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墨青的烟

守护影像中点滴的感动。电影如此美丽,不忍心用文字去剪碎……

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编辑 | 删除 《莫娣》:当花树,鹿,猫出现在她的画里

墨青的烟 发布于:

第一次看见莫娣的画,是花树下三只黑猫,天空和草地以最纯粹的颜色相接。那是一种难以形容的感受。


她的画乍看起来有些粗陋,笨拙,甚至彻底缺失光影的层次。可就是这样莫名的孩子气令人无法移开目光,并欣然微笑。就这样完全迷住,好像浮世繁华倏忽间都落尽了,不需要再奋力追逐。更迷人的是,在极致绚烂的墨色里分明有种哀伤很平静。


只有莫娣能画出激烈冲突的明媚与哀伤,因为那是她的灵魂和人生。



当花树、鹿、猫、砍柴人等,出现在她的画里,那就只是属于莫娣。在她的眼里,现实世界繁复的线条并不存在,有的只是明快的色彩堆积,排列得那样整齐。生活变得很简单,简单到我喜欢窗,“一只鸟呼啸而过,还有大黄蜂,每一刻都不同。”


莫娣这样说过。是的,她的生活如同窗,框在其中的风景已经足够。她可以一生在一个荒野边的小屋度过,与一个暴戾的渔夫一起。她甚至没有想去看看小镇外的天空。就是在这里,斜过漫天荒草的风无比温柔,鹿倾下身饮清澈的湖水,树叶在四季变幻颜色,这些稀松平常的事物成为画的所有内容。她喜欢,就画下它们最可爱的模样。那是对某一刻的记忆,温暖的,哀伤的。比如她第一次作画纪念被自己杀死的鸡。




莫娣对艺术的概念是没有意识的,她只是喜欢。在那些斑斓的色彩,和她创造的灵动世界,她可以屏蔽现实对她的冷酷。无论病痛折磨她日渐干瘪的身体,像久经风霜被腐蚀中空的枯枝,会在某一瞬间折断;或是人们对她的冷眼、唾弃,她都接受,只要她自己看得起自己。她相信能靠自己的力量在这个世界上生活,而这个世界还有很多事物对她很温柔。


敏感而不纤弱的灵魂,使莫娣懂得去体会万物的柔美。社会的侵略性和恶意,在自然那里完全消失了。如同一枝苇草,曲下身去能够忍受的都忍受了,就具有了铺盖整片沼泽的生命力。而莫娣,甚至有了爱情。她想要的幸福都拥有了。莫娣渴望感受到被爱,真的有这么一个男人以最粗糙的方式爱着她,只是这一点她就比很多人都要幸福。



“我把你看做妻子,一直以来。”这是他对她说的最温柔的话,也是最真诚的。很多时候他都假装残暴,他的暴躁与凶恶,都是他拒绝情感的一种自我保护。其实他很可怜,一直在孤独地笨拙地生活,而他自己何尝不想摆脱孤独,然而男人的自尊感和控制欲,都使得他表现得像个低俗的野蛮人,与世界越来越远。


可是他也可以很温柔很细腻啊,他会为了保护莫娣而陪她走一段回去的路,会嘴上说着狠话却默默地干完全部家务,还会用板车推着莫娣穿过茫茫荒原,笑得孩子一样。



他从一个受伤的野兽,到蜷在一起互相取暖,导演以女性细腻的处理方式含蓄而利落。伊桑·霍克这个在爱在系列无比优雅无比文艺的男人,在这里几乎完全是另一个人。


他也老了,那样的沧桑疲惫,可是当他偶尔羞涩地眼露柔情时,脚叠着脚与她在烛光迷离中旋舞,依稀那个对火车上偶遇的美丽女孩说跟我走的杰西闪现了。



莫娣,为什么会愿意留在这个粗鄙的男人身边呢?甚至成名后也没有想过离开。他们的感情令我想起一部清新的独立片《鹰对鲨》。男主也是很暴躁乖戾,女主也不迷人,可是无论男主怎样粗鲁地对待她,她依然回到他身边。她说:如果我不陪他,这个世界就没人陪他了。


莫娣不想自己再孤独,也不想他孤独。他让她作画,就已经很好了,莫娣的要求从来很低。

这样不知不觉中,他们已经成为对方最重要的人。她在门前落雪的长桥前停住说走不了再远时,他面部凝重的表情分明是悲伤与恐惧。而她感觉到时日无多,不安的只是他又要一个人了。



她说,养条狗吧。那样淡淡的语气,其实是一种告别。

他说:不需要,我已经有你。



可是他们都知道,要来的还是要来。这里悲伤明显被收敛,情感的杀伤力却被放大无数倍。



影片中很多摄影构图都令人联想到莫娣的画,万物活泼纷繁,人影渺小穿行其间,色块跳跃而浓郁。像莫娣眼带笑意在窗前凝望。


尽管这是一部传记片,可是叙事的跌宕与情感爆发力却无比惊艳。尽管这是一部传记片,现实也许并非其所述。可是有什么关系呢,我们愿意相信莫娣得到了她梦寐以求的幸福。她有一支画笔,一间被花鸟色彩点缀的小屋,还有一个永远守候她的爱人。




莫娣 Maudie(2016)

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莫娣(2016)

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墨青的烟 (赣州)

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