赵卫防的博客：赵卫防

编辑|删除《建党伟业》：熟悉历史的陌生化叙述

赵卫防发布于： 2011-06-24 14:18

《建党伟业》的公映，掀起了庆祝建党90周年展映影片的高潮，这部展现历史风云又激荡着青春、情感和理想的影片一登大银幕便吸引了亿万观众。影片呈现的本是那段中国近代史上尽人皆知的历史，但观众在银幕上看到的却又是不同于先知的陌生化叙述。这种熟悉历史的陌生化叙述，摒弃了传统的主旋律影片模式化的剧情与人物，着重强调影片可看性。明星群集、类型应用等这些被广为称道之处，是其获得陌生化叙述的重要方面，而与经典叙述完

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编辑|删除回归娱乐延续人文——近年来台湾电影走向

赵卫防发布于： 2011-05-31 09:11

《海角七号》(2008)

《第四张画》(2010)

《艋舺》(2010)

一、台湾电影走向概览

台湾电影有着优秀的人文写实主义传统，从20世纪50年代的台语片到60年代的“健康写实主义”，再到80年代初的台湾“新电影”，这一传统一直延展。在孕育了台湾电影人文属性的同时，这一传统却也在一定程度上束缚了台湾电影的发展。一方面，台湾电影在注重人文性的同时，商业性成为短板，而同为华语电影且商业性较强的香港电影借机占据了台湾市场，使得台湾成为其最

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编辑|删除《关云长》：意义偏离及其他

赵卫防发布于： 2011-05-09 09:48

三国故事在银屏上正在经受着越来越频繁的现代意义解构。近年来，“北上”的香港影人们，承接其“港味”美学理念，孜孜不倦地进行着此类尝试，拍摄了《见龙卸甲》（2008）、《赤壁》（上、下,2009）、《越光宝盒》（2010）等“新三国”题材电影。以现代的眼光去解构历史和传统，艺术的进行“大话历史”本无可厚非，但对像三国故事这样流传了数千年的经典“桥段”来说，保持其原本的精髓也许是最稳妥的选择。因此，尽管

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编辑|删除《单身男女》及启示

赵卫防发布于： 2011-04-17 15:34

出自杜琪峰“银河影像”团队的都市爱情小品《单身男女》近日成功登陆内地市场，博得了口碑和票房的双赢。影片3月31日在内地开始上映，仅几天时间就在影迷中引起巨大波澜，观众反响热烈，一些资深院线人士也称之为是一部资质成熟的院线电影；该片在内地的票房突破6000万。影片之所以成功，应归于杜琪峰和“银河影像”的一种适当美学调整：在基本不丧失“港味”美学的基础上，再对内地观众进行一定的妥协。其中不丧失本土特色

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编辑|删除《新少林寺》：转型中的危机

赵卫防发布于： 2011-01-27 15:01

《新少林寺》的前小半段给人的感觉颇佳，在剧情叙事层面，乱世的环境、人心的险恶、计中计的阴谋等具有很强的戏剧推动力。尽管在建铁路一事上，侯杰流露出的强烈爱国民族情绪与他的身份有些分裂，但整体的叙事气势既显得汹涌澎湃，又起伏跌宕，屡现悬疑。侯杰杀死其兄弟相称的宋虎后，立即又被卷入了其下属曹蛮设计的更大的阴谋中，其全家被追杀，为保护儿女而陷入了生死狂奔之中。剧情紧张、迫切、悬疑，观众甚至不知道下一秒剧情

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编辑|删除《刀见笑》：杂糅和隐喻

赵卫防发布于： 2010-12-30 21:12

一把由绝世玄铁打造出的无敌宝刀，把各怀心机的“混市屠夫”、“哑巴厨师”、“江湖刀客”等几个不同的人物联系在了一起，他们试图利用这把菜刀实现各自的欲望，但最终却被这把菜刀改变了他们的命运。这即是影片《刀见笑》的基本情节。纵观整部影片，类型美学的特征非常明显，商业指向也尤为突出，但似乎很难界定其为具体哪个类型的影片，因为该影片涵盖了动作、喜剧、黑色、悬疑、动漫等各种类型元素。但各种商业类型在影片中又

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编辑|删除《让子弹飞》：商业原创性和“作者”气质的融合

赵卫防发布于： 2010-12-24 16:27

关注姜文《让子弹飞》之前的导演作品，似乎经历了从注重商业到注重艺术个性的发展过程，其“作者”气质与日俱增。姜文的导演处女作《阳光灿烂的日子》曾创造了票房奇迹；中间的《鬼子来了》遭遇禁演风波，商业价值无从谈起，但其弃彩色选黑白的影像选择、采用大量中国北方农村的方言对白等艺术手段，表明他对“作者”气质的个性表达更有兴趣；到了《太阳照常升起》，姜文的“作者”气质表现可谓到了极致的程度。然而。姜文毕竟是展

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编辑|删除《西风烈》：中国电影的一次美学突围

赵卫防发布于： 2010-11-15 10:57

《西风烈》上映后，首周2700万人民币的票房成绩似乎有些差强人意，但这部市场并不十分抢眼的影片却引起了较为广泛的关注，观众、影评人、创作者都投入其中，尤其是较多的普通观众参与到影片的讨论中，正负两极评价频现，而且这种极端化倾向愈演愈烈，使得《西风烈》成本年度最具话题意义的华语影片之一。固然，票房并非衡量一部影片成功与否的主要标准，更不能拿一部中等成本的影片去和华语大片去PK。《西风烈》能引起如此广

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编辑|删除《全城戒备》：“港味”的某种误区

赵卫防发布于： 2010-08-11 15:01

《全城戒备》是继《唐山大地震》后又一部暑期档重量级影片，其事先的宣传攻势颇为强大，很多人特别是对香港电影感兴趣的观众都充满期待。毕竟，这是陈木胜导演继《热血男儿》两年后的又一部力作，而且还有新加入的“生化危机”桥段。

陈木胜影片的最突出类型元素应该是“爆炸”，这一亚类型为“动作”主类型所衍生而来，它脱胎于动作，但又和武侠、功夫等传统动作亚类型有明显不同，主要体现为各种爆炸场面及其引

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编辑|删除《唐山大地震》中的母与女

赵卫防发布于： 2010-08-07 16:06

作为《唐山大地震》中的两位女主角，母亲李元妮（徐帆）和女儿方登（张子枫、张静初）是主要的情感推动者，23秒的地震竟在两位女主角心中持续了32年余震。正是因为表现她们之间的情感纠结，影片营造出了温暖的洪流，冲击着亿万观众脆弱的心扉；影片也表达出了充沛而温暖的人性，提升了中国电影的品格。

当方登和弟弟方达被一块大石板压住，而现实的绝境却是只能救一个。此时，人性被天灾逼到了极限，观众

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编辑|删除感怀《唐山大地震》

赵卫防发布于： 2010-07-13 17:55

今日和众多专家媒体共同观看了《唐山大地震》。影片之震撼我不想描述过多，只觉得放映过程中专家和媒体们一片抽泣，我身边两位重量级的专家——章老师和陆教授也几近泪如雨飞。看完影片，我为片中的女二号方登书写了如下的内心独白：

我和弟弟被一块大石板压住，而现实的绝境却是只能救一个，崩溃的母亲喊出了“救弟弟”三个字。尽管最终我从还是尸堆中爬出，但从此有了一个无法解开的心结。养父母以为我丧失了记忆，忘记了亲人

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编辑|删除温情•人物•类型——2009年度电视电影之印记

赵卫防发布于： 2010-06-29 11:55

《火线追凶之血色刀锋》

2009年度电视电影数量仍保持在110部左右，与历年相当，似乎可以传递出这样的信息：有关部门对此类影视片的产业政策没有根本性的改变，一切按部就班的发展。从看到的20几部作品而言，其2009年度作品的艺术质量亦显得一如既往，应该没有突飞猛进的感觉。但与近年来的各制片单位出品的院线国产影片相比，该年度作品还是在以下方面留下了较深的印记。

淋漓尽致的温情展现，是20

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编辑|删除《马文的战争》：温情的缺失

赵卫防发布于： 2010-05-27 10:46

马文的战争

没有看过叶兆言的原著，但看过林永健、宋丹丹等人主演的同名电视剧。今再看电影，便觉得马上矮了一大截。虽同是一个故事框架，但电视剧中人物的生存条件、行为举止等方面充满了某种“小资”情调，全剧透出一种高雅、自然和从容，也让观众体味到人物之间的那种浓浓的温情。

再看电影时这种感觉却几乎荡然无存。首先是温情不存在了，片中所有的人物几乎都被欲望、报复、玩弄所笼罩，呈现出一种近乎变态的性情；其

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编辑|删除 “港味电影”的传统形态及当下延展——为“首届亚洲文化艺术届高层论坛”备发言稿

赵卫防发布于： 2010-05-22 15:19

《叶问2》终极反派曝光二十年前是甄子丹学生

作为亚洲艺术重要一分子的亚洲电影，一直都在民族文化独特的张扬与普世性的主题、现代性的表达中左右逢源，以期能在民族电影市场以及西方电影占主导地位的全球电影市场中争求得更大的生存空间。事实证明，亚洲电影的这种努力是卓有成效的，数十年来，包括香港电影在内的中国电影、韩国电影、日本电影、印度电影、伊朗电影、越南电影等都在或曾在国际电影舞台崭露头角，推动了一批以民族文化特色为基础的电影类型和电

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编辑|删除当下本土艺术电影的生存策略——第17届大学生电影节“市场生存背景下本土艺术电影发展研究”论坛发言

赵卫防发布于： 2010-04-20 11:49

一、关于中国艺术电影的内涵、外延问题：

目前很难对艺术电影进行科学的定义，因为艺术电影似乎只有在商业电影参照系存在的情况下才能成立，即使在这种情况下，艺术电影也不是全球的统一概念，它有着地理性和历史性。艺术电影虽有相当的统一性（目前就这种统一性也不能彻底说清楚），但因为文化地理的不同，各个地区对此又有不同的内涵和外延，在艺术实践中也形成了明显的分野，因此不能用统一的标准来框架每个地区

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