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火麒麟ST

我的人参,我自己煮宰,反正我自己有火

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编辑 | 删除 《红海行动》:以主旋律为名的视听轰炸

火麒麟ST 发布于:

 

 

刚看完《红海行动》后,在网上随便查了下,才知道这片总票房已经超过30亿了。上一部在贺岁档上映,排片还能持续到三月份,票房还那么高的电影,好像还是两年前的《美人鱼》。不过相对于不少人唱衰的《美人鱼》,《红海行动》的口碑倒是一边倒地好。而且在看了这部《红海行动》之后,笔者更能理解它口碑和票房的走红。

 

 

先简单谈一下内容:作为一部讲“救援+反恐”的军事题材大片,《红海行动》文本上的问题是有的,不过这里说的不是主题和意识形态什么的,而是动作场面和文戏的安排有些紊乱,文戏少可以,但也不能太寡淡了,而片中的不少文戏作为转场都有些乏味,比如海清饰演的夏楠和张译饰演的杨队在谈为什么要救出所有人质的时候,那一段差点把笔者看睡着了,都巴不得特种兵现在就打起来;不过在剧作上还有一个突出的优点,就是无论正派反派,角色都是有血有肉有头脑的,难得国产电影里的正邪之争中不靠压低反派的智商让主角成功,尤其片中恐怖组织“扎卡”一方的那个“一只耳”小狙击手,简直就是幽灵一般的存在,一度加大了中国特种兵营救人质的难度。

 

接下来就说说视听上的,因为这不仅是《红海行动》的看点,也是它对中国电影的参考价值所在:


1、画面:外景有多精彩,指挥室就有多low


 

 



《红海行动》的摄影指导是香港数一数二的摄影师冯远文,当年他跟着鲍德熹去敦煌掌镜徐克监制的《新龙门客栈》,拍摄沙漠场景很有心得,刚好《红海行动》有三分之二的戏份在北非的大沙漠拍摄,估计他也拍得得心应手,壮烈的美感反映在战斗中的一帧帧画面上。另外,除了部分电脑特效的修饰,影片还通过断肢残骸的展现反映战争的残酷,特种兵肉体的创伤、死伤平民的尸体都逼真得令人刻骨铭心,英国的特效化妆团队功不可没。

 

 

但,有一点笔者不明白,摄影团队hold得住室外的炮火连天、飞沙走石,怎么一到军舰的指挥室,画面就成了网大水准了呢?演员面光太亮,毫无立体感,室内光影看着没有一丝庄严的感觉,更别提室内室外色调不协调的问题了。不知道是不是团队中较好的人手都派去大沙漠拍摄了?

 

2、音效:忽略指挥室的收音,近乎完美

 

 

林超贤和大陆合作拍摄的两部军事题材电影《湄公河行动》和《红海行动》都坚持采用现场收音,尤其对于拍摄环境险恶的《红海行动》而言,这可是一个不小的挑战。好在从最终的效果看,声音部门没掉链子。演员的对白、枪械开火的扫射、炸弹爆破的巨响都特别震撼而自然。当然,此处请无视指挥室有着后期配音痕迹的对白。

 

 

有放就有收,视听表达也不例外。音效剪辑在电影后期制作中也是不可或缺的一环,不然总是一昧地响彻双耳,久了也会让观众感官疲劳。《红海行动》有两个地方的音效处理值得称道:一个是子弹时间段落中,一切炮火声、叫喊声都被屏蔽,徒留时钟“滴答滴答”的运转声,倒计时般地牵着观众的心弦,为接下来视听的爆发做了铺垫;另一个时当特种兵小队陷入困境、四面楚歌的时候,还是一切炮火声、叫喊声被屏蔽,只响起萧瑟的二胡曲,直到观众完全与角色一起沉浸在绝望之中时,杜江饰演的徐宏支援的画外音才作为第一个现场声响起,给角色和观众带来了希望。


3、音乐:汉斯季默表示压力不小

 

对于一部主流大片而言,最好的视听效果莫过于能在电影院给观众带来沉浸式的体验。光有过关的画面和音效,还不能让《红海行动》在视听上达到类型需求。好在影片的音乐是大家一致称赞的环节,除了好莱坞式的电子乐和交响乐的结合,还运用了一些民族乐器(比如中东国家的乌德琴、纳伊及咱中国的二胡)的演奏,通过不同的音乐风格的交织达到情绪基调的交织,还弥补了林超贤在叙事节奏上的不足。为影片配乐的来自香港的梁皓一之前主要为广告、舞台剧配乐,《红海行动》的配乐是他真正意义上的第一部电影配乐作品,从成色来看,可以期待他更多的配乐作品。

 

 

除了BGM,收录在同期声的歌曲也起到了氛围营造和节奏调节的作用。“扎卡”的基地中时常用录音机播放着阿拉伯风情的歌曲,当特种兵和“扎卡”分子火拼的时候,这些音乐渲染的异域情调正好映衬巷战的惨烈,甚至还能调节下动作戏的节奏。

 

 

综上所述,光是在视听的驾驭上,《红海行动》确实创造了中国电影的一个新高度。它绝对不是无懈可击的,但至少,在国产电影的商业运作上,它还算为华语电影提供了另一种可能。

 

等等,有人问为什么没提到关于主旋律的看法?

 

主旋律?不就是结尾那几行字幕嘛?

 

 

 

(本文首发于公众号“电影疯人院”,微信号:dianyingfengrenyuan。欢迎关注。)

 

 

红海行动 Operation Red Sea(2018)

8 .1 / 7 .6

红海行动(2018)

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火麒麟ST (汕头)

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