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编辑 | 删除 人性见证者(十三)

纳兰公子 发布于:
 

黛安娜·阿勃斯(1923——1971

大多数的人都在惧怕将来会在有什么创伤的经验中生活过来,而畸形人与生惧来就带着创伤,他们已经通过了生命的考验,他们是贵族。

我被一种不真实的感觉所肯定,而我所能感觉的也只是不真实而已。

如果你不去拍那些你不得不拍的东西,你就永远不会拍照。

她一步步地投入黑暗世界,好像只有与邪恶为伍才能洗脱纯洁带来的痛苦。

我们在路上遇见一个人,基

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编辑 | 删除 人性见证者(十二)

纳兰公子 发布于:
 

尤金·史密斯(1918——1978

马丁·莫恩卡齐对他一生摄影产生了最重要的影响。

《水俣专集》

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编辑 | 删除 人性见证者(十一)

纳兰公子 发布于:
 

罗伯特·卡帕(安德列·弗里德曼)(1913——1954

如果你的照片拍得不够好,那是因为离炮火不够近。

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编辑 | 删除 人性见证者(十)

纳兰公子 发布于:
 

亨利·卡蒂埃-布列松(1908——2004

布列松的“决定性时刻”:生活中发生的每一个事件里,都有一个决定性的时刻,这个时刻来临时,环境中的元素会排列成最具意义的几何形态,而这种形态也最能显示这桩事件的完整面貌。有时候,这种形态瞬间即逝。因此,当进行的事件中所有元素都是平衡状态时,摄影家必须抓住这一刻。

所有的思考,只能在拍照前或拍照后

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编辑 | 删除 人性见证者(九)

纳兰公子 发布于:
 

比尔·布兰特(1904——1983

摄影者一部分工作是比大多数人“看”得更热烈。

怎么观察对象比怎么表现还来得重要。

我们看到一件事就相信曾见过它,然而所看到的通常是自己的偏见,或者过去的经验,或者是我们的期望。大多数人很少释放自己的思想、心灵,而光是为了‘看’本身就有的乐趣去看——我们越是

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编辑 | 删除 人性见证者(八)

纳兰公子 发布于:
 

罗努埃尔·阿尔瓦雷斯·布拉沃(1902——)

墨西哥人,与奥罗兹科、里维拉、西凯罗斯同时期。

使相机的框框所框到的东西,达到最简单的地步。

他追求影象的简化,使用最基本的几何形状来陈述内容,作品有很浓厚的隐喻效果。

他擅长把话留下一大半不说,在影象里保留出极大部分的空白。

他用现实世界表现了另一个时空。

他喜欢应用正午垂直照射下来的阳光。将所有阴影都巧妙地

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编辑 | 删除 人性见证者(七)

纳兰公子 发布于:
 

维吉(阿瑟·菲利格)(1899——1968

闪光灯在他手中,如同划破黑暗的利刃,原本被黑暗吞噬的人、事、物都在刹那间被暴露出来。

闪光灯在白天所摄的照片中的使用,使照片中的人物有一种从生活中被挖掘出来的意味。

他没受过正统训练,几乎没有任何包袱。

艺术殿堂门外汉的他,看到的事没有假象,只有如此的事和这样的人。

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编辑 | 删除 人性见证者(六)

纳兰公子 发布于:
 

安塞尔·亚当斯(1902——1984

他发展出分阶测光法,使他在拍摄的时候能预先知道色调,来决定曝光和冲洗放大的时间。

他完全摈弃摄影的记录功能,使摄影成为“纯粹的技术运作,担任美感的表达工具。”

受斯特兰德影响很大。

放大技巧与拍照关注方式不断的反刍,正是他的精神所在。

他的作品的真髓:暗房工作是第一步。

我的摄影生活是钟摆,拍照和放大是钟摆

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编辑 | 删除 人性见证者(五)

纳兰公子 发布于:
 

罗曼·维希尼克(1897——1990)

透过显微镜,“自然”、“神”或者任何名称的创造者都显得清晰有力。任何由人类双手制造出来的东西在放大后都显得糟透了——粗糙、不规则、不匀称。然而在大自然里,每一小块的生命都是可贵的,而且放大的倍数越大,引出的细节也越多,完美无暇地构成了一个宇宙,像永无

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编辑 | 删除 人性见证者(四)

纳兰公子 发布于:
 

安德烈·柯特兹(1894——1985)

他的照片简单得象是在骗人,缺乏奢侈性、过度性和经营性。

他用毫不修饰、自我观察的方式以相机发问记录。

他一直保持着自己看东西的真实性,他的艺术和生活不可避免地一同掉进摄影中。

他的感受和表现没有距离。

他等待照片所有元素聚集,在“丝毫不差的时刻”按下快门。

他的“丝毫不差的时刻”和布

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纳兰公子102595 (上海)

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我喜爱小鸡

匿名匿名

2009-09-20 14:41

I don't know.

匿名匿名

2008-11-09 10:34

uhu

匿名匿名

2008-11-09 09:13

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