麦小太电影日志

这这部片子很热，热到可以在国内公映，可以在国外获奖。然而，除去这些因素，真正吸引我去看它的原因只有三个字：彭浩翔。
　　彭浩翔也许是香港第一个也是仅存的一个作者导演，作为一个作者导演，他从构思到剧本到导演到制片实行了一条龙。基本上新浪潮的导演都是作者导演，理由是为了完整地展现自己的风格，不过彭浩翔倒是大大咧咧地说出了自己的理由：为了省钱。这是我喜欢他的原因之一：够真实，够无所谓。
　　然而《伊莎贝拉》是如此一部电影，它几乎看不出任何彭浩翔以前任何作品的痕迹。有人说它是copy王家卫的，看完以后我觉得，如果硬要这么说，那么彭浩翔就只配称“效颦东施”。如果你够沉静地来看这部片子，你会发现它还是彭浩翔的东西，虽然也有迷离的酒吧灯光，东南亚风格破旧的民宅，暧昧的男人和女人，然而骨子里，依然是天真地执著地相信一切美好，这是彭氏的。
　　看这部电影之前，我正在看《西方人性观念的变迁》这本书，里面说到，在原始之初，人类之间是没有任何禁忌的。然而，原始人确依然会非常克制与同族之间的关系。这不是所谓的原始道德，这是一种人类本性上为了进化而做出的选择。原始人会有一种图腾的信仰，图腾上的东西代表着他们心中与神秘而伟大的力量沟通的唯一途径，这是他们希望、喜悦、害怕、恐惧、悲伤的一切来源，而同族的人因为图腾的原因，也成了他们所畏惧的东西。这就是性禁忌的诞生。你看，完全没有任何道德的因素，只是人类在自然界进化的过程中替自己作了一个小小的选择，而这个选择是让我们发展到如今的文明的原因。
　　回到电影，《伊莎贝拉》选择的是一个敏感却不新鲜的话题。父亲与女儿。“女儿是父亲最后一个情人”，剧中缠缠绕绕地来讲两个人的关系，一开始出场就是混乱的一夜情，继而出现了替身澄清了乱伦，然而，女儿不像女儿，父亲不像父亲，这两人之间的关系，是爱情，是友情？恐怕他们自己也说不明白。最后，出现了一个生父，彻底解脱了两个人血亲上的羁绊，片尾，女儿在阳光里一脸幸福地说：我要等我的男人。
　　尽管原始的图腾崇拜已经不复存在，然而每个人心中都会有一个“禁忌”的阴影。那是让人害怕却有充满无限诱惑的地方。伊莎贝拉就代表着这样一个“禁忌”，代表着父亲和女儿之间，让人有着无限情结的关系。虽然电影里没有交待，可我始终觉得张碧欣是知道自己身世，她是好奇，母亲爱了一辈子的男人是怎样的，结果，她自己也爱上了。而马振成，年轻的时候以为机会很多，时间很多，结果辗转了大半辈子，原来寻寻觅觅的还是初恋的那份青涩。
　　就像杨不悔和殷梨亭，她的出世，就是为了偿还母亲的那份情债，而他苦苦等了一辈子的，原来不是这个女人，而是女儿。我始终觉得，《倚天屠龙记》最缠绵的还是这段感情，说不清，剪不断，却深刻唏嘘。
　　当伊莎贝拉成了别人的“当当”，当混乱不清的父女情就像醉后打爆的酒瓶，在一片温暖的阳光里，爱情醒来。
　　
　　其实要获国际奖很简单，讲一个全人类都能懂的故事。比如，伊莎贝拉。