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      在十七岁的那年雨季，买了本一千五百多页的《金瓶梅》，当时拿到手里颇为庆幸，此版本为张竹坡评点本，分上下两册。不错，不错，当时想的就是能淘到如此好书且有如此著名文艺理论家点评。
      然后在当时的那所高中的拥挤宿舍里开始翻阅，看到第一页，张竹坡为此书的作者点评“作《金瓶梅》者，必曾于患难穷愁，人情世故，一一经历过，入世最深，方能为角色摹神也。”哇塞！这想必没有花错钱买此书。然后接着往后翻，前几回描述的无非和水浒传那些章节相似，再接着往后翻，当看着看着，看到“露出香肩”一词时，突然在这句尾有个标注，跟着这标注往页脚看，只见一句小字“下删xx字”，看到这当时还没明白。继续往下看，当看到“轻轻解去衣衫”时，又突然有个标注，再跟着这标注往页脚看，还是那只句小字“下删xx字”，不同的是字数变了。
      当时还不是多明白，只不过没有再逐字往下看，把这上下两册拿起来，翻了翻，看了下页脚，很多的“下删xx字”，此时恍然，这张竹坡评点本为不完全本，把那些最激情最吸引人的精彩处全部删掉了，那这厚厚的大部书何时能够看完？
      也许是年代相隔，毕竟邵氏的老片在这个快餐年代只能用作怀旧，李翰祥七十年代初期拍的《金瓶双艳》更像是娓娓的来叙述一个故事。如果把电影比作一顿晚餐，那么用大快朵颐来形容杨思敏版《新金瓶梅》一点不为过，和原书相比较，总共较小篇幅的五集但看起来还算得上酣畅淋漓。
     08年中日合拍的新版《金瓶梅》上映，次年第二部《金瓶梅II爱的奴隶》紧接着上映，票房都很不错，这两部电影的宣传噱头十足，之前的宣传海报，做的也是异常香艳。
      原著是走马观花的看了一遍，本想用艺术的眼光去看这一切，可是看的时候还是免不了俗，拍出多版本的电影不免拿来比较。古时显示一个人家境的富裕，描述这人的佩戴与家居自然着重的多写，像雕花老木床柜自然尽其详展其丽。中日合拍的这两部倒是多多来展现西门庆是怎样的一个富豪，除了庞春梅其他重要女角色全由日本女优担当，而在96年版里，春梅是由气质甜美的日籍蔡美优饰演，清瘦聪慧的丫环角色很到位的献给了观众。可以把这三女都看成悲剧人物，各人的最终结局都是由她们开头一手慢慢衍变而成。
      香港、内地、日本三个文化不同的地方，出演如此大书里的角色自然不同，只能说日本女优确实是很漂亮，秀色可，香港也拉得开讲究到位，内地则是传承古典、保守。在上部电影及海报中主要的卖点是尼姑，在书中除了金瓶梅三女外吴月娘便是不折不扣的女主角，一个书中唯一给予肯定的人物，一个知书达理的官家小姐被拍成了天真的小尼姑，然后在这部片里和有点猥琐的西门庆巧然的相识并作了正房，电影嘛，很能戏说。在96版里还能看出西门大家庭里丁点的生存形态及阶级压迫的现实，然而在这两部新版里可以说是荡然无存，唯一可以称道的是那些比较香艳相对唯美的激情镜头。
      《金瓶梅》是部暴露文学，最终体现的是世情之恶、生活之丑。而在这最新的两部电影中，暴露的是那让人垂涎欲滴的美女身体，黑暗、丑陋半点看不到，只能作为限制级影片来欣赏。到下部影片，本是网状交织的人物关系到这里，也只是象征性的略笔而去。看来这影片的编剧没有好好的去读《金瓶梅》这本书，片名——爱的奴隶，倒是把女性作为奴隶来拍，只是个道具，社会是个什么样子？如果着重刻画这些复杂内心世界的人物，从而影射出整个社会的美与丑，整个阶层的矛盾，这两部三小时的影片里足以把其丰富性、流动性彻底剖析，再加上之前的如此噱头，或许能得到金像奖，即使拿不到奖，想必入围也不是个问题。