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浣尘

那些光影中的故事……

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编辑 | 删除 水墨寒影雨飘摇 不知心归处

浣尘 发布于:

若论色彩的运用,摄影出身的张艺谋大约也称得上个中翘楚了,《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《长城》都是华彩绚丽,层色尽染,这次他改弦更张,换了个风格,以泼墨山水为基调,将颜色的丰富度降低到了最单一又最原始的黑白,浓墨和素净对比之下,有说不出的诡谲沉重,却又有传统国画的古典写意,奇妙的和谐。人心便在这黑白之间,游移飘摇,张弛屈伸。

荣格认为人的无意识里蕴含着自己都不知道的暗影,与人格面具遥相呼应,两者之间越泾渭分明,一个人活得越分裂。而一个真实完整的人,则需要在两者之间找到那个平衡的点,接纳自己人格的不同侧面,允许自己伸展真实的人性。影片中,镜州是都督的暗影,都督则是镜州的面具,都督也好,镜州也罢,不过是子虞的一体两面,外表是白的,正义凛然,内里是黑的,邪佞欺君。一个为夺回失地处心积虑,一个为回归家园忍辱偷生,各自站在阴阳鱼的两只眼上,被家国命运的大手笔牵引着,绘就铁画银钩,龙蛇风雷。

我不考虑三国的背景,既然改编了一段架空历史,则循着编剧的脉络去看待这个故事。故事里,王、都督、镜州、鲁公都算不得磊落的汉子,每个人都活在光下的白和黑暗的影两极之间,压不住贴身相随的戾气,也推不开寸寸紧逼的恨意,倒是那杨苍杨平父子,活得自如潇洒,宠辱不惊,去留任我意。人一旦活入二元分化的状态,就只会越来越被两极对立所撕扯。身在一处,心在两端,人的欲望无法同时满足,万事总有交换的代价,一切的焦虑、忧愤、悲苦自然就如不停拍打着两岸的潮汐汹涌激荡。不是一个执着的念想实现了,就能获得期待的平静,站在中心,看到并接纳四周所有的可能性存在,方为圆满。

想起之前对我而言不知所云的侯孝贤《聂隐娘》的精致雕琢,陈凯歌《妖猫传》的盛唐奢靡,倒陡然发现,一似为水彩,一似为油画,《影》则显然是不争的中国风水墨丹青。本片的画面很美,如梦如幻如画,从书法到服饰到道具到场景到整体画面,将这古风雅意的笔下秀色用镜头放大到了极致。开惯了染坊的张艺谋是个不断追求新创意的人,不愿重复自己也是我挺敬重他的地方,但偶尔这种刻意也会用力过度,故而反少了一分自然流畅浑然天成的韵味。就像本片剥离了姹紫嫣红的斑斓,但无处不在的水墨风也不免让人堕入视觉疲劳的审美尴尬。任何的形式化都难免有造作的痕迹,但着重去形式化的努力也未尝不是一种反向的形式化。当然,相对那些连弱智都能猜出主人公下一句台词的所谓影视作品,即便是造作,也有着一份值得赞赏的敬业,我们只是对大师总有些更高的期盼吧。

正如黑是白的影,色彩大师的影恰是黑白,这是一次张老师的全新投影,好坏见仁见智,对我而言,我觉得他画出了一幅行云流水器宇不凡的长卷,吟出了一首大江东去气势不俗的辞,总是值回了票价。不过我会感觉,那种刻意抛却色彩大师旧印记,努力创一番风雅新气象的张老师,也像不接受自己的影一样,活得其实挺辛苦,那阴影就是他自己的平凡庸常。扪心自问,如若他陷在一种调性里高枕无忧,就像某些老歌星一辈子躺在一两首歌曲上直到永垂,倒确实就不是我崇敬的大师了,但作为他自己,其实拥有无视我的期待的权利,任何的标签都是我们的自说自话而已。

 

影 Shadow(2018)

7 .4 / 7 .8

(2018)

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