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阿猫

一只喜欢喝着可乐看电影,喝着咖啡看书的猫

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编辑 | 删除 【战争】从纪念碑到悼念碑:《太平轮•上》与内战创伤

阿猫 发布于:

      中国大陆的战争电影,几乎以“纪念碑”形式为主,虽然也表现了惨烈的牺牲和奋战,但领袖形象的光彩和胜利的结局,使得影片最终的调子是上扬而非下抑。在世界战争电影的画廊中,内战叙事的主流却是“悼念碑”,当对战争的描述从属于“正义战胜不义”的模式,内战中普通民众的创伤难免被遮蔽,国族集体记忆的微妙与暧昧之处也被忽略了。中国电影对于胜利的“纪念”仪式已经有很多,“悼念”的仪式几乎从未进行,而《太平轮·上》显然意填补这一空白

太平轮(上) The Crossing Part 1(2014)

6 .3 / 6 .1

太平轮(上)(2014)

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编辑 | 删除 【黑色电影】奥逊·威尔斯与黑色电影

阿猫 发布于:

     在好莱坞,一位大师级的导演往往有某种类型片作为独门秘技傍身,而奥逊·威尔斯似乎从来不属于这一行列。《公民凯恩》太拔萃,年少成名一剑惊艳了天下,人们却想不出也不关心他究竟算是何门何派,在好莱坞这座华山上,没有门派可皈依的天才走不了很远。奥逊·威尔斯深陷与片厂的矛盾之中,不得充分施展拳脚。这样看来,他与黑色电影的遭逢也是种必然。

奥逊·威尔斯 Orson Welles

9 .2

奥逊·威尔斯

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编辑 | 删除 《达拉斯买家俱乐部》:死神的天平

阿猫 发布于:

    没有人有资格断言生命的轻重,无论是谁,都将在某一天来到死神的天平上,高尚或堕落、正常或非正常、贫穷或富有、聪慧或愚蠢、粗鲁或文雅……在那一刻都将归零,殊途同往。在前往终极目的地的途中,何必过分计较他人的不同,何必清楚划分界线,何必居高临下评判?人性并不完美,有脆弱时,有阴暗面,但人性也有不可磨灭的光彩,这种光彩来自对自身生命的珍惜和眷恋,来自对同类生命的尊重与守护。

达拉斯买家俱乐部 Dallas Buyers Club(2013)

8 .3 / 8 .5

达拉斯买家俱乐部(2013)

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编辑 | 删除 【超级英雄】粉碎幻镜——“饥饿游戏”三部曲与媒体英雄

阿猫 发布于:

这一系列中有大量动作元素,又借鉴了电子游戏的结构模式,然而与其他超级英雄不同,凯特尼斯不仅仅是射箭和体能高手,她的举手投足、她的穿着打扮、她的爱情方式都是战斗的一部分,她和伙伴们是媒体英雄,以彼之道还施彼身,将大众传媒这一武器从统治者那里夺回,为己所用,赢得了意义/符号的战争。

饥饿游戏2:星火燎原 The Hunger Games: Catching Fire(2013)

7 .6 / 8 .0

饥饿游戏2:星火燎原(2013)

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编辑 | 删除 【爱情片】犹在镜中——《东京日和》

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      岛津/荒木在凝视阳子时,其实是望着自己。爱,说到底是一个人的事情,对于个体而言,不会读心术也无法互换灵魂,即使百分之百确定对方与自己相爱——完全同等程度的相爱,心灵能够感觉到的,也只有自己那一部分。我们或许终其一生在对方的生命里探索,用尽各种方式去揣摹对方的心境,而我们唯一的参照便是自己的爱。

东京日和 Tokyo biyori(1997)

8 .1 / 8 .5

东京日和(1997)

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编辑 | 删除 【科幻片】Si-Fi Noir ——《银翼杀手》

阿猫 发布于:

     之所以将《银翼杀手》视为两种类型片对撞并混合的典范,是因为这种融合不止是个别元素的闪现,而是导演雷德利·斯科特将科幻片的空间特征与黑色电影的肖像学传统在视觉、叙事层面上完全糅合,两种类型片的风格平分秋色,相得益彰。名副其实的“Si-Fi Noir”。

银翼杀手 Blade Runner(1982)

8 .2 / 8 .5

银翼杀手(1982)

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编辑 | 删除 双城记与中国梦:《北京遇见西雅图》

阿猫 发布于:

     作者站在当下中国都市中间阶层的角度看待蔓延的“都市病”,几乎没有赋予北京/中国正面价值,同时把西雅图/美国表现为一个更加冷静和理性的环境——没有国内那样喧嚣浮躁,社会阶层等级落差固然明显,却恪守基本的礼节和人与人之间相互尊重的姿态,对于差异(如同性恋)有更高的宽容度——这些是不是在发展道路上狂飙突进的中国正缺少的呢?异国重逢的结尾则表明,“中国梦”当中本就含着脱离既有环境的倾向,这是与“美国梦”的最大区别。

北京遇上西雅图 Finding Mr.Right(2013)

7 .7 / 7 .4

北京遇上西雅图(2013)

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编辑 | 删除 【恐怖片】嘉莉的悲剧:《魔女嘉莉》

阿猫 发布于:

      嘉莉的故事是一则关于性压抑的寓言,超能力从性觉醒的瞬间开始,是内在性驱力的外化。德帕尔玛的出色在于对观者心理的精确操控,就像他的前辈希区柯克,让我们的心情随着主人公获救/入魔的双重可能而起伏跌宕。导演形容自己对希区柯克的认同:“就好像突然遇到一个人,他是用你的语言来讲话的,并且认识到存在着一种语汇。你开始意识到摄影机的合乎语法的使用。我开始明白为什么希区柯克能如此强烈的吸引你,你是和摄影机处于同一位置。”

魔女嘉莉 Carrie(1976)

7 .7 / 8 .3

魔女嘉莉(1976)

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编辑 | 删除 《猎杀本·拉登》:一个女人的战争

阿猫 发布于:

      原本以为“正义的代价”便是本片的主题了,看下去才发现在这个反恐传奇背后,另有一个复调的故事,这才是贝格罗的用意。猎杀拉登的成败与一个女子的人生价值联系在一起,我们不知不觉认同这个女子,她的个性、她的才干,她遭遇的不公和她的奋力挣扎。之前有人觉得贝格罗是披着女人外衣的男导演,而今看到她坦坦荡荡讲述女性的故事,联想到她在美国电影圈的沉浮拼杀,肃然起敬。

猎杀本拉登 Zero Dark Thirty(2012)

7 .6 / 8 .5

猎杀本拉登(2012)

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编辑 | 删除 【风云大上海】海上浮世绘之《海上花》

阿猫 发布于:

《海上花》有着生活的实感,那种流动的、如水一般绵延无间断的时间感。侯孝贤不惜花时间做一个大的培养皿,当一切就绪,让人物在里面自然生长。这也是原小说的精神,白描生活,平淡自然,不居高临下加以道德评判,反而因此有悲悯之感,俗世之中,人各为己,但也非全无情分。

海上花 Flowers of Shanghai(1998)

8 .1 / 8 .5

海上花(1998)

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阿猫 (北京)

女 102岁 双鱼座

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