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堂吉诃德

哈姆雷特,还是堂吉诃德?这是一个问题

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编辑 | 删除 《无极》pk《千里》

堂吉诃德 发布于:
2005.12月24日

《无极》pk《千里》

相隔两小时,同一家影院,看过《无极》和《千里》
第一结论是《无极》没有想象得那么差
《千里》没有想象得那么好
两部影片的影像风格构成极大反差
无极是唯美无极限,千里是质朴一千里
 
1 无极的画面:唯美然而陈旧
然而,无极画面虽唯美震撼,却总能找出模仿对象
虽然老谋子的《英雄》常被讥讽为风光片明信片
但不同段落不同主色是个创新,也确实炫目
《无极》的画面则像极了MV
那棵反复出现的海棠花树,总是那么眼熟
应该不止在一部音乐电视里看过
开头的牦牛阵虽说差强人意
然而一看就是特技,
而且既有《红河谷》的影子又不如人家真实
昆仑在牦牛阵前奔跑几乎是星爷在<功夫>里的翻版
昆仑扯着倾城像放风筝一样飞
这创意似乎在电视剧《天龙八部》里阿紫就用过
在很多纸做的屏风间鬼狼和无欢打斗
颇有英雄里秦王和残剑在一块块绿绸子间的追逐的意思
倾城和光明山野间隐居的竹楼
拉上一周炫目的屏风
像极了《十面埋伏》里的牡丹坊
总之,《无极》的画面还好看
但是创新不够,印象不深
 
2  《无极》剧本上的失误
为什么很多人看完了《无极》很失望
毫无疑问,这是一部仅仅满足于视觉刺激的商业片
谁要是被影片中偶而冒出的貌似深刻的台词唬住
试图发掘影片的微言大义您一定会犯过度阐释的错误
商业片不需要深刻的复杂的哲理
却需要单纯然而真挚的情感
在这一点上《无极》不如《神话》
那么《无极》的错误在哪里?
首先是主人公不明确
故事讲了昆仑、无欢、光明三个男人和倾城一个女人的故事
另外还有一个辅助性的刺客鬼狼和命运女神似的满神
在上述几个人物中,平均用力
戏份基本一致,因此很难让观众分清谁是第一、第二主角
这带来什么问题呢?——
观众不知道该认同谁了?
 
无欢?
小时候无欢与倾城的交往是故事的引子
无欢对倾城的恨是推进故事的主要动力
难道是无欢是主角么?
可是这个人物不可爱。
 
光明?
光明作为大将军的强势身份一开始就对观众造成心理暗示
有可能被认为是主角
而且他是唯一一个与倾城厮守过的男人
临死前,倾城抱着他似乎很悲痛
他是主角么?
可是他也不可爱,不配被观众认同
 
昆仑?
或许有人说,明摆着是昆仑么
他的戏份很重,他是那个完美的正面人物
他是可爱的,的确
昆仑值得认同
可是在最重要的感情戏上
与《神话》的极尽铺陈不同
导演却很吝啬
倾城明确爱被误认为光明的昆仑
可是却很难说昆仑就爱倾城
昆仑很多时候都是旁观光明与倾城亲昵
所以,可惜啊,昆仑入戏不深,用情不深
(他的很多情竟然被用在了对自己母国的怀念上,真是捡了芝麻丢了西瓜)
因此,昆仑本该是观众认同的人物
可惜导演的失误又错过了
 
倾城?
或者倾城是第一主角?
故事的开场就是小时候的倾城
她也一直居于故事中心
然而,倾城很多时候都是三个男人争夺的对象
她缺少独立的欲望和意志
她不是那个掌控局势以自己的主动作为推动故事进展的人物
因此她也就不会是第一主角
何况她的性格缺少主干
也不那么让观众认同
 
动作片由于会耗费很多胶片在动作上
人物性格往往表现不充分
偏偏《无极》又设置了多位主人公
分散用力
更难塑造出人物
 
昆仑过于简单
光明略显滑稽
鬼狼不堪大任
唯有无欢丰满些
却又偏偏是个反派
 
《无极》在虚无的背景下凭空捏造人物
没有生活的底子
必然陷入了符号化、概念化
人物不动人
故事就失败了
这是观众不满的主要原因
 
 
3 《千里》的不足
回过头来说《千里》
由于我提前知道了故事
并被很多褒奖性的评价拉高了期望值
这大大影响了我对影片的感受力和满意度
影片前半部分的摄影很差
色彩、景别皆了无特色
那简直就是电视剧水平
后来知道是日本方面的摄影
来到中国丽江后
张艺谋过于节制
没有突出丽江古城的美
画面太杂乱
故事也很平淡
 
出戏是从高田先生对着镜头诉说来丽江的原因
恳求允许他去监狱拍摄开始
在他与小杨扬拥抱分手的段落达到高潮
这时候,画面开始干净起来
人物情感酝酿得差不多了
镜头也主要推向了人物
然而,也不过如此了
这是一部情感慢热的电影
但再热也还缺火候
两部电影半斤八两
 
那么《千里》的不足究竟在哪里呢?
还是剧本
这个剧的主人公看似很明确,是高田先生
然而请问给高田先生设计了多少场投入感情的戏?
剧情里大量的篇幅是表现李加民和杨扬父子的
高田更多地成了一个旁观者。
 
高田是为了儿子来中国的
然而除了那封信,却几乎没有他们父子交流的戏
剧本似乎恪守了编剧原理
给高田设定了一个来中国的目标:拍戏
然后给实现这个目标设置了很多障碍
由于李加民进了监狱,
拍戏变得很困难
首先要征得主管部门的同意
后来则是李加民想见儿子
在去监狱的半路上小孩子却又跑了
 
然而,问题在于只有承担了风险的克服困难才会打动观众
可惜上述困难
只有高田面对镜头的哀求付出了代价(些微的尊严)
其他的皆无风险可言
李加民的哭有点勉强
哭了本可以等等再拍
高田执意要去接李的儿子
虽然在情感上说得通
但按照理性原则却不可取
因为高田迫切需要的是在最短时间内为儿子拍到戏
带儿子走虽然村委会有些磨蹭
但显然无需高田付出什么努力就解决了
路上杨扬逃跑
高田也不过是追一追,两个人在外面过了一夜了事
风险也不大
此后,由于他放弃了带扬扬,儿子也死了
目标就消失了
其实故事的动力也就因此消失了
对于一部煽情的戏来说
上述剧情上的不足无疑是个遗憾
 
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堂吉诃德 (上海)

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