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某某某

我是一个固执的悲观的完美主义者

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编辑 | 删除 神童、天才、骑士——无可替代的“巨人”奥逊·威尔斯

某某某 发布于:
 

奥逊·威尔斯因为试图担当僵化制片厂制度的革新者而成为好莱坞电影体系中的特例,其才华和成就是美国电影史上最值得骄傲的一部分,但这位多才多艺同时让人难以捉摸的电影家却被排挤出好莱坞,并被迅速遗忘,以至于他在19851010日去世时,人们甚至惊讶地说:“想不到他还活着!”一位美国演员在威尔斯的葬礼上慨叹:“像奥逊·威尔斯这样一位杰出的人物竟然被好莱坞排斥在外,无法实现其艺术宏愿,实在是一种耻辱。” 

奥逊·威尔斯一生只拍了大约14部影片,在西方著名导演中这个数字是相当低的。但正如安德烈·巴赞所说:“即便他只拍了《公民凯恩》、《安倍逊大族》和《上海小姐》,奥逊·威尔斯仍然应在任何一座褒奖电影历史功臣的凯旋门额上占有一个显著的位置。”而威尔斯的可悲之处在于他从来都没有拍过一部真正卖座的电影,从而获得商业时代在电影界立足的基础——票房。虽然以巴赞为代表的欧洲影评人率先“重新认识”威尔斯,盛赞威尔斯是那种追求只存在于艺术创作之中的圣杯的艺术家,并将其誉为“20世纪美国的文艺复兴人士”,但评论界的声誉却无助于他再获得像《公民凯恩》那样拍片的机会。特吕弗说:“(威尔斯)真正的悲剧在于30年来他花了那么多时间同权力无边的制片人打交道,他们请他抽雪茄烟,却连一百英尺的胶片都不舍得给他。”  

“一个传奇正在诞生” 

生于1915年的奥逊·威尔斯出身于威斯康星州的一个富裕家庭,父亲是汽车制造商,母亲是漂亮的钢琴师,威尔斯自幼便有“神童”之称:两岁便可阅读,七岁就拉得一手好小提琴,十岁就流利地背诵莎士比亚的剧作,并熟练掌握了魔术、钢琴、绘画、表演等艺术技巧。多方面的兴趣对他后来的电影创作产生了极大的影响,从剧本到画面到运镜手法,他总是能规划出不同于以往传统手法的表现方式,让观众见识到他比传统导演更宽广的视野角度。威尔斯15岁中学毕业,16岁远赴爱尔兰都柏林著名的大门剧院当上主演,18岁编写介绍莎士比亚的书籍,19岁在百老汇参加《罗密欧与朱丽叶》的演出,22岁时和35岁的约翰·豪斯曼建立了水星剧团,在舞台剧和广播剧两方面都小有成绩,成功推出现代版的《裘丽斯·凯撒》,此后剧团改编的无数名著在电台播出,大受欢迎,其巅峰之作是奥逊·威尔斯亲自创作的广播剧《火星人入侵》。19381030日晚8点,威尔斯佯装灾难幸存者,模仿现场报道的口吻向听众播报火星人正在入侵地球大肆屠杀人类,国民警卫队统统被火星人部队歼灭,总统已经宣布美国进入紧急状态。伴随着令人身临其境的背景声效,好多听众误认为是新闻报道,纷纷出逃,这次广播在美国各城市造成多处恐慌,从而成为美国广播史上最臭名昭著的丑闻,威尔斯却由此一夜成名,第二天登上所有报纸的头版头条。

因为一出广播剧而造成全美国骚动,这样的能耐虽让威尔斯成为美国媒体界恶名昭彰的名人,但也为其赢得一纸电影合约。19398月,八大公司之一的雷电华公司宣布同这位从未拍过影片的24岁的青年“电影导演”签订了一份好莱坞历史上空前未有的合同:公司以从头到尾都不干预其电影创作,连最后的剪接都不插手的完全放任条件,将威尔斯签为旗下导演。

这位年轻的才子在欧洲战争爆发之际到了好莱坞,当他看到摄影棚时高兴地欢呼:“这是人们能给予一个孩子的最好的机械玩具!”威尔斯非常醉心于摄影棚这一“机械玩具”提式给他的可能性。而在取得进军好莱坞的邀请函之前,威尔斯加起来仅导演过不到50分钟的两部短片,在这两部短片中,他已奠定了以水星剧团为主的电影剧组班底:包括约翰·豪斯曼、约瑟夫·科顿、伯纳德·赫曼、阿格尼丝·穆尔黑德、乔治·库勒里斯、理查德·威尔逊、赫伯特·德雷克、威廉·亚兰德等老搭档同闯好莱坞。

1939年夏天到1940年的夏天期间,通过大量观摩影片,威尔斯通过自学补上了电影语言的欠缺。其处女作《公民凯恩》一鸣惊人,全无新手的生涩拘谨,被称为“有史以来最伟大的影片”,成为美国和世界电影发展史中的里程碑。 

难以逾越的颠峰 

然而,来得过快的人生颠峰必然短暂。威尔斯在25岁时即登上了人生的颠峰,但他却为此付出了一生的代价。

《公民凯恩》这一影射美国报业大王威廉·伦道夫·赫斯特的剧本原来叫做《约翰·Q》,后更名为《美国人》,但雷电华的老板乔治·沙弗建议改为《公民凯恩》。《公民凯恩》的问世如同威尔斯的剧场及广播作品一样,旋即再度让其成为话题人物。这部电影在技巧方面有着许多突破性的创举,如交叉进行的叙事线、构思新颖的仰角镜头和简约而富于表现力的纵深镜头、充满张力的画面构图及音响、对白、用光的革新运用和独具匠心的配乐,处处都为影坛投下革命性的影响。

威尔斯并不是凭空如此神奇,他在拍摄《公民凯恩》期间至少观摩了约翰·福特的《关山飞渡》(Stagecoach40遍。而《公民凯恩》籍以成名的深焦摄影和多次曝光也并非首创,但威尔斯将捻熟于胸的舞台调度手法和声音技巧整合进去,使得此片成为集大成的经典之作。

《公民凯恩》于19415月正式公映,但卖座成绩极坏,影片让雷电华创记录地亏损15万美元。观众无法接受这部超过了他们的艺术欣赏能力的怪异影片。在当年的金像奖颁奖典礼上,《公民凯恩》虽获得九项提名,但每次提到威尔斯的名字时便会招来一片嘘声。好莱坞对威尔斯“神童”的兴趣和希望随着《公民凯恩》的严重财政亏蚀而归于寂灭。

凯恩的故事,用威尔斯自己的话来说,是一个人获得了整个世界却失去了灵魂的故事。而威尔斯登上颠峰失去的不仅是同好莱坞的合作,更获得同自己的成功进行一生的斗争。 

与好莱坞和电影公司的斗争 

大制片厂的头头们和导演之间的斗争无时无刻不在好莱坞上演着。由于《公民凯恩》的亏损,雷电华决定在新合约里删去公司不得擅剪其片子的约定。

1942年,威尔斯拍摄了反映美国一个行将崩溃的财阀家族的《安倍逊大族》,并且雄心勃勃地宣称要超过《公民凯恩》所取得的成就。影片刚拍完,威尔斯就响应罗斯福总统的号召,赴巴西拍摄反映巴西人生活的纪录片。雷电华在此片上的投资比《公民凯恩》更大,无疑期待它能挽回损失,遂在整个流程上加强了对影片的控制。该片在公映前曾作了几次试映,观众反应不佳。雷电华趁威尔斯出国期间把影片剪掉了1/3,只余88分钟,并硬添了一个虚假透顶的大团圆结局。剪掉的底片随后被销毁,只有通过剪辑时的工作台本方能知道威尔斯的原始创作意图。好莱坞电影公司老板对奥逊·威尔斯第二部杰作的破坏已成为现代艺术史上的著名惨案之一。

这一时期,威尔斯的电影生涯进入一个新的阶段,为不受大制片厂的制约,他不停地接拍其他导演的影片,赚取片酬以供拍摄自己的电影。在此后的30年,他都始终无法摆脱这种处境。

一直到1946年,威尔斯才以追捕纳粹战犯的黑色惊悚片《陌生人》重执导演筒,并因此获得哥伦比亚电影公司的青睐,为该公司出资的《上海小姐》担任编导演。《上海小姐》的整个拍片过程都不顺利,其主要原因是:威尔斯的个性绝不容许别人对其指手画脚,但电影公司却屡屡干扰。这部电影由威尔斯和他当时的妻子丽塔·海华丝联合主演。威尔斯将海华丝的头发剪短并漂成白色,这引起了很大争议。并且因为海华丝在之前拍的影片中唱歌反响不错,哥伦比亚公司的老板哈里·科恩便勒令威尔斯插入一段唱歌的场景,又为了让女明星光彩照人,一定要加上若干特写镜头。不仅如此,哥伦比亚硬性指定的作曲家令威尔斯极为不满,而影片结尾装满镜子的房间那场戏原本是不打算配乐的,但片厂对威尔斯这一意图置若罔闻。影片完成后的导演版本约为155分钟,哥伦比亚干脆将其剪成87分钟。影片拍成后,科恩又担心此片会毁掉他的明星,决定将其暂时冷藏,最后推迟发行一年。在令人不快的经历后,哥伦比亚和威尔斯的合作关系也宣告终止。

一连串的打击之下,威尔斯接连拍了两部莎士比亚改编作品。三个星期草草收工的《麦克白》反响一般。1949年,威尔斯被迫离开好莱坞,前往欧洲拍片。 

意气消磨的后期 

在电影生涯的后期,威尔斯的成功总是转瞬即逝,他的大部分时间都消磨在各种各样的好片、烂片里,无休止地充当配角、龙套、旁白。大多数时候,威尔斯往返于欧美两地,期间也曾和一些重要的欧美导演合作,犹如其一生想执导的一个中古世纪的骑士“唐吉诃德”。

由于缺乏资金,威尔斯在欧洲拍摄的影片常是在时拍时辍的恶劣条件下完成的。1952年在意大利完成的《奥塞罗》拍摄周期长达三年,此片由威尔斯的水星公司独家制作,系威尔斯的呕心沥血之作,一般都视其为成功的莎剧改编电影,但过于浓厚的舞台剧形式削弱了电影本身的力量,部分大场面由于技术条件所限也略显业余,所以《奥塞罗》仍非威尔斯最成功的文学经典改编之作。在之后的电影生涯里,威尔斯未停止将经典文学作品搬上银幕,他从50代就开始筹划改编他最喜爱的小说《唐吉诃德》,直到70年代才动工拍摄,但一直没有真正完成,直到他去世后七年,才在西班牙上映未完全版。

在《奥塞罗》拍摄期间,威尔斯演了4部电影,其中,卡罗尔·里德执导的《第三人》(1949年)被英国电影学院评为英国影史百大佳片第一。威尔斯在片中亮相不多,但极为惊艳,尤其是那段亲自编写的关于博尔吉亚家族与布谷鸟钟的台词令人难忘。

整个1950年代,威尔斯忙碌于大西洋两岸的演艺工作,后来将触角伸向了新兴媒体-电视,编写、制作、导演了一些电视节目,但和他的电影惨遭同样的命运,收视率也不怎么样。

1958年的《历劫佳人》可谓威尔斯等待许久的转折点,他在此片中再度展现了无与伦比的创意与才华,一开场的三分钟长镜头被称为摄影机的“空中舞蹈”,成为影史经典。《历劫佳人》不仅是威尔斯最后的一部“美国电影”,也是经典时期黑色电影的最后一部伟大作品,但在问世之初,当时的美国人几乎一致将其视为劣质的犯罪电影,而法国影评人戈达尔、特吕弗则独具慧眼,在第一时间发现了此片的价值,两年内二人的处女作《四百下》和《精疲力尽》相继问世,均承认受到本片影响。

1962年,威尔斯改编了卡夫卡的《审判》,此片辗转拍摄于欧洲各国。3年后,威尔斯完成了自己最为成功的一部莎剧改编——《午夜钟声》,他亲自饰演的福斯塔夫极为成功。本片的名声和影响都不算很大,但它是威尔斯所有作品中自己最喜爱的一部。此片仅得到来自瑞士和西班牙的少额投资,全部在西班牙拍摄完成,由于经费上的捉襟见肘,所以制作并不精良,画面和音轨都存在一些问题,而这并不影响其杰出。

在威尔斯潦倒的晚年里,新好莱坞的后起之秀们仍对前辈给予极高尊重。1970,威尔斯获奥斯卡终身成就奖;1973年获意大利威尼斯电影节终身成就金狮奖;1975年获美国电影学院(AFI)终身成就奖并于1984年获美国导演协会的最高荣誉——格里菲茨奖。

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