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编辑 | 删除 关于奥斯卡提名的只言片语

cjy 发布于:

 

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循例说句,最佳影片入围的10部作品,部部热门,想太多是庸人自扰。

奥斯卡有魄力,用一部法国动画终结了群戏割据的混乱局面,用一对有分量的兄弟导演堵住了行将喷发的口水,在配角奖上又将橄榄枝伸向了无甚名气的杰姬·韦弗约翰·哈克斯

另一方面,奥斯卡也很有定力,或者说是固执,在“自己人”和“局外人”的区分上它也总是异乎寻常的明确和坚定,像哈维尔·巴登和佩内洛普克鲁兹小两口这样的老熟人,给出提名时比谁都要给力,反之便是将机会活生生从克里斯托弗·诺兰这个局外人的手上剥夺掉。它捍卫了自身的品味和血统,也同时丢弃了把脉时代潮流的机遇。老了,实在是老了。

《社交网络》对决《国王的演讲》正式进入议事日程,注定一路死磕到底的还是这对冤家。无论是前者的8项,还是后者的12项,提名数都达到了两部影片品质所能够体现出来的最大限度,换句话说就是该提名的奖项,一个都没有少。与此同时《斗士》也可以被正式确认为三号种子选手,随时准备接收渔人之利,遗憾的是后继无人---

《大地惊雷》失落最佳剪辑,“吸奖机器”科恩兄弟跻身最佳导演也始终还是逃脱不了陪跑的命。

《黑天鹅》剧本评不上“最佳”,被迈克·李驾驭的英伦马车碾成“半残废”状态。

《盗梦空间》除了出局最佳导演之外也同时无缘最佳剪辑提名,彻底没戏,可以专心转战技术奖。

其余没有最佳导演支撑的“最佳影片”自然竞争力约等于零。

作为科恩兄弟的粉,看见兄弟俩入围自然一万个诚心如意,不过以诺兰的出局作为代价却实在沉重了些。还是过不了这么一关,同《黑暗骑士》一样,两次都是在导演工会的高唱凯歌之后面临一锤定音的落幕。

奥斯卡让诺兰吃了两次闭门羹,也意味着对诺兰之于好莱坞商业片的两次大幅度改良熟视无睹。对于《阿凡达》这样外表光鲜艳丽,让人叹为观止,内部故事层面却尚停留在上世纪90年代的电影,奥斯卡能够无条件予以接受,但是在对待《黑暗骑士》和《盗梦空间》的立场上就明显滞后于时代。也许最佳影片的提名已然是学院派所能做出的最大让步和妥协,要再进一步成为奢望了。在商业类型的革新和深入挖掘上,诺兰几乎做到了前无来者,在《黑客帝国》这样优秀的前辈可以昂头挺胸了。诺兰总是选择相信他自己的观众,相信于影片中所注入的大量信息能够为广大观众所读解,相信他所赋予的内涵和其个人的意图可被获悉;而观众也用对于电影的由衷的赞叹表达出自身的领悟和对该风格的支持。这是鲜有的双向的化学作用,诺兰的成功难以被复制,他证明了经过21世纪头10年洗礼的观众更需要考验脑力的商业电影,过往通透直白的思维并不能彻底满足现今的需要。他贡献了市场上最独一无二的商品,仅此一点倘若可以量化的话就起码值一座小金人的嘉奖。

 

男主角方面最大的惊喜莫过于贾维尔·巴登的闪亮入围。《美错》作为最佳外语片的竞争力也顺理成章大幅提升。《告白》的出局某种程度上说是过于“黑暗”的东西容易吓着老人家。同样没有传统电影强国入选的外语片名单注定多了几丝陌生感。

 

困了,不写了,整份提名名单可谓痛并快乐着,有惊喜就好......

第83届奥斯卡颁奖典礼 The 83rd Annual Academy Awards(2011)

7 .9

第83届奥斯卡颁奖典礼(2011)

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