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dean

尘世槛内人,终回尘土中。

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编辑 | 删除 《鐵窗紅淚》最早的女子監獄電影 埃琳諾·派克被低估

dean5 发布于:

电影《铁窗红泪Caged》(1950)美国版海报

 

还是从1951年第23届的奥斯卡奖开始讲起,毫无疑问,这一年的奥斯卡奖中最受人关注的奖项绝对是最佳女主角,这一年,大概也是奥斯卡历史上女主角奖项竞争最为激烈、最为有趣的一次,入围的五位女主角包括:葛洛莉娅·斯旺森Gloria Swanson(《日落大道Sunset Boulevard》)、安妮·巴克斯特Anne Baxter(《彗星美人All About Eve》) 、蓓蒂·戴维斯Bette Davis(《彗星美人All About Eve》) 、朱迪·霍利德Judy Holliday(《绛帐海棠春Born Yesterday》),以及《铁窗红泪Caged》中的埃琳诺·帕克Eleanor Parker,《彗星美人》中的安妮·巴克斯特虽然颇受看好,不过由于《慧星美人》中有了蓓蒂·戴维斯,大多数人认为在蓓蒂·戴维斯的压制下,安妮·巴克斯特的机会不多。而埃琳诺·帕克《铁窗红泪》尽管表演非常精彩,但是该片体裁过于前卫怪异,也因此不被看好。而茱蒂·霍利德在《绛帐海棠春》中的表演同上面两位相比,还有一定距离。因此大部份的目光都投注在葛洛莉娅·斯旺森与蓓蒂·戴维斯的身上,两人在《日落大道》和《慧星美人》中的表演的确精彩之极,也是二人影史中最为精彩的表演之一。最后奖项颁布,却是《绛帐海棠春》中的茱蒂·霍利德获奖,让人大跌眼镜。以致蓓蒂·戴维斯对此事一直耿耿于怀,她曾向媒体表示应该由《日落大道》中的葛洛莉娅·斯旺森获奖,认为她在《日落大道》中的表现超过自己,如果自己与葛洛莉娅·斯旺森都不能获奖,至少也该落到安妮·巴克斯特的头上,因为安妮·巴克斯特在《慧星美人》上的表现的确让人刮目相看。

 

 

这样的境况,使得埃琳诺·帕克和《铁窗红泪》所受的关注少之又少。而《铁窗红泪》在奥斯卡上的三项提名(最佳女主角。最佳女配角及最佳改编剧本),都未有任何斩获。致使之后的几十年,影迷们几乎遗忘了这部非凡的杰作以及埃琳诺·帕克毫不亚于葛洛莉娅·斯旺森的精彩演出。所幸近些年来CULT盛行,《铁窗红泪》由于体裁怪异而被从新归类为CULT电影,也使得这部久被遗忘的电影以另一种形式再次走到大众面前。

 

说起女子监狱电影Women in prison films,多数观众首先想起的大概是一些B级暴力、色情影片,这一体裁尤其在日本B级电影中得到了极大的扩张,其中也延伸出的一些较有意思的作品,但大多都可笑无趣之极。女子监狱电影在1970年代初期兴起,直到今日仍然是一个受到欢迎的子类型。 以窥淫癖者关于监狱生活的性幻想为主,依赖大量裸体、女性同性恋、性侵犯、羞辱、施虐、和女俘虏之间反叛的题材。此类型电影包括:罗杰·柯曼Roger Corman的《笼中女Women in Cages》(1971)和《玩偶屋The Big Doll House》(1971)、《女集中营The Bamboo House Of Dolls》(1973)、杰斯·佛朗哥的《铁窗性玩偶Barbed Wire Dolls》(1975)、布鲁诺·马太Bruno Mattei的《女子监狱大屠杀Womens Prison Massacre》(1983)、汤姆·狄赛门Tom DeSimone的《感化院女孩Reform School Girls》(1986)、和强纳森·戴米的《监狱风云录Caged Heat》(1974)。

 

 

约翰·克隆威尔John Cromwell导演的《铁窗红泪》是目前眼力所及最早的一部以女子监狱为背景的电影,也是最好的一部。女子监狱电影的剧情铺展,大体离不开对人性黑暗面的展现,重要的是直接而粗暴的暴力与性,监狱背景无疑为这些内容提供了相当丰沃的土壤,对观众来说具有极大吸引力。《铁窗红泪》也展现了人性的黑暗面,但不再将暴力与性来作为娱乐观众的卖点,而是将矛头直指男权,对男权社会提出了愤怒的控折,甚至对男性的道德也作出了极大的否定。

 

《铁窗红泪》中的监狱不光成为女犯们的监狱,女犯们所代表的,是生存在男权统治下的所有女性,包括工作其中的魔鬼狱警和女监狱长,以及女主角玛丽·艾伦Marie Allen那屈伏于丈夫的的母亲。魔鬼狱警艾芙琳·哈珀Evelyn Harper(希望·艾默生Hope Emerson饰),尽管对女犯掌有控制权,但其在被驱逐时向人求救,求救的人,也是男性,表明她实际也是一个被控制者。电影中,没有一个女性走出监狱的画面。运女犯们的狱警是两个男性,女主角玛丽·艾伦最后走出监狱,在监狱外,街道上行走的只有男人。玛丽·艾伦上了车,男人们仍然将其置于像押运犯人一样的位置,女监狱长站在窗口确定地说:“她仍然会回来的。”而狱中唯一可以向创造一点权利或可以向男性索取权利的女性,只有女监狱长和富婆女犯,一个代表权利,一个代表金钱,这其中的意义已显而易见。

 

电影《铁窗红泪Caged》(1950)美国DVD版封套

 

《铁窗红泪》的技术表现也相当非凡,全片除去入狱和出狱时有几个广阔空间的场景,其余场景全部采用压抑而逼仄的空间,摄影师通过明暗对比极为强烈的布光,将监狱营造得阴郁而诡异,镜头时而极富动感又时而冷静,机位随人物形像及场景意义变化运用,从这一点上,可以看出摄影师从奥逊·威尔斯Orson Welles和德国表现主义影片中获益良多。电影中几处声音的运用也非常精彩,比如火车通过狱外窗户一段,镜头没有穿过窗户去捕捉火车的影像,而只出现火车汽笛声与车轮声,镜头停留在阴暗的监狱内,将众女犯渴望的眼神,移动的脚步与孤独的背影同车轮声响剪接到一起,充分突出了女囚们对自由的期盼,与外界似近似远的距离,禁锢的痛苦与深深的压抑。另外长鸣不止的工作铃一段,与永不停止的工作动作揉合在一起,则将女主角枯燥而极度厌倦的监狱生活很好地表现了出来。

 

摄影师通过窗上的雨水制造了许多流动的光线,这种方式后来在理查德·布鲁克斯Richard Brooks的《冷血In Cold Blood》(1967)里表现得淋璃尽致,理查德·布鲁克斯将流动的光线投在男主角的脸上,使得该镜头成为影史上非常有名的一个镜头之一。

 

 

刚开始并没觉得埃琳诺·帕克的表演有多棒,后来看到她的心理变化时才发现前面的表演是有意为之。女主角由一个天真无邪的清白者变成了一个真正适应于牢狱生活的囚犯。和《阿尔卡特兹的养鸟人Birdman of Alcatraz》(1962)的恶变善正好对立,不过结果都是对美国整个监狱体系(包括伪善的假释官)的谴责。

 

也许你不知道埃琳诺·帕克的名字,但是提起《音乐之声The Sound of Music》(1965)中的男爵夫人,估计大家都会很熟悉。她扮演这个角色时已经43岁了,那种自信与雍容却让人无法忽视。《音乐之声》是她最广为人知的一部影片,但她在早期影片中取得的成就却往往被忽视了。

 

埃琳诺·帕克1922年出生于锡达维尔。在克利夫兰舞台、固定剧团和帕萨迪纳剧院从艺后,受华纳兄弟影片公司之聘步入影坛。50年代转入米高梅影片公司后,从艺生涯达到巅峰。她外貌秀美,才华横溢,从泼辣尖刻的悍妇到含辛茹苦的贤妻,各种角色无不胜任。她演技高超,以影片《铁窗红泪》、《侦探的故事Detective Story》(1951)和《西厢情断Interrupted Melody》(1955)获得了三次奥斯卡最佳女主角的提名,其中《铁窗红泪》还给她带来了威尼斯影后的荣誉。

 

埃琳诺·帕克Eleanor Parker宣传照

 

埃琳诺·帕克的悲哀在于她每次在表演上发力之时却碰上了势均力敌的“拦路虎”,阻碍她触摸奥斯卡——于1952年第二次获提名的《侦探的故事Detective Story》碰上了《欲望号街车A streetcar Named Desire》(1951)中的费雯·丽Vivien Leigh,费雯·丽的获奖只能以“众望所归”来归纳了,而埃琳诺·帕克败在费雯·丽手下自然心服口服;1956年第三次获提名的《西厢情断》则被意大利“国民演员”安娜·玛格纳妮Anna Magnani的《玫瑰纹身The Rose Tattoo》(1955)扳下一城,自此埃琳诺·帕克与奥斯卡再无缘。

 

美貌、智慧、外柔内刚,一个女人梦想中的东西埃琳诺·帕克全有了,这种与生俱来的自信让她在气场上不亚于同时代当红的玛丽莲·梦露Marilyn Monroe和伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor,但是,埃琳诺·帕克在知名度上却远远不能和她们相比,这个几近完美的女人一直徘徊在一线明星之外。

 

因为,她是少数敢于无视当时盛行的潜规则的影星,从不肯陪老板们睡觉,甚至在大明星面前也不那么谦虚。因此,当时的媒体很少赞美她,多是对她贬义的评价,比如“盛气凌人”、“有些过火的表演”。

 

 

但是,洒脱的埃琳诺·帕克从不在乎这一切,她在20世纪60年代转入了电视界。

 

除了《音乐之声》,埃琳诺·帕克留下的经典影片很多,比如《美人如玉剑如虹Scaramouche》(1952)、《蚂蚁雄兵The Naked Jungle》(1954)、《金臂人The Man with the Golden Arm》(1955)、《麦迪逊大街Madison Avenue》(1962)、《美国梦An American Dream》(1966)等。现在不少影迷为她打抱不平,认为她是黄金时代最被低估的女演员。

 

最后值得一提的是本片的音乐,由奥地利音乐大师马克思·斯坦纳Max Steiner创作(主要作品包括:《金刚King Kong/1933》、《乱世佳人Gone with the Wind/1939》、《卡萨布兰卡Casablanca/1942》、《日落狂沙The Searchers/1956》等等)这位几乎与所有30年代至60年代伟大的好莱坞导演都合作过的音乐大师,在这部影片中作了一个非常聪明的决定,不再用好莱坞众多影片中的惯用伎俩——运用音乐过份增强感情,而是尽量少地运用音乐,让这部电影多了份写实与冷静,也让自然的脚步与言语中更多了一分冰冷与压抑。

 

电影《铁窗红泪Caged》(1950)美国录影带版封套

 

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dean5 (横滨)

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