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dean

尘世槛内人,终回尘土中。

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编辑 | 删除 打破歐美電影神話的時代劇之歌:老外眼中日本武士電影的入門書

dean5 发布于:

罗兰·索恩Roland Thorne著英国版《武士影片Samurai Films》(2008)一书的封面

 

英国佳美能图书(Kamera Books)于2008年刊行的《武士影片Samurai Films》,是近十年第三本介绍日本武士电影的英文专著,一册以电影及流行文化爱好者为对象的入门书,厚160页,第84-85页间附上8页彩色图片,另有11张黑白剧照散见书中。作者罗兰·索恩Roland Thorne在两页的导言后,用十章简论武士电影。前三章说明“武士是甚么人”、“怎样识别武士影片”与“其它常见主题和情节元素”,第四、五章分别介绍代表性的导演与明星。第六章用两页评述武士电影对世界电影的影响后,余下的四章依次选出50年代、60年代、70年代与80年代以降的武士片杰作与佳作。

 

被书内专章品题的五位导演与三位明星──黑泽明(1910-1998)、稻垣浩(1905-1980)、小林正树(1916-1996)、五社英雄(1929-1992)、冈本喜八(1924-2005)、三船敏郎(1920-1997)、仲代达矢(1932-)、胜新太郎(1931-1997)──皆是日本片影迷最熟悉不过的人物。被介绍的39部影片,50年代有7部,60年代有14部,70年代占11部,80年代仅两部,而平成年代(1989-)有5部。每部电影的评述多为2-3页,在列出演员和摄制人员名单与交代故事大纲后,有1-2页的欣赏分析与2-6行的总评意见。书中按时序出现的39部影片的导演共有12人。

 

黑泽明的电影《影武者/影子武士》(1980)意大利版海报

 

黑泽明与稻垣浩各有7部电影入选,黑泽明的入选作是:《七人の侍/七武士》(1954)、 《蜘蛛巢城》(1957)、《隠し砦の三悪人/战国英豪》(1958)、《用心棒》(1961)、《椿三十郎》(1962)、《影武者/影子武士》(1980)与《乱》(1985)。稻垣浩的入选作是:《宫本武藏》(1954)、《続宮本武蔵:一乗寺の決闘/宫本武藏续篇:一乘寺之决斗》(1955)、《宮本武蔵完結篇:決闘巌流島/宫本武藏完结篇:决斗岩流岛》(1956)、《或る剣豪の生涯/剑豪的一生》(1959)、《忠臣藏》(1962)、《風林火山/风林火山》(1969) 与《待ち伏せ/埋伏》(1970)。

 

大映时代剧的名匠三隅研次(1921-1975) 亦有以下6部影片入选:《座頭市物語/座头市物语》(1962)、《座頭市あばれ火祭り/座头市大战火神庙》(1970)、《子連れ狼:子を貸し腕貸しつかまつる/带子雄狼:出租孩子与武艺》(1972)、《子連れ狼:三途の川の乳母車/带子雄狼:三涂河的乳母车》(1972)、《子連れ狼:死に風に向う乳母車/带子雄狼:向乳母车吹去死亡之风》(1972) 与《子連れ狼:冥府魔道/带子雄狼:冥府魔道》(1973)。

 

稻垣浩的电影《続宮本武蔵:一乗寺の決闘/宫本武藏续篇:一乘寺之决斗》(1955)日本版海报

 

毫不夸张地说,武士电影开创了东方影视的先河,它使东方电影第一次引起了国际瞩目。黑泽明1950年的《羅生門/罗生门》成功的打入欧洲,从此世界电影史上多了“日本”两个字。而后的几十年间,黑泽明的孜孜不倦打破了欧美垄断电影文化的神话。四年后的《七武士》,是电影娱乐性和艺术性的一次完美结合。不仅影响了后来的一大批美国西部片,对东方的武侠片发展更是功不可末。黑泽明是世界上公认的电影大师,而他的作品与“武士情结”形影不离。他晚年的《影子武士》、《乱》等武士电影不仅寓意深刻,还细腻的刻画了气势磅礴的战争场面,其锐气丝毫不减当年。而他毕生致力于武士时代剧的专研,更使后人发现了时代剧所蕴藏的巨大民族魅力。

 

武士电影作为起步较早的片种之一,对后来某些类型片的影响是势在必行的。这里以黑泽明的电影最为突出。他的电影一向是好莱坞喜欢拿来重拍的对象。比如他的经典作品《七武士》曾在六十年代被重拍成《豪勇七蛟龙/七侠荡寇志The Magnificent Seven》(1960),大导演塞尔吉奥·莱昂内Sergio Leone也曾把黑泽明的《用心棒》重拍为《荒野大镖客Per un pugno di dollari》(1964)。

 

三隅研次的电影《座頭市物語/座头市物语》(1962)日本版海报

 

而这些还都是在明处,暗处的就不计其数了,甚至有人发现美国的西部片与武士电影颇有神似。有些影片视角和拍摄手法竟然同出一辙。

 

创作富有喜剧感的冈本喜八有以下5部影片入选:《侍》(1965)、《大菩薩峠/大菩萨岭》(1966)、《斬る/斩》(1968)、《赤狮》(1969)和《座頭市と用心棒/座头市与用心棒》(1970)。同样景仰黑泽明的五社英雄与山田洋次(1931-)亦各有3部影片入选:前者的《三匹の侍/三匹之侍》(1964)、《雲霧仁左衛門/云雾仁左卫门》(1978)、《闇の狩人/黑暗中的猎人》(1979)与后者的《たそがれ清兵衛/黄昏清兵卫》(2002)、《隠し剣鬼の爪/隐剑鬼爪》(2004)、《武士の一分/武士的一分》。松竹出身的小林正树与日活出身的藤田敏八(1932-1997)各有两片入选:前者以《切腹》(1962)和《上意討ち-拝領妻始末-/夺命剑》(1967)为代表作,后者以《修羅雪姫/修罗雪姫》(1973) 与《修羅雪姫2/修罗雪姫2》(1974) 取得一席位。余下的四部影片是森一生 (1911-1989) 的《続·座頭市物語/续座头市物语》(1962),田中德三(1920-2007)的《新·座頭市物語/新座头市物语》(1962),北野武(1947-)的《座頭市/盲侠座头市》(2003)与北村龙平(1969-)的《荒神》(2003)。

 

冈本喜八的电影《大菩薩峠/大菩萨岭》(1966)美国CC版-内地英皇盗版DVD封套

 

日本武士片不仅于国外受宠,在日本国内也很有市场。20世纪60年代武士电影非常盛行,一大批电影片商投拍武士片,大力扶植武士电影。如当时的“东宝”“大映”,每年出品的武士片数量都占总额的很大比例。这期间一大批历史小说被频繁地搬上大银幕,其中以子母泽宽和山本周五郎的小说最负盛名。六十年代初,三隅研次首次把子母泽宽的《座头市》搬上银幕,由当时还名不见经传的胜新太郎领衔主演,结果反响很大,深受观众喜爱。直到20世纪80年代,“座头市”才逐渐退热,这期间“座头市”共被拍摄了二十几部,这是任何一部系列剧集都无法比拟的。20世纪60年代几乎就是座头市的天下。2003年,北野武再拍《座头市》,不仅卖座,还为日本赢来了又一座“银狮奖”。

 

被誉为日本商业片教父的深作欣二,往往会让人想到他驰骋黑帮暴力片的霸主身份。然而他对于武士时代剧的贡献,不仅意义重大甚至还是无人能及的。20世纪70年代末,深作欣二最擅长的黑帮片滞步不前,创作基本上已经山穷水尽,票房也越来越不景气。有些心灰意冷的他却在这时发现了武士片这个更好的电影市场,于是改变戏路进入了这个领域,从而又诞生一批优秀的武士电影。《柳生一族の陰謀/柳生一族的阴谋》(1978)《里見八犬伝/里见八犬传》(1983)等脍炙人口的巨作不仅票房成绩惊人,也证明了深作欣二对大场景运筹帷幄的导演天赋。

 

深作欣二的电影《柳生一族の陰謀/柳生一族的阴谋》(1978)日本版海报

 

时至今日,他当年的成就也未有后人超越。2003年平山秀幸翻拍的《魔界転生/魔界转生》虽然运用了大量的电脑特技CG动画,然而比之深作欣二二十多年前的版本却不能同日而语。

 

武士片一直经久不衰,直到20世纪90年代才稍显下滑的趋势。黑泽明与胜新太郎等老前辈的与世长辞令人痛惜,也使日本电影界的武士片有点青黄不接。但是近年来的武士电影又呈复苏状态,一批有志向的年轻人重现投入到此类电影的创造中。如上文提到的北村龙平,拍摄武士电影的天赋愈加明显,而北野武与平山秀幸等人开始对武士片的尝试也让人充满信心。其实还有一位武士片专业户不太被中国观众熟悉,他就是有“MTV界的黑泽明”之称的中野裕之。1999年拍摄了处女作《SFサムライ·フィクション/武士畅想曲》,虽然起步较晚但可谓全身心的投入武士电影的创作,作品虽然还有很多不足但他对武士片一直孜孜不倦。他被观众熟悉的作品有《赤影Red Shadow: Akakage》(2001) 等片。

 

总之,武士电影对日本乃至东方电影的影响意义重大。它的成功使古日本的文化、风俗、艺术造型深入人心,并籍此打开了世界电影的大门。新生代日本导演们走人武士时代剧的领域,一方面是出于对传统文化的致敬,另一方面也是在探索自己在武士时代剧艺术上的突破。

 

五社英雄的电影《雲霧仁左衛門/云雾仁左卫门》(1978)日本版海报

 

此书不足之处显而易见,例如完全忽略了战前的武士片,有七部影片入选的稻垣浩只有八行简介,而六部入选的三隅研次竟然不见于导演一章。虽然它的内容不够丰富,但由于同类的中文书还未出现,简明易读和定价只10英镑的这册专著仍有其参考价值。书内第153页所收录的六本延伸阅读,有两本是2005年美国出版的武士电影研究:阿兰·西尔弗Alain Silver的《武士电影The Samurai Film》增订版,与帕特里克·加洛韦Patrick Galloway的《迷路犬与孤独狼:武士电影指南》。前书初版于1977年,再版于1983年,新版厚320页,定价28美元,书末的详细片目收录了68部1950年前及约400部1950-2005年的武士电影,资料相当丰富。帕特里克·加洛韦的书厚235页,定价20美元,评介了52部武士片。他于2009年又出版了《交战宗族、闪亮刀锋:武士电影手册》一书,厚246页,定价20美元,继续评介了40部影片,另附有20部片的短评。该书的索引条目,收录了以下十位武士片大导演:内田吐梦、沟口健二、伊藤大辅、市川昆、筱田正浩、伊丹万作、牧野雅广、山中贞雄、加藤泰与深作欣二。他们都是日本电影史上的第一流导演,也曾创作了大受好评的武士电影。可是阿兰·西尔弗的书只提到这十位导演的前五名,而罗兰·索恩的书对他们更只字未提。由于不少武士片佳作在海外流通不广,而日本制作的DVD又多数没有英文字幕,如果作者不谙日语,他能够观赏的日本武士片肯定大有局限。这类近似以管窥天的考察与书写,或许只是聊胜于无吧!

 

阿兰·西尔弗Alain Silver著美国版《武士电影The Samurai Film》(2005版)一书的封面

 

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dean5 (横滨)

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