网站地图
首页
新闻
电影新闻
电视新闻
人物新闻
专题策划
影评
最新影评
新片热评
经典赏析
媒体评论
电影院
北京影讯
上海影讯
广州影讯
深圳影讯
成都影讯
电影库
典藏佳片
全球新片
即将上映
票房榜
社区
日志
相册
电影
好友
专辑
收藏
影视杂谈
明星时尚
文化休闲
群组
话题
达人
排行榜
电影榜
电视榜
人物榜
日志榜
话题榜

M_1412020108376693989

厦门媒体编辑记者

http://i.mtime.com/13709821/

您当前的位置: 社区>> 博客>>

编辑 | 删除 地球最后的夜晚:穿越时空的爱恋 文/王珉

王珉 发布于:
地球最后的夜晚 Long Day's Journey Into Night(2018)

7 .1 / 10 .0

地球最后的夜晚(2018)

影评(62)

收藏(437)

地球最后的夜晚:穿越时空的爱恋 /王珉

#黄觉/Jue Huang

黄觉
Jue Huang

毕赣的前作《路边野餐》,使他夺得金马奖最佳新导演。时隔三年,新作《地球最后的夜晚》索取“反鸡汤”的深度思考,在完成穿越时空爱情的娱乐性后,也还原了艺术片的功能,包含他许多似曾相识、却独一无二的影子:扑朔迷离的故事和缓慢的节奏,霓虹灯似的、滑落雨滴的玻璃梦境和新奇的3D长镜头。

诗歌意识化的梦境

《地球最后的夜晚》围绕男主角罗纮武展开,12年前,他的发小白猫被杀,于是他开始追查真凶,却爱上凶手的情人万绮雯,最终又被其利用;12年后,他因父亲去世重返故乡,寻觅万绮雯和背后真相。前半段是类型片叙事,而后半段和前作,以及姜文执导的《太阳照常升起》一样,充满了反叙事的、意识流的碎片化体验,通过时光穿越来改变命运的重构。

后半段,罗纮武在寻找凶手过程中,被情欲所绑架,爱变得模糊使他惶恐,甚至怀疑复仇的理由。于是,镜头突然倒转,罗纮武戴上3D眼镜,躲进电影诗意的梦境。现实与梦境的间离效果,因果轮回的机缘巧合,盘旋时空的仪式感。长镜头为梦里的故事服务,使得罗纮武和万绮雯再续前缘。罗纮武顺着索道下降的镜头,苗族民歌恰如其分地响起,统一押韵深沉悠长重复曲调,像片中反复出现的浓绿色,带着鲜明的民族艺术风格。


梦境如同现实,镜头追逐着罗纮武,索道的远处是村镇,毕赣营造出梦呓般的呢喃。那些充满记忆和欲望的梦魇缠绕着罗纮武,而此时万绮雯已变身神秘的异名者凯珍,贵州方言变成了普通话,显得更为暧昧。凯珍的叙述和回望:“人和人之间,不都是由误会组成的吗?”似是而非的交错,使得梦境更为真实。两人被铁栅栏禁锢于台球室,似乎是梦境的映射,困在梦里无法逃脱。

梦境作为难以言说的出口被倾诉,梦里登场的人,都与罗纮武的记忆有或明或暗的联系:除了凯珍,年少时的发小白猫,牵挂依旧、曾经抛弃他的母亲,甚至是场景亦真亦假,梦境与记忆彼此交织。

爱与被爱洞穿时空

导演毕赣的藏叙事滴水不漏,将时间的过去、现在和未来揉为一体,使得现实和梦境模糊界限。这些结构和形式做得精巧:浓绿色调的影像;阴暗潮湿的梦境;人物独白的腔调;带着个人标签的贵州地名:凯里和荡麦;具有时代印记的道具:钟表、煤油灯、摩托和火车;同样,具有年代感的场景:山洞苗寨、盘山路、发廊;以及迷幻的非线性电影叙事结构,尤其是那个诗境般静默的冗长3D镜头,使得爱的时间旅行成为聚光灯下热议的话题。

 

电影大量运用符号:苹果、乒乓球、时钟、野柚子、红发等,这些符号都是爱的表情达意。影片第一个镜头就很惊艳,画面从歌厅的背景开始,摇到吊顶的霓虹灯,然后缓慢摇到床下,最后是罗纮武躺在床上的赤身,画面混淆天地的方向感。罗纮武呓语:“只要看到她,肯定又是在梦里”,那种被时空阻断天各一方的飘渺感,和时光再久远也阻断不了的爱情,强烈对比又相互映衬,不由得让人由爱生恨。

陈凯歌对于该片的评价:“此情可待成追忆,只是当时已惘然”。始于情而归于爱,罗纮武带着饥饿的万绮雯吃饭,自己却只吃一个苹果。正如片中年轻时的罗纮武,悲伤到极致红了眼眶,也只能完整地吃掉一个苹果,放大悲伤是属于他一个人的。万绮雯对罗纮武具有危险的吸引力,即使身旁有意象化的眼镜蛇,罗纮武同样愿意以身试险,因为他忘不了爱人。

火车属于毕赣前作《路边野餐》的经典母题,它代表时间本身,而电影所做的却是拆解时间和记忆。罗纮武追忆着万绮雯是否爱自己,表达的爱与时空的矛盾统一性,是时间旅行难以规避的共同问题。

片末高潮,火的意象无处不在:火把,被火烧毁的房子,烟花棒,和罗纮武的母亲火红的头发,构成了故事最后的暗示——破坏。罗纮武的母亲在他年纪尚小时为爱出走,畸形的母爱,仿佛是一种对角关系,与成年的罗纮武形象一起,共同构筑了现代人对爱情的心灵寄托。有多么寂寞,有多么疏离,对于亲情与爱,便有多么炙热。

烟花棒点燃的时光异常短暂,深夜手持镜头穿过逶迤狭小的巷子,又回到原镜头梳妆台即将燃完的烟花棒。爱的永恒性与短暂性,始终是罗纮武需要验证的课题,只是当电影被艺术地拔高到穿越时空的维度时,带给观众的则是更广义的思考,爱与被爱是一场艰辛且痛苦的征程。

住在山洞的男孩告诉罗纮武,通过简陋的缆车才能滑到山下,找到梦的出口。而片末,罗纮武携异名者凯珍瞬间飞起,从山上飞到山下,俯瞰舞台上下的歌者和群众。结局的一串咒语,使得房屋旋转,罗纮武心灵深处的记忆终于被唤醒,洞穿时空的爱情,失而复得。旋转的房子和两人没有出生的孩子,代表人生的至苦,苦到须用洞穿岁月的力量去稀释这种苦,这也是为何时空穿越、经常运用爱情这个元素。

文艺电影不畏票房

汤唯和黄觉,这两位具有文艺气息的演员,加上毕赣导演,共同铸成《地球最后的夜晚》号召力的文艺符号。在当下影视环境中,让文艺片有更大的社会能见度是好事。不谈《地球最后的夜晚》的故事性,从单纯的影像角度观察,它是令人惊艳的。毕赣为全片的场景设定了朦胧、幽深的、带有深水质感的绿色调,从始至终弥漫着水草环绕的潮湿生活,像极了《水形物语》的片头。音画融汇的视听盛宴,神秘、玄妙、幽深的镜头,汤唯穿着汁液绿般的裙子,出现在滑落雨滴的玻璃夜色中,影影绰绰,跳跃移动,魅影迷人。导演借助魔幻化的爱情故事,这种疯狂爱恋的隐喻,营造出华丽复古的美学气息。

与现实的魔幻主义相比,汤唯更相信电影世界的真实。人生如戏,每个人都是自己的演员,毕赣将汤唯的角色设定为神秘的符号,她既可以是纯真的异名者凯珍,也可以是充满危险又极具吸引力的蛇蝎女子万绮雯。她不是具象的人物,更像是一种意识深处的所指。

而熟男黄觉饰演的罗纮武在片中,演绎爱情本来的模样,正如现实中与自己的妻子麦子,他是《一个陌生女人的来信》中的军官,也是电视剧《倾城之恋》中的范柳原,他还是多重身份的艺术家,这样的男人痴情痛苦多情放浪。而电影中手枪与台球杆,使得这位行走的荷尔蒙,轻松地折服了万绮雯,更代表男性的权威。

边缘的文艺片导演毕赣,从《路边野餐》小成本的电影起家,升级进入主流电影实属不易。然而《地球最后的夜晚》赞誉与骂名共存,带着前作无序碎片化的叙事风格,《穆赫兰道》弗洛伊德梦的解析理论,《盗梦空间》精妙叙事的烧脑。该片剧情支零破碎又相互关联,对普通观众而言催生倦意。并且电影嵌入安德烈·塔可夫斯基的诗性创作风格,和大卫·林奇诡异浓烈的影像,过去现在双线交叉的叙述的方式,有些晦涩难懂。

因而,片方掀起预售过亿的“一吻跨年”营销手段,使得普通观众无法在第一时间解读这部电影,亵渎了这部文艺片。重营销而轻细节,暴露纰漏评分骤降,首日票房2.6亿,但次日只有0.1亿。这就涉及到片方对于观众的定位,营销忽略细节是对观众的不尊重。

在我国,电影可分为三大类:主旋律、商业和文艺电影。作为小众的文艺片,没有资金和行政渠道的支持,难免沦为穷电影和怪电影的代名词。但如今,“影院一日游”的文艺片,也一改往日晦涩难懂的风格,努力拍出普通观众看得懂的文艺片,诸如《钢的琴》《致我们终将逝去的青春》《白日焰火》《山河故人》《百鸟朝凤》《驴得水》等,有情怀,有思考,亦有批判。

虽然《地球最后的夜晚》火爆的预售,让本属于小众的文艺片,成为全民跨年狂欢,但没有多少观众真正走进毕赣的电影世界。每个时代都会有大师,但影像的权威时代已然落幕,姜文的《邪不压正》就是鲜明的案例。不过,仍然要感谢毕赣的文艺片,他在时间与空间、现实与梦境之间穿梭,打造末日的压抑和爱的挣扎,看似荒诞却映射出某些社会现象,希望他也可以承载一个新的文化符号。(影评原创,未经作者允许,私自将文章用于商业用途,一经发现一切法律后果自负。)

回复 (2) | 收藏 (1) | 380 次阅读 |

珉的情书 (厦门)

男 天秤座

日志分类
谁收藏了这篇日志