《大侦探福尔摩斯》：盖.里奇打造出了一代大侠
福尔摩斯已经成了一个代表睿智、正义的符号，尽管这个人物如同孙悟空一样是虚构出来的，但是这不妨碍他成为人们心目中的偶像，问题是如何使这个人物与时俱进，跟上时代潮流，这是盖.里奇所想的，也是很多影迷好奇的地方，因为这是盖.里奇的电影。
平心而论，在讲述这个故事的手法上，盖.里奇并没有叫人失望，先不论影片的内容如何，单就形式而言，这依然是一部具有强烈风格的电影。首先它的摄像极富想象力，影片的开头，镜头先是积水的砖地，并且上面很有创意地出现制作公司的灰暗标志，在色调上和随后出现的街道、建筑和伦敦的夜色极为统一，这种色彩风格自始至终都没有改变。然后，两辆“警车”（马车）未见其形先闻其声地由远而近，先是轧过积水的路面，再逐渐驶远，这时夜色中的街道露出全貌。稍微一顿，伴随着逐渐急促的鼓点般的配乐，镜头再缓缓地向马车追去，越追越近，镜头中的马车窗内出现了医生华生和督察的脸，而真正的主角福尔摩斯则在另外的街道上兔起鹘落般飞奔，一只被惊起的乌鸦（这只乌鸦在影片中多次出现，具有象征意义）消失在城市的上空……这一组镜头堪称神来之笔，不但起到先声夺人的作用，而且奠定了影片在影像色彩上的整体风格。类似的镜头在片中多次出现，比如影片中出现轮船、马车等工具时，往往是先从空中俯拍，然后再慢慢落下，直至水平角度，都十分生动，给人极大的视觉享受。
本片被很多人称之为动作片，事实上影片中的动作场面也的确处理得不落俗套，十分好看。往往一个动作从不同角度去捕捉，而且还注意动静结合，十分具有视觉想象力，大量短镜头的快速拼接，显得干净利落、酣畅淋漓。盖.里奇电影的影像风格一贯就是这种“酷毙了”的感觉，这是很多影迷为之着迷的一个重要原因。
小罗伯特.唐尼版的福尔摩斯是个喜欢拿拳头说话的人，他邋遢懒惰毛毛躁躁，有时甚至有些鲁莽，动不动就闯祸，但是他显然又是一个身怀绝技的高手，往往于千钧一发之间一招制敌，很有些古龙武侠小说中人物的风格。从前的福尔摩斯的行头——礼帽、烟斗和手杖，他都有，但是几乎都没见他正儿八经地用过，经常是蓬头垢面吊儿郎当，甚至着急了就偷穿华生的衣服，没个正经；从前的福尔摩斯性格孤僻冷漠喜怒不形于色，而这个福尔摩斯则絮絮叨叨喜欢卖弄；从前的福尔摩斯喜欢射击，这个倒是也摆弄枪支，但是往往弄得惊天动地四邻不安；从前的福尔摩斯喜欢拉小提琴，这个倒也拉，只不过是用手指有一搭没一搭地拨弄琴弦；从前的福尔摩斯喜欢研究东西，这个倒也琢磨，但对象往往是那条倒霉的狗。只有在他真正思考推理的时候——而这种情况似乎很少，更多的时候这个侦探是在和人打架——我们从他煞有介事的表情中才会意识到这家伙还是个侦探！本片对福尔摩斯形象的颠覆可谓彻彻底底。所谓“近朱者赤，近墨者黑”，福尔摩斯是这个样子，而和他“焦不离孟孟不离焦”的反应有些迟钝的华生也被裘德.洛演绎成了身手敏捷极为好斗的猛男，先不说这样做是否成功，倒是和盖.里奇这样的导演给人的印象是相一致的。
盖.里奇的电影一向少了不了喜剧成分，而且多为冷幽默，而这部《大侦探福尔摩斯》也深深地打上了盖.里奇的这一风格。小罗伯特.唐尼也的确充分发挥了他的喜剧天赋，把这个与众不同的福尔摩斯塑造得喜感十足，因此而获得了金球奖喜剧类的最佳男主角，也算不辱使命了。只是这样一部夹杂了太多的动作、喜剧等商业元素的《大侦探福尔摩斯》不可避免地削弱了福尔摩斯故事原来的精髓——严密的推理和诱人的情节，显得热闹有余，深度不足。这也造成了当最后福尔摩斯推理解释出反派布莱克伍德种种诡异行为的真正内幕时，给人一种牵强附会的感觉，显然这是因为过多的动作戏份影响了步步为营环环相扣的推理过程。
不知道该如何看待这部电影，我相信它会令好多人左右为难的，如果你对福尔摩斯的故事不熟悉，那么这个幽默风趣、蛮横无礼而又很聪明的新福尔摩斯，还是很有吸引力的，然而如果你对从前的福尔摩斯故事很熟悉的话，也许你会患得患失的，因为他看上去“不是”福尔摩斯，倒像007、像佐罗、更像陆小凤，你必须把从前所有关于福尔摩斯的印象从你脑海里清除掉，才能真正对这个新福尔摩斯建立起感情。先忘记，再记起——就像很多武侠小说中的主人公学习绝世武功的情节一样——我想这是福尔摩斯迷看这部《大侦探福尔摩斯》要面对的问题。
在这样的情境中的，福尔摩斯如同一个武林高手，他身手敏捷孔武有力，甚至有些鲁莽蛮横，十分生猛，从前福尔摩斯的绅士派头荡然无存，倒像一个行走江湖行侠仗义的侠客。什么样的厨师做什么样的菜，如果说原来的福尔摩斯像一道广东菜一样，精工细作甜而不腻，那盖.里奇就像个川菜厨师，愣是把这道菜改造得“麻、辣、烫”，口味十分冲。盖.里奇的作品一向于荒诞离奇之中透着一股子麻辣劲，因此他打造出来的福尔摩斯更像是一个粗犷豪放的江湖大侠，而不像一个稳重精明的侦探，这样的改造是否成功还需时间来检验。
