网站地图
首页
新闻
电影新闻
电视新闻
人物新闻
专题策划
影评
最新影评
新片热评
经典赏析
媒体评论
电影院
北京影讯
上海影讯
广州影讯
深圳影讯
成都影讯
电影库
典藏佳片
全球新片
即将上映
票房榜
社区
日志
相册
电影
好友
专辑
收藏
影视杂谈
明星时尚
文化休闲
群组
话题
达人
排行榜
电影榜
电视榜
人物榜
日志榜
话题榜

dean

尘世槛内人,终回尘土中。

http://i.mtime.com/4020546/

您当前的位置: 社区>> 博客>>

编辑 | 删除 《殺手的烙印》“看不懂”的實驗性娛樂片 票房慘澹導演十年沒電影拍

dean5 发布于:

电影《殺しの烙印/杀手的烙印》(1967)CC版DVD封套

 

《殺しの烙印/杀手的烙印》(1967)即便今天看,仍显得十分先锋,难怪当年日活老板因为本片赔钱之后气急败坏地骂“看不懂”。影片没有传统的黑帮倾轧、英雄豪侠的故事,而是用一场对杀游戏,抽丝剥茧般描绘杀手的日常心理。主角花田是三号杀手,接了一笔五百万的生意护送一个黑帮人物。在途中,二号、四号杀手相继出现并狙击花田,花田都顺利逃脱,但是一号杀手“幻影”却不出现。影片后段,便是幻影与花田相约互相刺杀的生死“游戏”,幻影来去自如,花田却被逼得神经紧张。此外,本片的许多视觉创意,也都被后人借鉴。吉姆·贾木许Jim Jarmusch在《鬼狗杀手Ghost Dog: The Way of the Samurai》(1999)中重现了从面盆下水道底部开枪杀人的创意,王家卫则把旋转鸟笼的画面抄了过去。

 

战后五十年代和六十年代,日本有它自己版本的好莱坞明星和制作公司。像渡哲也、北原三枝及小林旭这些也许还有大量的不为西方所知的名字,但在日本他们和亨弗莱·鲍嘉Humphrey Bogart、玛丽莲·梦露Marilyn Monroe及马龙·白兰度Marlon Brando一样有名。数不胜数的被雇用的性格导演在大映,东映和日活这些公司各司其职。黑泽明的作品是被认为更“西化”的。

 

 

而这里关注的是一种服从于情绪,音乐和视觉影象的感官的全新的美学,情节和叙事手法。人物角色的发展常常集中体现在瞬间。那是一个无时间性的,转化在银幕上的漂浮世界。

 

在B级片导演中。一个也许最配得上个性导演头衔的就是铃木清顺。铃木清顺为日活制作了42部电影。1963年到1967年间完成的最后14部电影中的某些是其所有作品中最重要的,最具原创性的,最日本化的电影,而在他所有那些令人不安的经典中,没有一部像《杀手的烙印》那样有力量和独一无二。每次观看都会发现新的东西——就如同第一次观看一样。

 

当导演铃木清顺的动作戏的焦点对准英雄主角,便显得十分睿智、硬朗,且想象力不亚于任何警匪片。《杀手的烙印》中作为黑道上三号杀手的花田,杀人手段狠毒利落,他会躲在一扇活动广告牌之后,趁移动中出现的空隙放枪;会在杀人后靠窗外的热气球逃脱;在海港边与一干杀手拔枪对射时,他将自己的轿车当做移动的小堡垒,车内、车底盘这些狭窄空间,被他用得出神入化。人工化、夸张及风格化的演绎,在铃木清顺的电影里,可以引用的例子俯拾皆是。《杀手的烙印》是他的人工幻化美学的代表作。

 

电影《殺しの烙印/杀手的烙印》(1967)日本版录影带封套

 

没有人像日本人那样运用宽银幕(原因可能是受类似歌舞剧舞台的格局的影响),在那些摄影大师手中对银幕镜头的运用达到了极度狂热的程度,就像峰重义,永塚一荣,铃木清顺导演。在《杀手的烙印》和《东京流浪者》(1966)中,每个镜头都是日本式设计的典范。这些可以追溯几个世纪的传统在银幕上却带给我们新鲜感和存在感。

 

生于1923年,是日本短命而古怪的大正时代。铃木清顺继承了对高领(一种现代风格)的强烈兴趣并揉进了自己在二战时的经验。作为气象部门的一员,他两次在菲律宾和台湾遭遇船难,可以想象这些残酷的见证。他的虚无主义哲学明显的存在于他的作品中。“随心所欲是摧毁一切的力量”作为法国新浪潮的一种戏谑性的傲慢回应同样影响着铃木和他的同时代人。

 

在动作场面中,值得一提的是铃木清顺迥异于其他平庸B级片导演的画面风格。最显著的是舞台形制,譬如《东京流浪者》末尾的枪战,在完全粉刷成白色的空间内进行,其中只摆了一架钢琴,几件家具,人物开枪、中枪倒地的动作颇为夸张,而枪战完毕,英雄与美人相拥的时候,屋顶的原型球体上的布光也会随由红色变成黄色。

 

 

到了《杀手的烙印》,镜头开始变得肆意,跳轴、随意切换画面、叠印等等手法大量增加,同时,画面中出现许多无逻辑元素的碰撞——布满了蝴蝶的房间、突然变成负片效果的画面、头发在马桶里旋转的意象等等,这些元素产生不和谐的活力,一切都显得刺眼、乖戾,充满蠢蠢欲动的愤怒。

 

铃木清顺的《杀手的烙印》是一部超越其自身类型的经典。它近似于复古黑帮电影如同让-吕克·戈达尔Jean Luc Godard的《阿尔伐城Alphaville》(1965)近似于科幻小说。不管怎样,铃木清顺还是为他的绚烂付出了代价,在完成《杀手的烙印》后因为“不知所云”被解雇,十年无法再拍摄电影。但这是一部影响深远的电影,一部在主流制作公司里由一个创造性天才们组成的团队所完成的决不妥协的类型电影,而在这里这一类型仅仅是个开始。

 

美术师木村威夫与铃木清顺同时加入日活,又同在《黒い潮/黑潮》(1954)剧组共事,共同开始了在日活的事业起点,由《関東無宿/关东浪子》(1963)等彩色黑帮片起,木村威夫华丽的美术成为铃木清顺电影美感的重要来源。从此后铃木清顺便越来越仰伏木村威夫的美术工作,铃木清顺电影独特的日本美感世界实由两人共同建造起来。木村威夫越出本位,参与《花和怒涛》的剧本创作,使铃木清顺找到了知己,1966年,他们俩与大和屋竺、曾根中生、田中阳造、冈田裕、山口清一郎、榛名泰明等八人,结成剧本创作俱乐部,使用共同笔名“具流八郎”。

 

电影《殺しの烙印/杀手的烙印》(1967)DVD封套

 

这个具流八郎只写出了一部拍成电影的剧本,就是铃木清顺在日活的最后一片、被称为前期最高代表作的《杀手的烙印》。

 

《杀手的烙印》是铃木清顺前期黑色冷血主义电影的一个总结。影片在剧情叙述和视觉语言上都有很强的前卫性。真理安娜拥有欧洲女子的面貌,那洋溢着西洋风情的神秘美女1号杀手,对全片梦幻感的形成起了重要作用,令男女主人公颠倒的毒品的麻醉性,也加剧了迷离恍惚的情调。也许铃木清顺就不该在用实验手法来拍娱乐片,《杀手的烙印》对他个人在日活的前途来说是一场灾难。

 

1967年6月15日,《杀手的烙印》公映后票房惨淡,日活总经理堀久作拍案震怒:“他根本没拍过能看懂的片子!”下令将铃木清顺解雇。铃木清顺不服,提出诉讼索赔1000万日元。一批同道成立了共同斗争会议,为铃木清顺向日活争理,逐渐演发成演艺界的大规模抗议。官司断断续续打了多年,最后以日活赔偿铃木清顺合约金100万日元了结,铃木清顺负气之下与日活彻底划清界线,终身再也没回过日活。

 

这一事件的大背景,是电影业受到电视等多种娱乐事业的冲击,同时电影投资者片面追求利润,限制从业者才能的独立发挥,导致创作力量枯竭。本来追求超额利润是投资者的本性,赔本的事卖爆米花的都不会干难道要求电影商会干?

 

电影《殺しの烙印/杀手的烙印》(1967)北美版蓝光封套

 

但解雇仍然是一种过激的方式,反映了日活老板对铃木清顺用前卫手法拍片长期积聚的不满。日活乃至电影业的衰落不是解雇几个铃木清顺这样的特立独行者所能挽救的,铃木清顺退出后三年,日活于1971年结束了普通影片生产,全面转入廉价的浪漫色情片制作,是整个电影业式微的一个折射。

 

退出大公司,拥有了以前没有的选择自由,按理铃木清顺可以像大岛渚、筱田正浩那样拍想拍的电影,但事实并不如此,自由从来都是相对的。铃木清顺没有成立自己的独立制片社(工作室),没有与ATG一类的机构合作争取投资,没有资金也就拍不了片。整整十年,铃木清顺的作品履历上留着一片空白。这一时期,他于1970年执导了16毫米电视电影《木乃伊之恋》,之后还于1979年拍摄16毫米影片《穴之牙》,1983年拍摄录像带作品《春樱》,1992年再拍录像片《弘高青春物语》。这些短篇作品剧场从未公开,在片中铃木清顺纵情幻想,进行着先锋电影的实验,2003年他80岁生日时第一次获得在影院上映。他不仅在非正规影片中过着“先锋”瘾,也乐于支持其他导演的先锋实验,1975年参与了新生代导演大森一树16毫米影片的演出,作为他自己露了一回面。

 

 

此后他偶尔客串一些角色,老年以后他的相貌出奇起来,当演员有不凡的扮相优势,每每给人留下深刻印象,1997年李志毅导演、金城武主演《不夜城》(1998)中那位相貌奇特的黑帮老大就是他。

 

关于铃木清顺其讽刺之一是他和其他那些日本B极片导演多年来被西方所忽略,部分原因是大量的批评关注都给予了另一些特定的日本个性导演包括小津安二郎和沟口健二。日本评论界领军人物之一佐藤忠男,无论怎样还是凭借自己给了铃木清顺作为一个个性导演应有的充分关注,并给了他一个戏剧作者的称号,“一个根源可以追溯到江户时代通俗喜剧文学的幽默作家”,佐藤忠男在铃木清顺的狂野风格中探寻一种激进的逻辑。像他战时那一代的其他人一样铃木清顺在变幻不定的教义学说里逃避日本的军国主义。“对于在毁灭中生存的铃木清顺,必须客观的去看待,即使连那些变化不定的时刻都同时充满了感伤与幽默。”佐藤忠男补充道,“在反常的动摇核心的经验中去探寻某种受虐式的喜悦甚至也是必要的。”这也是为什么铃木清顺最好的电影都类似于一种“受虐卡通”,这实在是最高的赞誉。

 

电影《殺しの烙印/杀手的烙印》(1967)DVD封套

 

http://i.mtime.com/4020546/blog/6342271/《青春残酷物语》——战后日本青年燥动和失落的缩影

 

http://i.mtime.com/4020546/blog/7461937/《暴力挽歌》燃燒青春中的性與暴力 鈴木清順式的戰爭諷刺劇

 

http://i.mtime.com/4020546/blog/7367127/《猪与军舰》折射当时日本社会引争议 今村昌平被“冻结”两年

 

http://i.mtime.com/4020546/blog/6394249/《处刑的房间》大胆展现性和暴力 “太阳族电影”深挖反叛题材

 

http://i.mtime.com/4020546/blog/6458798/《东京流浪者》铃木清顺动作片的巅峰作品 挣扎在忠诚的前后左右

回复 (1) | 收藏 (0) | 765 次阅读 |

dean5 (横滨)

男 金牛座