Hit by a feeling

从一个影迷的角度来看，《敦刻尔克》电影语言纯熟，带入感强烈，以时间与音乐制造历史的紧张感无疑是成功的。而从普通观众观影体验的角度出发，这种紧张感是不舒服的。以往的诺兰电影，多线交错往往创造出巨大的叙事快感；而《敦刻尔克》所营造的紧张感、绝望感，最终形成的是影片整体氛围的压抑。虽然结尾处也有汤姆·哈迪逆向而飞这样的抒情段落，但我被压抑整场的情绪从始至终都未能获得彻底的释放与宣泄。

去电影资料馆看《春光乍泄》的路上，听到身后有两个女生在兴奋地议论——“你说开始的3分钟会不会被剪掉啊？”“不会吧！不会吧！”

不禁莞尔。时代真的变了，当年我可是被这3分钟吓一大跳。

从幽暗酒吧的VCD投影，到专业的资料馆大银幕，更贴近王家卫的这一步，用了14年时光。

电影的这一端，是对人物、史实、文本进行了大量研究的编导，在深度的下潜和细节的追溯中孜孜以求，娓娓而谈；而电影的另一端，是大多数对现代文学史所知甚少的主流大众，置身于低缓的节奏和间离的叙述中，也许更多时候是格格不入，屡屡碰壁。

面对这样一部电影，普通观众大概会说：坑爹，又没有结尾；粉丝观众可能要伤感：天啊，明年上映后就完结了。普通观众大概觉得片子应该剪得更精炼，免去枝蔓，加快节奏；粉丝观众可能看上个七八遍都不腻烦，还越看越有门道。很多时候，这可能只是取决于我们在硬币的哪一面。

如果不是因为鼻梁上多架了一副眼镜，我大概从始至终都不会想起自己在看的是一部3D电影。

正是这一点点温和的情怀，以及惊险与搞笑有张有弛的相互穿插、亦急亦缓的转折起伏，使影片充盈着弹性的质感，避免了纯视觉系轰炸的生硬机械。在看过当下太多硬邦邦的、横冲直撞的娱乐片后，回味《侏罗纪公园》时就不免看出了一点卓尔不群的意思。这何尝不是一种老派的优雅。

《阿拉伯的劳伦斯》“就像一个高个子屈身于一间低矮的房间之中。你可以通过观看录像了解影片的大概情节并略略体会其伟大之处，但要真正感受里恩这部巨作就必须设法看到大银幕放映的70毫米胶片版。对于一个电影爱好者而言，这是一生中必做的几件事之一”。

因为除了开篇王宝强所扮演的“高富帅”的客串出场有不着四六，造作硬搞的痕迹外，全片其他的笑点都拿捏到位，富于生趣。如同健身房中的胖大婶教导死气沉沉、自觉侮辱的张家辉“要开朗”，片中各种神吐槽引发全场大笑，且笑得开朗爽快，自然而然。喜剧效果也为影片平添了一份勃勃生气，有苦大，却无仇深，始终洋溢着一种欢快豁达的气氛。

于我而言，电影就是造梦。

只不过有的电影一夜无梦，有的电影假装做梦；有的电影独自梦呓，有的电影梦里不知身是客；有的电影梦得轰轰烈烈，有的电影则如《逆光飞翔》这般，梦得恬恬淡淡。

不同于我以前看的法国片多数都走散文化自语式路线，《今夕何夕》是一部标准纯粹讲故事的剧情片。一直以为法兰西女郎都该是风情万千、性格独具的佳人，突然有一个中庸美女跻身期间，略微惊诧过后，感觉还挺新鲜。