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从一个影迷的角度来看,《敦刻尔克》电影语言纯熟,带入感强烈,以时间与音乐制造历史的紧张感无疑是成功的。而从普通观众观影体验的角度出发,这种紧张感是不舒服的。以往的诺兰电影,多线交错往往创造出巨大的叙事快感;而《敦刻尔克》所营造的紧张感、绝望感,最终形成的是影片整体氛围的压抑。虽然结尾处也有汤姆·哈迪逆向而飞这样的抒情段落,但我被压抑整场的情绪从始至终都未能获得彻底的释放与宣泄。
8 .1 / 8 .2
敦刻尔克(2017)
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去电影资料馆看《春光乍泄》的路上,听到身后有两个女生在兴奋地议论——“你说开始的3分钟会不会被剪掉啊?”“不会吧!不会吧!”
不禁莞尔。时代真的变了,当年我可是被这3分钟吓一大跳。
从幽暗酒吧的VCD投影,到专业的资料馆大银幕,更贴近王家卫的这一步,用了14年时光。

8 .5
春光乍泄(1997)
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电影的这一端,是对人物、史实、文本进行了大量研究的编导,在深度的下潜和细节的追溯中孜孜以求,娓娓而谈;而电影的另一端,是大多数对现代文学史所知甚少的主流大众,置身于低缓的节奏和间离的叙述中,也许更多时候是格格不入,屡屡碰壁。
7 .7 / 7 .5
黄金时代(2014)
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面对这样一部电影,普通观众大概会说:坑爹,又没有结尾;粉丝观众可能要伤感:天啊,明年上映后就完结了。普通观众大概觉得片子应该剪得更精炼,免去枝蔓,加快节奏;粉丝观众可能看上个七八遍都不腻烦,还越看越有门道。很多时候,这可能只是取决于我们在硬币的哪一面。

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如果不是因为鼻梁上多架了一副眼镜,我大概从始至终都不会想起自己在看的是一部3D电影。
7 .0 / 6 .3
金刚狼2(2013)
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正是这一点点温和的情怀,以及惊险与搞笑有张有弛的相互穿插、亦急亦缓的转折起伏,使影片充盈着弹性的质感,避免了纯视觉系轰炸的生硬机械。在看过当下太多硬邦邦的、横冲直撞的娱乐片后,回味《侏罗纪公园》时就不免看出了一点卓尔不群的意思。这何尝不是一种老派的优雅。
8 .1 / 8 .8
侏罗纪公园(1993)
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《阿拉伯的劳伦斯》“就像一个高个子屈身于一间低矮的房间之中。你可以通过观看录像了解影片的大概情节并略略体会其伟大之处,但要真正感受里恩这部巨作就必须设法看到大银幕放映的70毫米胶片版。对于一个电影爱好者而言,这是一生中必做的几件事之一”。
8 .5 / 9 .1
阿拉伯的劳伦斯(1962)
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因为除了开篇王宝强所扮演的“高富帅”的客串出场有不着四六,造作硬搞的痕迹外,全片其他的笑点都拿捏到位,富于生趣。如同健身房中的胖大婶教导死气沉沉、自觉侮辱的张家辉“要开朗”,片中各种神吐槽引发全场大笑,且笑得开朗爽快,自然而然。喜剧效果也为影片平添了一份勃勃生气,有苦大,却无仇深,始终洋溢着一种欢快豁达的气氛。

7 .8 / 7 .8
激战(2013)
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于我而言,电影就是造梦。
只不过有的电影一夜无梦,有的电影假装做梦;有的电影独自梦呓,有的电影梦里不知身是客;有的电影梦得轰轰烈烈,有的电影则如《逆光飞翔》这般,梦得恬恬淡淡。

8 .1 / 7 .3
逆光飞翔(2012)
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不同于我以前看的法国片多数都走散文化自语式路线,《今夕何夕》是一部标准纯粹讲故事的剧情片。一直以为法兰西女郎都该是风情万千、性格独具的佳人,突然有一个中庸美女跻身期间,略微惊诧过后,感觉还挺新鲜。
7 .7 / 7 .2
今夕何夕(2012)
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