当时在凶案现场,波洛指出了嫌犯——一名军人(没交待具体案情)。


这军人觉得没脸见人,于是拔枪自尽了。


随后在一条船上,另一个军人说出了自己的想法:


“恕我多言,先生,我认为他因为一个错误而落得那样惨重的下场,是不公正的。”



除此以外,还探讨个体力量在面对群体暴力时的渺小。


比如在伊斯坦布尔,一个出轨妇女被人拿石头砸。波洛看见了却无能为力。



面对残忍的谋杀,波洛态度也非常明确:


“法治必须高于一切,即便有失公允,也应该充实信念,使其历久弥坚。”



可最后,个体的力量仍然屈服于群体。


这些矛盾,直到今天仍然值得我们思考,整部片子也透着一股悲伤,看得人心里拔凉拔凉的。


而这,正是2010版的优秀之处。


新版呢,主题思想还是那个,但它就不肯有话直说,而是遮遮掩掩,用一些含沙射影的比喻或台词表达。



比如波洛吃蛋,只吃两个一样大的,吃之前,要先拿餐具比着,像操纵“正义的天平”。


再比如,他很在意平衡感,左脚踩了牛粪,一定要右脚也踩上才甘心。


用这种含沙射影的方式,表达他对待公正,容不下一点沙子。


当他知道真相,他也不有话直说,而是抱怨——


“我的世界非黑即白,没有灰色地带,直到你们出现。”


要我说,一个信仰逻辑的人,不能说这种软弱的话。


因为世间没那么多非黑即白,大多都是灰色地带。发现问题,解决问题就是了,抱怨啥用没有!


所以我们的同志,一定不能学他!


当然,你要说这部电影没一点创新,那是胡说,最起码画面更好看了,特效也更多了。


过去的版本,场景只有狭小的车厢。


而现在,有伊斯坦布尔的全景。



有雪地里边喝茶边询问。



甚至还有追逐和雪崩这种动作戏、大场面。



最后揭露真相,也换成了影评人津津乐道的戏剧范儿,和什么最后的晚餐。



但说实话,这都是水涨船高的事,不叫创新。好比过去的猪200斤算肥了,现在没个300斤,你好意思拉去卖?


技术进步了、人民富裕了,场景当然更丰富。


而且那个“最后的晚餐”式构图,在我看来没啥创意,我这有一箩筐——


《守望者》



《大侦探福尔摩斯》



《小时代》



《最爱》



会议照



是不是没啥了不起?


总之,新版《东方快车谋杀案》是一部平庸的电影,我作为村长,有必要告诫大家——


创新,是电影艺术发展的生命力,尤其是翻拍片,一定要实干加巧干,把探索新思想、新角度放在第一位。


就好比我,一样是文艺,别人都搞二人转,我偏搞电影。


我今天带大家看电影、评电影,将来还要自己拍电影。


这样,咱农村文化建设才能切实地搞起来。


谢谢大家。


本文首发于微信公众号:电影老村长

东方快车谋杀案 Murder on the Orient Express(2017)

7 .3

东方快车谋杀案(2017)

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