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编辑 | 删除 《三人行》——倒下的港片旗帜

喋血情枭 发布于:

  三人行,必有我师焉,择其善者而从之,其不善者而改之。

  每一部新片都能让所有影迷关注的导演真的不多,毕竟不是人人都是昆汀或者诺兰。而在华语影坛,杜琪峰也能算是这样一个导演。对于热爱华语电影的人,杜琪峰这个名号是响当当的。他的每部新作品都能引起中国影迷的强烈期待。那么《三人行》是否对得起影迷们长期的期待呢?一点也不。

  由于本片要在6月30号才会在香港上映,所以我们大陆放映的是不是删减版或者整改版还是不确定的。我此篇影评是仅针对大陆上映的版本来评价的。但是平心而论,自《夺命金》后近几年杜琪峰的作品都不再出现大陆和香港版本不同的问题了,所以这种顾虑应该是不存在的。更何况以本片主要内容的尴尬程度来看,换一个结尾或者多几个画面根本对电影的最终效果不会有本质上的改变。

  我对影片的担忧源自一开始的时候,连银河映像的logo都没看到,是不是连杜琪峰自己都意识到了电影质量不行,不想加上银河的logo,省的玷污了这块金字招牌。

  然后正片开始了,正如片名所传达的一样,三个主要角色被塑造出来。

  赵薇饰演的女医生,一个外强中干的女强人形象,一切为病人着想,也因此给自己太多压力。

  古天乐饰演的警察,一心想徇私枉法,保住自己同事。

  钟汉良饰演的悍(niang)匪(pao),特别喜欢引用各种故事、条约或者名言,《日内瓦公约》什么的都是倒背如流,智慧超群,淡定自如。听说粤语版里面他的粤语发音非常有魄力,而且《日内瓦公约》还是用英文背的,后面一定要补一遍粤语版。

  片名就在强调这三个人是重点,然而三个角色没有一个是真正饱满可信的。

  看过很多杜琪峰以前电影的人都知道,他电影里经常会出现中性打扮、制服穿着的女性角色,多半是女强人,往往话不多,很冷静,空气中都能弥漫着气场。我本期待看到赵薇的角色是一个很有自己想法,能够在正确时间做出正确的事形象。结果不做正确的事也就算了,还做傻事。我还以为到影片最后她会来一次心理上的逆转,做出一个关键抉择,从而改变整个事件的走向,结果也没有。整部电影下来她就是先被悍匪利用再被警察利用。我本期待再看到《毒战》里的黄奕,没想到结果看到的是《盲探》里的高圆圆。

  古天乐这角色简单,我一句话就能概括了。我本期待再看到《黑社会》或《毒战》里的古天乐,没想到看到的是《百年好合》还有《呖咕呖咕新年财》里的古天乐。

  钟汉良的角色貌似是普遍评价最高的,都说整部电影里他最令人惊喜。然而这个角色塑造的也不算成功。首先我们对这个角色根本就不了解啊,我们根本不知道他在被送进医院之前,做过些什么,到底是个怎样的性格,所以根本不可能与这个角色产生共鸣。可是电影营造的又是想显得他好像不是一个简单的坏人,然而我们并没有看到具体的相关内容。而且能对各种条约和规定倒背如流,哪有劫匪真的能做到这样的,根本就不存在,有这能力谁还犯法啊。而且看似这个角色是塑造的核心,最后却又再也醒不过来了也不知道是什么意思。等于电影连一个中心的主线都没有了,演到最后变成了一团乱麻。

  而且三个人物的关系也没有发展好,尤其是钟汉良和赵薇这条线。赵薇只是对病人有责任心,钟汉良只是利用赵薇,一点没有营造出像杜琪峰以前电影那种微妙的人物关系。三个人三种职业的关系只是被简单的故事情节和设定联系在一起,没有创造出化学反应。

  这次《三人行》令人失望的最大原因甚至在于剧本就没有用心创作好,甚至连个完整的故事都没有。而在以前,这种瑕疵对于银河映像而言是根本不可能的。银河映像能够出品这么多风格迥异、别具一格的作品就是因为才华横溢且用心认真的编剧团队。银河映像给人的第一印象就是令人震撼的剧本,永远无法预料故事走向,通过众多细小简单的东西来营造出一个大的故事和环境。卢海鹏饰演的精神病患者那么容易地接受到钟汉良的暗示,到处捡钥匙,还真那么巧就把钟汉良需要的那把也捡了(一个精神病人在医院到处乱跑那么多警察和医生都在竟然都没人管)。这种故事情节游乃海你要是可以站在我面前面不改色地说这种事情就是有可能的,那我也服了你,没话说了。而且钟汉良的同伙抢劫珠宝店这条线更是完全没有交代,而且和高潮钟汉良的逃跑也是压根联系不上。作为银河映像的故事情节,这次真的不太用心,根本没有以前的精打细算和构思巧妙。

  但是《三人行》也不是烂到一点亮点都没有,说实话,亮点还挺多的。电影前面部分还是像杜琪峰以前电影一样剑拔弩张,我一直是怀着紧张感看的,几乎能赶上《毒战》。以口哨声作为调查线索也是沿袭银河映像一贯的风格,用在身边就能见到的小事来作为电影中重大的关键线索。前面很多地方的氛围营造仍然还是一流的,是杜琪峰的正常水准,令人不知道走向,颤栗不安的瞬间的确还是不少。

  那么接下来就要讲到影片的重头戏了,就是那个医院枪战的慢动作长镜头。杜琪峰开创性地让所有演员排练好故意放慢的动作,还辅以钢丝辅助,来完成各种高难度的效果。慢镜头更是放慢了时间,用后现代解构主义和弗洛伊德式心理分析的潜意识映射效果大大加大了短时间内的混乱、暴力和血腥。之所以杜琪峰选择《之乎者也》这首歌作为这段长镜头的背景音乐,其实是有非常周全的考虑的,他是想将电影里的血腥枪战与几千年前孔子的儒家思想联系在一起,将柏拉图式的思维方式带入到医院这种肃杀压抑的环境中,以表达出杜琪峰作为一个不可知论者的幻灭感。这段枪战长镜头无论是从拍摄周期、难度、精致度、演员表演、画面美感、色彩对比度、1:0.618黄金比例的实践、场面调度能力、后现代主义暴力美学等等的角度上来看,都是前无古人,后无来者的。杜琪峰证明了他现在的场面调度能力已经超越了布莱恩·德·帕尔玛,直逼斯坦利·库布里克。他,不愧是电影骄子,华人骄傲。

  如果我上面这段话你都信了,A:你是杜琪峰的脑残粉。B:你特么看个电影连自己真实的想法都没有还看个毛线电影,请现在赶紧退出这篇影评。影评这种东西靠的对电影的热爱和发自内心的真实想法,这两者你都没有,我这么认真写的影评你是没能力看懂的,赶紧退出了吧,别浪费时间。

  我前面说了电影前面的铺垫一直是非常精彩的,即便有的地方还是让我尴尬症犯了,但是不影响大局,电影整体的感觉还是有的,没被破坏。但就是从这个枪战长镜头开始,电影就一落千丈了。前面铺垫得那么好,结尾高潮来了你就给我看这个?放慢了的枪战都是什么鬼,还配上根本就不搭调的歌曲,一点电影感都没了,瞬间出戏。

  杜琪峰的枪战本来一向以冷峻而闻名。他不会像吴宇森那样搞那么多慢镜头和浪漫手法,杜氏枪战就是《枪火》里面举着枪的吴镇宇用那分分钟杀你全家的眼神直勾勾地通过镜头盯着你,一枪未开,但却剑拔弩张,空气中都弥漫着气场。我们喜欢杜琪峰是因为《暗战》里两位主角一言未发,却也有那种值得铭记的微妙关系能让他们莞尔一笑。我们喜欢杜琪峰是因为是因为《真心英雄》的结尾看到的那张标记着“Jack哥 秋哥”字样的红酒,明明看到的只是一瓶酒,却能够象征那永不流逝的友谊。我们喜欢杜琪峰是因为《呖咕呖咕新年财》里他能利用一粒饭的推进镜头就营造出了精彩的笑点和有趣的悬念。我们喜欢杜琪峰,是因为他从来不把观众当傻子,只要观众有能力理解的,他都不需要直说,他只管展现特定状态特定瞬间的一种气场,这种气场你并不能用肉眼看到,但是当你参与到他电影里的时候,你看到的具体的画面能够经过你自己大脑的加工,变成一种抽象的气场。但我们喜欢杜琪峰绝对不是因为《三人行》里长镜头的这个鬼东西,没有气场不说,连起码的真实感都消失殆尽了。可以说这是自杜琪峰成立银河映像以后他拍的最糟糕的枪战没有之一!

  在长镜头过后,电影也是一路直下、萎靡不振。赵薇和古天乐都做出了莫名其妙、没有铺垫的转变,还不是能让你印象深刻的转变,用膝盖想都想得到最没新意的编剧都会这么编。而钟汉良,看似是影片的中心,最后也是醒不过来了,让人不知道整部电影的意义究竟何在。

  纵观杜琪峰北上以后的导演生涯,并不乏扑街之作。2013年《毒战》和《盲探》两部作品的问世,让人看到杜琪峰原来还能回光返照,回到自己最好的水准。而在那之后,《单身男女2》和《华丽上班族》接连扑街,但我仍然相信他的严肃电影,我相信一旦回归警匪题材,杜琪峰还是我们熟悉的那个杜琪峰。但这次《三人行》证明我错了。两年前我看完《毒战》的时候,我激动地评价说:“港片未死!”我一直把杜琪峰看做是港片最后一面挺立的旗帜,但是现在暂时看来,这面旗子似乎倒了。我相信杜sir未来还是会拍出好电影的,但是就现在最近几年的趋势,港片看来真的是连最后那么一点点渺茫的希望之火都被扑灭了。像《十年》这样无脑的政治宣传片都能拿金像奖最佳影片。诸如林岭东这样的大师导演回归拍电影结果也是扑街。我真的要很失落地问港片的未来究竟在哪里?

  最后我还要吐槽一下,现在连杜琪峰的电影都有水军的现象了,你说现在中国电影界乱不乱。上映当天《三人行》在豆瓣的分数还是超过8分的,到现在就只有6.3了。昨天一去影片首页看短评竟然还清一色都是五星。基本上这部电影给了五星的百分百是水军,给一星的,十有八九也是水军。不排除有的人可能因为太失望一气之下给一星,但如果不是水军的给了一星只能说明杜琪峰具有水准的地方你都没看见,根本就欣赏不来杜琪峰的风格。杜琪峰虽然以前也有过不是那么好的电影,但电影节奏的把控和氛围的营造始终是他的风格标签,当然确实存在几部不尽人意的作品,比如《柔道龙虎榜》《复仇》《高海拔之恋2》。只能说希望杜琪峰能够意识到自己的一些不足并加以改进,保留他电影里最好的那些风格,继续维持自己的最高水准来为影迷奉献伟大的电影。

  杜琪峰作品,必有优劣焉,则其优者而颂之,其不优者而斥之,不亦乐乎?

 

 

三人行 Three(2016)

6 .8 / 7 .3

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