dean

这就是建国初期到“文革”，一本文艺杂志的亮相。从创刊到1966年6月休刊，《大众电影》共出刊306期，其中以毛泽东做封面九次，列宁出现六次，斯大林出现五次，越南领导人胡志明和古巴领导人卡斯特罗各上封面一次。中国人登上封面共201幅，149幅是各类工农兵英雄的形象，这一时期的《大众电影》堪称是“英雄照”时期。

提到史蒂文·梅塞人们一定会想起他的好朋友麦当娜Madonna。这位女神1992年出版的《Book Sex》写真集就出自史蒂文·梅塞之手。史蒂文·梅塞几乎承担了麦当娜所有最重要的拍摄任务，包括几乎所有的专辑封面和照片，以及杂志的封面照片。可谓女王的专属摄影师。当然，同时他更有机会拍摄到许多私密的麦当娜照片。

芭蕾舞电影中，《红菱艳》的确是一出经典，在英国上映后，得到了“英国电影艺术手段的一个胜利”、“技术上的辉煌成就令人目眩”、“压倒一切的是色彩”等赞誉并获得英国影艺学院的最佳电影。在美国，《红菱艳》被列为当年十部优秀影片之一，获当年奥斯卡最佳故事片提名。

马龙·白兰度出了名风流成性，与不少女性传出绯闻或有一段情，包括关南施。在他的自传《Songs My Mother Taught Me》中，他甚至宣称他曾与玛丽莲·梦露Marilyn Monroe有过一段关系。当Gary Carey因撰写一本有关白兰度的传记（即1976年出版的《The Only Contender》）而访问马龙·白兰度时，马龙·白兰度宣称他与男性亦曾有过经验，更不会因此感到羞愧。

从吉娜·劳洛勃丽吉达的电影生涯充分折射出整个欧洲艰苦卑劣的后战争年代到逐步繁荣鼎盛的过渡时期。吉娜·劳洛勃丽吉达不仅凭借美貌成为世界影史上最上镜的女演员之一，更因为她敢于强硬争取不盲目屈服大众的工作态度，被外界评论为有着比其他性感美人更独立自由的个性。

蓓蒂·戴维斯无罪，罪过的是，这样的恶女形象，树立了半世纪来无人匹敌的尖酸女性刻板印象。一个好莱坞女星中的超级怪咖从此诞生，她在这以后的演艺所扮演的角色是无所不能，特别是和另一个好莱坞的超级怪咖琼·克劳馥Joan Crawford一起合演的《兰闺惊变/宝贝简怎么了/姐妹情仇/婴儿简出了什么事What Ever Happened to Baby Jane?》(1962)，给世人留下了一部绝无冷场的经典悬疑电影，想想都要再吸一口凉气。

劳伦·巴考尔曾入选2010年《People》推选的电影史中选择35个最有代表性、观众心目中永不褪色的美人之一。之所以能打败上个世纪40年代众多优雅和貌美的女人，入选35位电影史代表美女，劳伦·巴考尔凭借的是她无敌眼神，邀请她拍片的导演，每个人都会不约而同拍摄一个相同的镜头——劳伦·巴考尔回过头来，面对镜头给出凝视的眼神，这是40年代最著名的“劳伦·巴考尔回眸”，只此一家，别无分号。

秀兰·邓波儿Shirley Temple今年已经84岁了，她是美国电影学会评选的百年来最伟大的女演员排名25位中三位健在中的一位，另外二位是劳伦·巴考尔Lauren Bacall和索菲娅·罗兰Sophia Loren，秀兰·邓波儿排名是第18名，她也是好莱坞黄金时代最不能被人遗忘的童星！秀兰·邓波儿绝对是世界电影史上一个特殊年代的传奇，她在每个国家所赢得好奇心是其他任何人都无法相比的。童年时代能成为好莱坞的“超级明星”，并肩负了将近十年最卖座明星的称号，就连那些成年大牌明星也没法不对她是“又爱又恨”。

好莱坞最悲剧的英年早逝的性感女星之一的就是简·曼斯菲尔德Jayne Mansfield，她不仅美丽，而且也有极高智商。20世纪50年代的时候她非常受欢迎，但是到60年代的时候就过气了，不得不接受一些小的电影角色。1967年死于一场车祸，她的头皮都给切了下来。还是来看看她在那些杂志上留下的性感魅力瞬间吧——

1949年新成立不久的香港长城电影制片公司向王丹凤发来诚挚的邀请。王丹凤于同年11月赶往香港。接着，在程步高编导的《锦绣天堂》(1949)、《瑶池鸳鸯》(1951)，乌莫方编剧、马徐维邦导演的《琼楼恨》(1949)、王元龙导演的《王氏四侠》(1950)、陶秦编剧、李萍倩和刘琼联合导演的《方帽子》(1950)、齐闻韶编剧、谭友六导演的《海外寻夫》等6部影片中，扮演一个个宜古宜今、性格各异、且很有光彩的女主人公。这段时期，王丹凤留下了六部作品。

乔治·库克，这个好莱坞传奇的女人导演启用一大帮女性演员将克雷·布斯·卢斯的原著改编成了红极一时的电影，这个故事紧紧围绕一群疑心重重且相互杯葛的女性交际圈展开，上演了一幕在联谊会上使名誉俱损的喜剧。有趣的语言和琼·克劳馥的精彩出演堪称经典，在乔治·库克的导演下这部影片精彩不已。

《我们夫妇之间》(1951)地位相当特殊。制作于建国初年，1951年中上映，却生不逢时，赶上最高领袖毛泽东亲自发动批判电影《武训传》(1950)的风口浪尖，被连带着一同批判（同样遭际的影片还有《关连长》(1951)、《夫妇进行曲》(1951)等），形成建国以来第一次全国范围的文艺整风运动。

《姊姊妹妹站起来》通过大香及其同受非人折磨的妓院姐妹的悲惨遭遇、以及她们在解放后的幸福生活，深刻揭示了“新旧中国两重天”的客观现实。本片对旧中国黑暗的社会面貌与摧残人性的罪恶，给予了无情鞭挞；对人民政府扶助和解救下层女子，抚慰她们破碎的心灵，还其自尊，使之走向新生的政策，进行了热情的歌颂。该片导演陈西禾处理朴素简洁、真实感人。

电影《柳堡的故事》(1957)是新中国第一位女电影导演王苹倾情演绎革命爱情的影片，二妹子陶玉玲则上位50、60年代中国观众的“红色恋人”！影片是石言、黄宗江根据石言的同名小说改编，是新中国电影罕见的描写现役军人的爱情故事影片，可谓打破了当时的禁区。影片的新颖之处在于，在描写战争时期的军人生活的影片中不着重大规模战斗的描写、而着重写军队的休整和军人的个人情感生活；写年轻人儿女情长而又不失其革命军人的英雄本色。在战争叙事中融入温馨的爱情场景，是影片至今魅力不衰的“奥秘”。

彩色故事影片《舞台姐妹》(1965)是著名导演谢晋执导，谢芳、曹银娣、上官云珠主演；以精于处理女性题材称着的谢晋，在探讨女性命运、情感的同时，也探索着艺术与社会的关系。用情之深、造型之佳，在五、六十年代中国电影中可谓杰作；特别是随着季节、地域的变换而创造相应的视觉风格，融合戏曲与电影美学，建立民族化的视听造型，在国片中都是罕有的成功尝试；亦是谢晋前期最有个人风格的作品。

影片《烈火中永生》(1965)是编剧夏衍（署名为周皓）与导演水华继《林家铺子》(1959)、《革命家庭》(1961)之后的第三次合作。影片结构紧凑，戏剧冲突集中在许云峰、江姐和徐鹏飞等人身上展开，主要人物形象鲜明，同时，英雄群像也得到浮雕般的凸显，全片洋溢着视死如归的英雄主义气概。

《女篮五号》(1957)是新中国拍摄的第一部体育题材彩色故事片，影片小人物折射大时代命运的艺术特色。著名导演谢晋正是从这部影片开始显露其导演才华，成为人们关注的导演界新秀。影片《女篮5号》也成为20世纪五、六十年代向世界昭示中国形象的经典电影力作，在中国影坛留下浓墨重彩的一抹亮色。

《武训传》(1950)是由孙瑜导演、赵丹主演的历史题材电影，电影的主人公是被称为“千古一人”的武训，在清朝的咸丰、同治、光绪年间，贫苦农民武训走街串巷，“行乞兴学”，靠着自己的乞讨，硬是建起了一所所学校，《武训传》讲述了武训的这段传奇人生。刚公映时，各方反响都不错。不过好景不长，《人民日报》于1951年5月20日发表了题为《应当重视电影〈武训传〉的讨论》的社论，文中称《武训传》“狂热的宣传封建文化”、“对反动的封建统治者竭尽奴颜婢膝的能事”，该文由毛泽东修改审定，此后，全国上下便掀起了对《武训传》的大批判浪潮。

1956年，为纪念鲁迅先生逝世20周年，北京电影制片厂将鲁迅名著《祝福》(1956)搬上了银幕，由著名剧作家夏衍改编，桑弧导演，白杨、魏鹤龄主演。《祝福》是中国第一部彩色故事片。《祝福》通过祥林嫂一生的悲惨遭遇，反映了辛亥革命以后中国的社会矛盾，深刻地揭露了地主阶级对劳动妇女的摧残与迫害，揭示了封建礼教吃人的本质，指出彻底反对封建的必要性。

由于《青春之歌》被列为庆祝建国十周年的献礼片，又值当时的北影厂正下放归属北京市管，北京市委第一书记彭真对影片的拍摄极为重视，亲自作出指示：一定要把《青春之歌》拍好，要用最好的胶片拍，作为向国庆十周年献礼的重点项目。随后彭真还指示陈克寒、邓拓、杨述等市委领导，注意抓这部片子，交代这是政治任务。