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[ 独立影志 ] 来自暗地的电影之光

微博:http://t.sina.com.cn/achene1979 我们把电影当作 与这个世界 沟通的 唯一触角 就像猫咪嘴边的胡须 长 长 短短 识别陌生与未知

http://i.mtime.com/162850/

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编辑 | 删除 潘思夷:看烂片-爱烂片-拍烂片,将烂片进行到底

水罂粟 发布于:

文_王仙客
原文来自“青年电影志”:http://weibo.com/p/1001603820369499809788

重口味观影会是以北京为据点的类型片同城交流放映会。创办人:水罂粟(潘思夷)、柳飞华(华本度)、乖乖的鬼魂(李帅帅)。从2011年8月第一场放映到现在,已经坚持放映4年114期,所推广类型片目在300多部。我们秉行的原则是:由衷的热爱是一切的基础。不追求喧哗吵杂,只想保持一份彻底纯粹的姿态。

*《精变》(1983) 导演:雷鸣

导演专访Part 1

                                             ——“我其实是特别胆小的一个人”

*导演您是什么时候开始喜欢恐怖片的呢?

小时候没有喜欢的概念,就是被恐怖片吓着了:那部片子开头很恐怖,打雷下雨一袭白袍的书生鬼魅地在荒野走着,撑着油纸伞……那部片子叫《精变》,是个聊斋故事,这是前几年才查出来的,后来看了下正片并不那么恐怖,但这就是童年阴影吧。让人对恐怖片充满好奇。

*那您又是为什么对恐怖片这一类型有所偏爱呢?

女生喜欢恐怖片的比例反而比男生要多,这是个很奇怪的现象。就我们做重口味观影会的经验来说,来看片的观众女生比例占多数,通常是拉着闺蜜和男朋友一起来看。
 
虽然说是喜欢恐怖片,但恐怖片也分很多种类,有一些是我绝对不能接受的。比如传统的日式鬼片,那种突然飘出来吓人一跳的那种,我对这种恐怖片很痛恨。反而西方式的大血块恶心恐怖片对我来说容易接受很多,西方也有心理恐怖片,但做的没有东方极致,那样的看起来也能接受。

比如我很喜欢的一部《女生惊魂记》,是发生在女生宿舍的一个连环杀手故事,凶手始终没有出现在镜头里,完全用主观视角交代杀人环节的。这是我认为比较成功的一部西方心理恐怖片。


*导演生活中是不是一个特别酷的人呢?看多了鬼故事有没有什么阴影。
 
我其实是特别胆小的一个人,生活中是个大大咧咧的夷妈式人物。哈哈,记得2013年到台湾游走,发现了邵氏电影在台湾的遗址,当时想爬上楼道去看看顶层有什么纪念意义的地方,结果只爬到三楼就不敢上去了,冷嗖嗖怪吓人的,最后就在外面拍了几张照片了事。鬼故事的阴影十分多,一个人住的时候就会浮现出各种鬼怪的魅影,所以为了镇鬼,我这人是比较迷信的。一般随身都佩戴护身符。

看多了恐怖片,有时候需要小清新调节调节,这时候追追印度神剧很不错,我最近就在追《摩诃婆罗多》。
 

导演专访Part2

                                      ——“《月圆之夜》的确是一部影迷电影”


*我觉得《月圆之夜》就是标准的影迷电影呀。纯影迷创作团队。演员出身都是无任何表演经验的恐怖片影迷。影迷由观看者成为参与者,在这个电影的拍摄过程中,导演有没有什么小故事想分享一下。

《月圆之夜》的确是一部影迷电影,从片头就在向80年代的老僵尸片致敬,用的夜戏光影是老式的大蓝光,我们尽可能把影片以自己的方式拍的精致一些,但囿于预算和经验,拍出来的效果都还是比较粗糙的,这种效果我们就把它当作B级片的一种人为因素吧。整个团队的演员挑选,都是出自重口味观影会的影迷,并没有任何专业表演经验。比如女主角叶静扮演的女狼人,她自己本身很喜欢恐怖片,每期放映都会带着丈夫一起来看,后来就被选定为我们的女主角,她比较能理解导演想要的狼的野性效果,其中有一幕需要嘶吼着扑向镜头,就很野性,一般女生放不下架子做那么丑的表情。

这其中有个小故事,叶静在剧组出外景到幽州拍摄期间,正好发现了怀有身孕,意外之喜。但当时情况十分复杂条件也十分艰苦,刚怀孕的她必须坚持到凌晨3、4点和我们一起熬夜,甚至是通宵,熬过来真不容易。等我们片子做完,她孩子都已经快两岁了,哈哈。


*电影的第一个镜头,我心里想,胡金铨来了,开头那段很中国民间的。导演会看一些中国的传奇故事吗?如果有足够资金会不会拍一些精致的中国本土化的传奇故事?

我是刻意想做一段古典韵味的开头,但照猫画虎的效果并不理想,而心意还是在,你也能看出来。中国古典意味的志怪故事,一直是我心头所好,我手边藏有一些志怪的书不仅包括《聊斋志异》《太平广记》《夷坚志》《子不语》《耳食录》等,这里的短短篇幅的古文故事,都饱含着极大信息量的想象力妖异传奇,内容千奇百怪,是一座十分丰富的宝藏。

古书的韵味需要慢慢体会,古人的想象力于今天也是空前的。如果有足够的资金和时间,我最想做的也就是把其中于我有联想又能贴近当今社会话题的一些故事拍出来,当然这个需要有强大的资金背景和丰富的操作经验。比如我们再想像60年代李翰祥一样去拍《倩女幽魂》,就会遇到搭景啊美术啊那方面的极大阻力,在当时棚拍是信手拈来的,而如今几乎都被后期技术取代了,效果哪种好?我个人更倾向于棚拍实景的效果。

*《月圆之夜》里提到了电影分级,请问您对电影分级制有什么看法呢?
 
电影分级制度一直是个迈步过去的坎,我曾经就这个问题采访过独立电影人张献民老师,他说性和暴力都不是电影审查的关键。关键是意识形态的审查。也就是说,单单就性和暴力成分划分出R级电影,进行规范的行业管理,是可能的。但关于意识形态的审查怎么进行呢?

*参看“张献民:独立电影从“地下”到禁展这20年”
http://www.douban.com/note/315410325/


导演专访Part3

                                                   ——“看烂片-爱烂片-拍烂片”

                                                   【重口味观影会】

*对于你们的【重口味观影会】你说你们的目标是:看烂片-爱烂片-拍烂片,我们的过程和中心目标仅此而已。导演怎么看待烂片这个概念?那你们的终极目标是不是成为像艾德伍德那样的导演?
 
嗯,对的,看烂片-爱烂片-拍烂片!这是我们至始至终的动力所在,烂片文化如果能普及开来,我们的电影分级制度也是有望实现的。

当然我们说的烂片的概念和一般意义上的烂片有所不同,首先它是类型化的,也就是接近于B级片概念的片种,只是国内没有产生分级制度我们没有由头说成B级片,但可以理解成50年代的西方的午夜电影,艾德伍德、罗杰科曼等这烂片大师用低成本方式拍摄出来的类型电影,就是我们心中神一样的存在。

据说罗杰科曼拍《恐怖古堡》只用了两天时间,其中演员、服化道都有沿用了《乌鸦》的原版人马和套路,实在让人惊叹。这是低成本制片的一种套拍方式,当然我们并不是提倡粗制滥造,只是追求在极少的资金限制下,尽可能地利用极端条件,拍出自己喜欢的作品。

我梦想成为有胡金铨的情怀,但又有罗杰科曼的实际操作能力的那种导演。这两者是极端矛盾的,所以只是一梦想,哈哈。

鼹鼠 El topo (1970)

*您对cult电影的看法,以及cult文化在中国的看法

我们曾倡导发起一个烂片公映会。这个当时做起来很棘手,因为正常导演不愿意把自己的片子归入“烂片”行列,姿态都比较高。我记得组织第一期烂片公映会的时候选片找到胡戈导演,当时看中他的片子《隐形侠》正是我们想推广的类型烂片,没想到后来也是没合作成功。

cult文化就是偏小众的一种观影体验,所以不理解的人当然会很多,我觉得都很正常。cult文化和我们所提倡的类型电影有一部分是重合的,但重口味观影会放映的方向还是偏向于恐怖题材,cult文化在我们这里是一个分支。我个人也很推崇亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基导演的《鼹鼠》一片,如果我来定义cult文化,更应该推广的是鼹鼠的cult邪典精神。

精变 Jing Bian(1982)

7 .0

精变(1982)

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编辑 | 删除 我要简单粗暴!《惊魂游戏》浅评

水罂粟 发布于:

往影院跑得路上,心里直咚咚咚,因为头天放映网上反馈评分超低超烂。似乎没人觉出《惊魂游戏》好在哪里,我心里给自己备了底:作为烂片评审专家,再烂我也见过,再烂也烂不到哪里去。而且烂片的概念,国产片里还分两个流派,一种是糊弄脑残,一种是认真的做烂片。后来想想,如果《惊魂游戏》导演放下执着叫好的初衷,秉执第二种理念,局面便顺其自然可坦然接受。事实上,《惊魂游戏》恰恰用低成本做到了制作精良,是一部完成度相当高的商业恐怖片。它最大的遗憾是:太完整太精致!而且选题扎堆排片时机不当导致了先天缺陷。换个说法,如果这部片子能赶在《孤岛惊魂》《绝命岛》之前放映,那效果可以说是相当惊艳。 
 
学习高雅不如先学会粗暴 
 
不可否认国产片的疲软首先来自审核制度的掐管,而另一个致命的因素是观众被多年洗脑培养成过分追求“意义”、思考性的仙雅文明动物。诚如身边朋友所言:“这导演是个小孩子吧。刚看开头就能知道结尾,一点悬念都没有。”同样这句话可以用在引进的美国大片身上,那么模式化的东西,看点在哪里呢?局限就在于大部分观众头脑里产生的固定观影经验,他们用智商来衡量一部片子的好坏,没有彻底放松自己的警惕性,以完全信任的状态钻进90分钟游戏圈套里,去体验玩的过程。放下,是很难得的。 
 

惊魂游戏 Harpoon(2012)

3 .4 / 7 .0

惊魂游戏(2012)

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编辑 | 删除 【重口味觀影會】9.11(周日):異象系列专场三部连映,免票

水罂粟 发布于:

時間:2011年9月11日(周日)

排片表:
第一場 14:30-16:00 《怪醫漢普》1971年
第二場 16:20-17:50 《變身怪醫》1972年
第三場 19:30-21:00 《螳螂》1970年
影迷交流會 21:00-21:30 主持人:李帥帥

影片簡介:
《怪醫漢普》1971年,城市頻繁發生失蹤事件多是青年男女,綁架者為一長相醜陋之怪物(貌似不懼子彈),幕後操縱者為一妄圖控制人類之醫生。醫生有一貌美助手愛上了偷潛進來的員警,預助其逃脫,結局警員蜂擁而至遭到怪物抵抗。怪物失足沉入湖底,醫生死亡。

《變身怪醫》1972年,經典科幻恐怖片。一名醫生在舊書店找到一本巫術方面的書,為了得到這本書殺掉了店主。醫生照書中陳述配置出來能讓自己變成女人的藥物,大鬍子變大胸金髮美女,終於引發超級大悲劇。

《螳螂》1970年,舞廳脫衣舞女子誤服奇怪藥品,每與人雲雨便會有關於螳螂的幻覺。遂殺掉數人,最後引起警局注意,陰差陽錯破獲了這件案子。

地點:草場地藝術區ccd300號2樓“草吧”
www.ccd300.cn
諮詢電話:64329300

放映廳座位:45人(可加座10人)
注意:本活動屬於免費放映,草吧消費自願,禁外帶食飲

開車的:地圖在這裏
http://photo.blog.sina.com.cn/list/blogpic.php?pid=5941471etc83e5ef4fdf3&bid=5941471e0100esuv&

坐公交的:
在四惠,八王墳或者大山子坐402,973到草場地下車;
在東直門,或大山子座688,418到草場地下車;

坐地鐵的:
到地鐵望京西或三元橋地鐵,打車來也行。

 

 

【重口味观影会】高级粉尸群:101719311(限容500人,不定期清水。深度潜水族勿扰!)

成人版化身博士 The Adult Version of Jekyll & Hide(1972)

0 .0

成人版化身博士(1972)

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编辑 | 删除 【转】俗艳与幽幻──西班牙情色电影宗师Jesus Franco

水罂粟 发布于:

俗艳与幽幻──西班牙情色电影宗师Jesus Franco

刘曼久
来源:博学堂

转自电影夜航船

几个星期前开始在专栏介绍欧洲的另类Cult电影,直接的导因是康乐及文化事务署主办的「大师风格──当代电影经典回顾」,回顾展一连数月,将数位久违的欧洲殿堂大师的作品再现银幕,可说是一次难得的缘份。我捧场缅怀这些老相识时,不免在想,要到甚么时候,欧美的另类(指作品属商业、低成本、类型而又别具异彩)电影才得以在香港放映,Jesus Franco、Jean Rollin、Mario Bava、Dario Argento等经典人物要怎么样包装他们,才能讨得本地崇拜欧洲大师、伊朗电影及日、韩清新之作的「不一般」影迷来买一张票?如果要筹办一个影展,如何才能得到文化机构的支持、领事馆协助租借拷贝以至传媒记者的一纸推介呢……?

想来想去,最后总结何必如此一厢情愿,另类电影自有另类的命运,此种电影在海外虽有公映机会,可也难登「大雅之堂」,香港如此极端迎合潮流、追求效益的地方更加挪不出多少空间容纳不明来历的奇光僻影。怨唯有怨自己没有一直循吁电影的光明大道走下去,本来好好地如其他信徒般供奉吁那些无人敢对其地位说个「不」字的大师,数年前竟被一群「魔鬼导演」诱惑,定力涣散,任他们牵引吁走往原始的荒野,看遍刀光血影,目尝情色迷离,仿如在另一个世界游荡,搞到品味怪里怪气,在此怨三怨四。

对!真是一群「魔鬼」造的孽,因此便利用这个专栏和他们算算账(也明目张胆地纾解观看此类电影而来的快感),先是推出《Eyes Without a Face》(1959)和《Buio Omega》(1979)两部魔鬼手笔,两片面世年份相隔廿载,但俱以肉身的解剖破坏来达致爱情的圆满为主题,意识可谓极度有违常理,由此也使它们成为此类电影的「典范」之作。审过两个重要的从犯,是时候严审罪孽更深的幕后黑手,首先拉上堂的肯定要是Jesus Franco,若非我在九十年代初碰到《Vampyros Lesbos》(1970)和《She killed in Ecstasy》(1970)而迷上他的电影,接吁愈陷愈深,否则是不会误入歧途的。在此先列出他的一些背景、历史,以便读者了解其人(纵使死硬派影迷也承认他至今仍是一个谜):

一出身西班牙的知识份子大家族,竟放弃可助建立外交官事业的法律及哲学课程,跑去读电影,在学时以玩Jazz及写廉价流行小说为生

黑暗之外 Buio Omega(1979)

7 .5

黑暗之外(1979)

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编辑 | 删除 《悬崖下的野餐》:我只想让你们闻到芳香少女的气息

水罂粟 发布于:

 

 

 

 

 

 

每一个瞬间你都像要立刻消失,每一个画面都如梦似幻,只因为你深深明了这短暂的美丽,即将与相爱的人们说再见,再见!女人们都会长大变胖粗俗而臃肿,而你将永远不会,那永远萦绕着的,是你少女曼妙的身躯,跨过浅浅的溪水,消失于丛林中 ...

 

 

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以下为整理内容

 

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悬崖上的野餐 Picnic at Hanging Rock(1975)

7 .8 / 8 .0

悬崖上的野餐(1975)

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编辑 | 删除 《让子弹飞》再High一点,你就可以飞了

水罂粟 发布于:

 

文/ 潘思夷

 

五棵松那破荒凉鸟不拉屎的地儿,居然有个大影院,可能是成龙出资了,影院放映效果还不错,就是真真难找,而且与周边空租商铺相比,极其不搭噶。40元看到《让子弹飞》,也算是近年来觉得货真价实的观影体验吧。

 

姜文这次玩了把大的,而且玩得很high,很对路。顶他的人很多,不乏官僚与黑势力,其实想想这么一个显而易见的故事和套路,如果换另一个导演或制片方来拍,都可能完全被电影史抹杀,基本不可面市。姜文这次聪明的地方是找了个好靠山,玩了一个规则内的反规则游戏。说简单点就是:以其人之道还置其人之身。

 

《让子弹飞》就电影本身来说,也有很多可看性:枪战、官匪帮派斗争,黑色幽默...有很多桥段也只有姜文这样老顽童的性格才能想得出!你可以说他的电影多少有些仿效库斯图里卡的荒诞,也有一些天使爱美丽超现实色彩的浓厚,只是这次他没那么矫情,不执著于以前的文艺腔调和过于高傲的隐喻。

 

他坦坦荡荡的通俗起来,坦坦荡荡为商业而商业,我就是要赚票房!我还要赚口碑!这样的老姜其实挺好,玩得起也输得起,多少能让我们后辈把他与张XX、陈XX划出个分水岭。OK,就这点也要挺姜文一把!你带种的!

 

前半段基本以嬉笑为诱饵,间杂隐忍的cult血腥场面支撑。情节稍有拖沓,不过完全不会让你出戏。后半段有点被阉过的感觉,但想在荧幕上完全放大导演的内心真实想法,那也不现实,所以留给大家的尾头,可以接受,也完全可以自我推翻。以我的想见是,还可以更彻底一点!毕竟这不是一个独幕英雄的时代,民智的开启很重要。在剧中这帮屁民似乎逆来顺受,扔给他们枪杆子都不敢拣,只能设套带动他们起来反抗。这也是目前最大大的悲哀处,人民已经被欺骗惯了,被利用了一次又一次,他们也皮了学尖了,要看风头往哪边倒再去哪边拣便宜。若不然,就吃吃火锅搓搓麻将,得过且过。姜老终归是理想主义的,设套能解决终极问题吗? 我们的人民很疲软,若没有外因强加硬施,他们就像越冬的老马,踢都踢不动。有那么一瞬,泪水夺目而出,联想近日一些遭遇,悲从中来。若我们每个人不是天生的乱民,这个世界便不会有真正的自由。若我们安于稳定与妥协,自由就仍然只是一句口号,被官员放大或土匪放大来,都完全于事无补。

 

其他的,感触良多。似乎并不适合公开吐露,罢了罢了,做目前力所能及的事情,隐忍如果是真正的力量。老天会真正见证这一切!另外,姜导您就别再糟践女性角色了!一个周韵还不够,外加个刘嘉玲,我真的想说,你电影里完全可以没有女主角,但请不要任人唯亲好伐?这些小小的败笔累加起来,对你的人品也是个折扣。

 

让子弹飞 Let The Bullets Fly(2010)

8 .5

让子弹飞(2010)

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编辑 | 删除 拍了40年桃色僵尸烂片,至今安在,是不是一种奇迹?!

水罂粟 发布于:

影片介绍完全失真。

 

实则:一个美丽的女人帮表兄照看房子,寂寞难耐约来闺蜜厮混。黑白双煞误将闺蜜当表妹劫走,原来表哥的身份是一个混入邪淫组织的记者,他将巫婆的行踪曝光并偷藏了地下组织的活动底片。巫婆发誓要查出这个奸细,并对他展开非人虐待和报复。

 

大概就这么个荒诞的剧情,也完全没有严密的逻辑可言,不过其中那美妙的少女胴体真是秀色可餐!然,提一句,情色非色情,因为你能明显看出他们的身体根本没有吻合嘛!哈哈哈

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飞向我 Tout le monde il en a deux(1974)

7 .0

飞向我(1974)

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编辑 | 删除 荒谬村“肉弹”与“精灵”奇谈

水罂粟 发布于:

 

文/潘思夷

 

    爱到肉疼的一部片子。
  
  很多的似曾相识,很多的突发奇想。很荒谬又很存在主义,完全对着我母牛似般硕大的胃脏。这种经典可以与“天使爱美丽”想提并论,但竟比爱美丽早10年出生,华麦丹你简直酷毙了!
  
  懂得欣赏一部好片其实是件苦力活,因为你要随着导演意图满脑子搜索对应的象征意义。比如那个肉铺老板雅各布,他的存在象征什么?简单的肉欲还是人性恶对神灵的亵渎?他有强烈的占有欲,是权利的一种附庸品。刚开

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北方小镇奇谈 Noorderlingen, De(1992)

7 .7 / 9 .0

北方小镇奇谈(1992)

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编辑 | 删除 用尽所有逃跑的力量,去携手面对

水罂粟 发布于:
 这不是一个悲剧,却绝望得要死。冷冰冰环环相扣的现实,内敛的表演,似曾相识的身边人事,让人心沉如死灰。这片子有“罗拉快跑”“香水”“天使爱美丽”的集体记忆,又区别于他们,自成一套风格。
  
  导演是个逆反派,从“黑暗中的舞者”那段音乐,还有时不时愤青的台词,我们都可以明显察觉。他也自有圆滑之处,结局所有出场人物参加了一个天使的葬礼,本来是徒悲的情境,但从围观者表情里却看出来一些坦然获释的欣喜。他们解脱了,观众也解脱了。这种设计似乎稍有讨巧之嫌,不过生活原本就压抑如此,还不能在电影里给大家留一个出口,那必是过分残酷了。
  
  爱情只是个幌子,每人都在寻找自己的理想国,也许不是夏威夷,不是巴黎,不是火星...只是我们想到达的每一个自由幻想地。富庶之国尚且如此,我们水深火热中的贫民窟又如何解救呢?
  
  余言欠略。
奥斯陆的夏威夷 Hawaii, Oslo(2004)

6 .7 / 8 .0

奥斯陆的夏威夷(2004)

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编辑 | 删除 《玻璃精灵》与hurdy-gurdy

水罂粟 发布于:

 

 

《玻璃精灵》算不上最好的,关于末世的寓言由来已久,工业文明从诞生之日开始便不乏诅咒者,大家在期期艾艾中一边享受工业进化带来的便捷,一边又忧心忡忡那些可怕的后遗症,我们看不到将来却可以肯定那虚有的将来必是死路一条,我们都是悲观论者,虽然螂臂挡车曾经试图阻止过历史前进的步伐。

Herz aus Glas开始和结尾的一些镜头真是美而悲怆,让人心神凝定,仿佛已隔世。云来云往,流云穿梭在森林之间有如大河翻滚,音乐响起,时间已在此时暂歇。云和水其实是同属性的物质,只是水在地表,水很沉重,当水随时间蒸发,水就会变轻变轻,轻轻的,就成为一朵云。水是人在地上的肉体,云是人在天上的魂魄,可以这么理解吧,至少我愿意这么诗意幻想着。也不知道这种场景在哪里才能捕捉到,真的美得痛心,即使现在用上最好的CG技术,怕也难以重述那种湿漉漉的消亡感。这种静止而唯美的镜头,在《The Wild Blue Yonder》里用得更加消魂,穿越几万光年,我们看见的另一个生物星球,一如蔚蓝的深海,其实不是我们没有丰富的想像力,而是事物本身可能就是这样,物质是守恒的,星球与星球之间造物者用的原材料也可能是类似的,进化的阶段不一,我们现今看到的地球表面也许真真只是其他星球的初级阶段,我们还会进化,但具体进化成什么模样,你我都不清楚,有生之年也无望了解真相。

玻璃精灵 Herz aus Glas(1976)
 

8 .1 / 9 .0

玻璃精灵(1976)

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水罂粟 (北京)

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