Miss U

 堪称十年内最具悬念，最难预测的一届奥斯卡，水准太平均，形势发展快，风向标钝化... 考虑再三，还是捣鼓出来了。基本随大流，跟风向标走，剧本、剪辑部分偏私人化。外语片最后再考虑补充一下~

                                             最佳影片：《艺术家》

预测赢家：《艺术家》

潜在威胁：《后人》

对于《艺术家》问鼎奥斯卡大奖，恐怕所有人都不会有太大的

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 日本推理小说作为推理小说中最不可或缺的一支，长久以来一直为推理作品输送着新鲜的血液，连绵不断的优秀作家和精良作品，各大流派的百花齐放，各大风格的交相辉映，加上其独特的民族传统和社会风貌，构成了日本推理独树一帜的风格和面貌。从本格，变格流派的兴衰没落到社会派的崛起，再到新本格的重新兴起，再到如今很难再用传统目光去定性的现状，日本推理小说经历了一段漫长且曲折的历程，并逐步经过读者的选择和淘汰形成出今

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密室，或者准确的说是封闭空间是影视作品当中频频出现的场景以及屡试不爽的简化剧情操作难度的有效手段。同时它作为一种剧情模式也是为众多创作者所追求的极致的表达方式。如何用最小的空间来达成最大的表现力，用简单纯粹的逻辑和硬件创造出一波三折的冲突是考验编导功力的一道难题，值得有志之士前赴后继。 

当然如何定义密室是一个问题，大到一座荒岛（诸如《大逃杀》、《小岛惊魂》之流），小到一个面徒四壁的房间，只要有封闭

                         时空罪恶 Cronocrímenes, Los (2007)
                                       导演： 纳乔·维加隆多 

中年男子海克特（Karra Elejalde 饰）和妻子克莱拉（Candela Fernández 饰）搬到郊外一幢别墅居住，他用望远镜观察四周的景物，却意外看到一个正脱去衣衫的妙龄女子。海克特心感疑惑，决定前往女子出现的灌木丛中查看一番，结果遭到一个手持尖刀、全身缠满绷带的男子的追杀。海克特仓皇之中逃入一所空旷的实验室内，并在其中的大水槽内躲了起来。次日，当海克尔回到家时，却看到另一个自己正和妻子搬家具，他不知不觉穿越时空来到了一天前。原来水槽是一个时空机器，海克特的命运无意间发生了改变……

　　本片荣获2008年阿姆斯特丹奇幻电影节黑郁金香奖、2007年奥斯汀奇幻电影节新浪潮奖。

最佳影片：《社交网络》

最佳导演：大卫·芬奇（《社交网络》

最佳剪辑：《社交网络》

最佳影片还是要选《社交网络》，即便我知道逆趋势而行没什么好下场。一个月我说社交要问鼎最佳那是屁话，如今要坚持还是需要那么一丁点的勇气和固执的劲儿。
就个人的喜恶而言我只想说《社交网络》只有一部，而《国王的演讲》往后可能还会有许多，即便它可以将古典永不过时的内核和一时艳光四射的硬件修饰结合

                                            暗花 (1998) 
                                            导演： 游达志 
                                   主演： 梁朝伟 刘青云 邵美琪

  澳门两大黑帮洪兴帮和义英帮为争夺赌场利益火并数月后决定言和，不想这时江湖上传出洪兴帮老大崩牙华已出五百万高价聘请外来杀手，准备不日刺杀义英帮大哥高佬忠。为保证高佬忠的安全以免天下再次大乱，崩牙华派出手下得力干将也是腐败警察的阿深（梁朝伟）去阻止事情发生。
　　光头杀手耀东（刘青云）和神秘女子阿凤（邵美琪）常在阿深左右出没，不断给他制造麻烦。原来，耀东是黑帮幕后老大洪先生派来的粉碎洪兴帮和义英帮的超级杀手，他的杀人手段十分精妙狠绝。经过一番安排，耀东制造出崩牙华与高佬忠均死于阿深手中的局面，然而他的命运亦不掌控在自己手中。

                                        欢迎来北方 (2008)

                                          导演： 丹尼·伯恩

                          主演： 凯德·麦拉德 丹尼·伯恩 祖伊·费利

 剧情：菲利普（凯德·麦拉德饰）是法国南部普罗旺斯一家邮局的局长。妻子朱丽叶（祖伊·费利克斯饰）成天闷闷不乐，这也影响到他的生活。为了取悦妻子的欢心，他决定欺骗上级想调离到里维埃拉工作。然而他没有预料到的是，自己将会被调到北部贝尔格的一个小城镇去。                                                                                        

按理说，真金白银聘请大明星出演的商业电影（前提不是卖特效的电影，卖特效的有明星反而是本末倒置）没必要在剧本的打磨上下多大功夫，不然明星这种具备化腐朽为神奇的独特物种所具备的得天独厚的撑场能力就没有体现出来，从制片方的角度来说，那就是白花花的银子就等于没用到刀刃上。毕竟好剧本可遇不可求，至于明星，只要档期合适价钱合理万事好商量。 照这样的歪理推导下去，明星的作用就相当无于一项补充机制，替本来岌岌可危的

捎带进现实的元素，或者更进一步将整个故事体系放置在现实世界的规律和约定俗成当中来考量就是颠覆系动画最为常用的方式和手段，当赤裸裸的现实之光照射进犹抱琵琶半遮脸的童话王国之后，视网膜的短暂不适随即转化为对于眼前不同以往的奇观的目瞪口呆。《超级大坏蛋》也不例外，除了让传统的反派当上了救世英雄外，还对彼德·帕克那句“能力越大，责任越大”作出了截然相反的诠释。现实中能力和责任并没有顺理成章的因果关系，在传