Hit by a feeling

从一个影迷的角度来看，《敦刻尔克》电影语言纯熟，带入感强烈，以时间与音乐制造历史的紧张感无疑是成功的。而从普通观众观影体验的角度出发，这种紧张感是不舒服的。以往的诺兰电影，多线交错往往创造出巨大的叙事快感；而《敦刻尔克》所营造的紧张感、绝望感，最终形成的是影片整体氛围的压抑。虽然结尾处也有汤姆·哈迪逆向而飞这样的抒情段落，但我被压抑整场的情绪从始至终都未能获得彻底的释放与宣泄。

去电影资料馆看《春光乍泄》的路上，听到身后有两个女生在兴奋地议论——“你说开始的3分钟会不会被剪掉啊？”“不会吧！不会吧！”

不禁莞尔。时代真的变了，当年我可是被这3分钟吓一大跳。

从幽暗酒吧的VCD投影，到专业的资料馆大银幕，更贴近王家卫的这一步，用了14年时光。

面对这样一部电影，普通观众大概会说：坑爹，又没有结尾；粉丝观众可能要伤感：天啊，明年上映后就完结了。普通观众大概觉得片子应该剪得更精炼，免去枝蔓，加快节奏；粉丝观众可能看上个七八遍都不腻烦，还越看越有门道。很多时候，这可能只是取决于我们在硬币的哪一面。

正是这一点点温和的情怀，以及惊险与搞笑有张有弛的相互穿插、亦急亦缓的转折起伏，使影片充盈着弹性的质感，避免了纯视觉系轰炸的生硬机械。在看过当下太多硬邦邦的、横冲直撞的娱乐片后，回味《侏罗纪公园》时就不免看出了一点卓尔不群的意思。这何尝不是一种老派的优雅。

因为除了开篇王宝强所扮演的“高富帅”的客串出场有不着四六，造作硬搞的痕迹外，全片其他的笑点都拿捏到位，富于生趣。如同健身房中的胖大婶教导死气沉沉、自觉侮辱的张家辉“要开朗”，片中各种神吐槽引发全场大笑，且笑得开朗爽快，自然而然。喜剧效果也为影片平添了一份勃勃生气，有苦大，却无仇深，始终洋溢着一种欢快豁达的气氛。

王家卫把最后一个镜头留给了张国荣，“当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。”

影片开头，时光倒流，重新回到第一部曲的开端，比尔博写下他的故事，我们由此展开故事的另一次延伸。谢谢PJ让我们去而复返。

比起上一部“量子危机”在打破传统方面极尽彻底、在树立新风格方面却毫无建树，这一部的“天幕杀机”则在传统与求变中取得了某种平衡，以一种怀旧的心绪与面貌，展现另一种全新可能的詹姆斯·邦德。

许秦豪最终把这个故事演绎为爱情悲剧。那些险恶、伪善、残忍不过是撑起故事的枝杈，编导反复推敲的感情才是蔓延生发的茂叶繁花。和它的诸多兄弟姐妹一样，这一版的《危险关系》继承了父母的外形，骨子里却拥有自己的个性。当然你喜欢不喜欢这种个性那又是另外一码事。

    知道这位剑桥出身的英国老太，缘于她的小说《隐之书》，原名《Possession》，新版中文译著已取直译名《占有》。这部小说获得了1990年英语文学最高奖——布克奖。故事借由两位文学研究者无意间发现的秘密书信，揭开了维多利亚时代一段尘封已久的隐秘情事。两段年代里的两世情缘，遥遥相牵，互为映照。

    已经挂上勋爵名头的A.S.拜厄特是一位胖胖的白发老太，头脑敏捷，态度坦率，座谈时讲了不少有趣的观点和轶事。当年读《占有》，艰涩诗歌让我颇感痛苦，如今听她讲话可是比书好懂多了。