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dean

尘世槛内人,终回尘土中。

http://i.mtime.com/4020546/

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编辑 | 删除 最早的新黑色電影《漫長的告別》——反懷舊的犬儒主義和失敗的男性主義

dean5 发布于:

罗伯特·奥特曼Robert Altman1973年的影片《漫长的告别The Long Goodbye》是最早的新黑色电影之一。自1960年起,黑色电影的商业价值迅速跌落,犯罪悬疑题材也自动脱离了黑色电影长达十年之久。新黑色电影是彩色而不是黑白的,而且新黑色电影不屑于使用那些被二十世纪五十年代的电视剧普遍使用的黑色电影元素。直到二十世纪七十年代,电影制作人才开始认真地、平和地面对黑色电影。艾伦·J·帕库拉Alan J. Pakula的《花街杀人王/柳巷芳草Klute》(1971)和唐·希格尔Don Siegel的《肮脏的哈里Dirty Harry》(1971)是复兴黑色电影的早期尝试,《漫长的告别》和罗曼·波兰斯基Roman Polanski的《唐人街Chinatown》(1974)则是两部真正探索新黑色电影的真诚力作——新黑色电影从这里开始。尽管《漫长的告别》质疑了黑色电影的价值,并在影片中对黑色电影进行了十分严肃的批评,但《漫长的告别》与经典黑色电影的共同之处多得超乎想象。该片是一部意义重大的作品,但在发行之处却没有获得评论界的认可和商业上的成功。多年之后,《漫长的告别》才获得了其现在所享有的崇高声誉。与之相反,次年推出的影片《唐人街》几乎立刻走红,并为将来的新黑色电影设定了类型的标准。

 

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编辑 | 删除 《愛人謀殺》打開黑色的第一道“門” 性操縱和性變態成賣點

dean5 发布于:

1944年的影片《爱人谋杀Murder, My Sweet》是最早成熟的黑色电影之一。《爱人谋杀》为侦探电影指出了新的方向,并讲述了影片性操纵和性变态的主题。这个类型的主要元素——如令人不安的视听语言,性格角色,形式、主题、思想意识的结构——在该片中都得到了充分体现。这是一部思想丰富、结构紧凑的典范之作。如果有人问,黑色电影是什么?《爱人谋杀》就是示例。从一开始,《爱人谋杀》就大胆偏离了先前的侦探电影。一般而言,侦探电影倾向于把谋杀和喜剧结合起来:罪行可能是恐怖的,但爱说笑话的侦探总能轻松搞定。这些电影以“一切最终都会好”的半喜剧色调,削弱了由恶劣罪行而引发的恐怖效果。这些电影是观众熟悉的诸多电影系列的一部分,这种熟悉感给他们带来安全感,观众知道不会有太糟糕的事情发生在主角身上。观众从以往的电影中了解了这些角色类型,所以他们在观影时便认为这些角色又要回来重新组装一次了。这些侦探片不会把观众拉入一个不安稳的世界,然而在黑色电影的世界中,罪行和社会裂痕不但没有被遏制,反而扩散了。《爱人谋杀》和两年前的《老鹰接手》出自同一本小说,同一个影片公司,但在很多方面却截然不同。1944年的《爱人谋杀》从第一个场景开始就标志着侦探电影的新纪元——黑色电影。

 

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编辑 | 删除 承前啟後的《死吻》——黑色電影的延續與拓新類型的極限

dean5 发布于:

《死吻》经常被视为最后一部经典黑色电影。伯德和肖默东在1955年出版了影响巨大的关于黑色电影的著作,1979年他们为这部书写了后记。在后记中,他们称《死吻》是一个“从各个方面都无法逆转的节点”,是“让十四年前开启黑色电影的《马耳他之鹰/枭巢喋血战The Maltese Falcon》(1941)气急败坏的反面”。他们还补充道:“在1941到1955年之间,从战争前夕到消费社会来临之间,社会的整体基调发生了改变。《死吻》这首野蛮的抒情诗让观众看到了社会的腐败、挥霍和残酷。对这些疯狂而软弱的人,罗伯特·奥尔德里奇Robert Aldrich提供了一种极端的解决方案:核末日。”《死吻》既回顾了正在逝去的经典黑色电影,又前瞻了十年之后的新黑色电影。死亡和复活是影片的中心主题。《死吻》既象征着这个疲惫不堪的类型即将接近终点,又象征着这一类型即将突破极限,应运重生。该片所具有的内涵,远不像它的结尾那么简单。

 

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编辑 | 删除 影評人羅傑·伊伯特評《漩渦之外》 雅克·特納最成功的黑色電影

dean5 发布于:

《漩涡之外》集成了浪漫、阴谋和现实的三重力量,前半部分的情人私奔极尽浪漫之能,令人陶醉和冲动;后半部分的谋杀虽然结构简单,却扣人心弦、布局精巧; 而最后的大结局,则再次将这些戏剧化的情节,拉回到了最根本的人物的命运和性格主题。一部电影在设计上能有这样的起承转合,不能不令人钦佩。也许,这正是三位风格迥异的编剧,相互博弈的最佳结果。雅克·特纳虽然在好莱坞工作很长一段时间,并拍摄过多部影片,但是只有这部《漩涡之外》能够使他被人记住他也是一个很好的导演。好莱坞非常著名的尼古拉斯·姆斯拉卡与雅克·特纳共同创造了这部电影的外貌,这部电影所表现出来的冷峻的摄影风格和独特的取镜角度,使得这部电影具有一种非常惊人的视觉效果,即使用今天的标准看,依然是无可挑剔。

 

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编辑 | 删除 《殺人者》比《羅生門》敘述方式早四年 唯一獲海明威首肯的改編電影

dean5 发布于:

《杀人者/绣巾蒙面盗The Killers》(1946) 改编自1927年厄纳斯特·海明威Ernest Hemingway的著名的短篇小说《杀人者》,由20世纪40年代著名黑色导演罗伯特·西奥德梅克Robert Siodmak执导。原著采用第三人称单一视点,主角是十多岁的年轻人,属于厄纳斯特·海明威早期启悟小说系列。《杀人者》是黑色电影的典范,视觉上黑与白的高强度反差,人物上雄性痴迷与雌性狠毒的对立难调,伴随剥洋葱般的情节,一层层地揭示和推进,观赏性与趣味性都不缺。

 

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编辑 | 删除 《沉默中的爆发》最为杰出的B级黑色片 艾伦·拜伦唯一的佳作

dean5 发布于:

有一些电影,走的路比较曲折。上映时未必反应良好,看似会被人遗忘。但是,岁月是最好的证明,经年月的洗炼,沧海遗珠总会重见天日。五十多年,从美国到柏林电影节,再到CC将它列入DVD名单再到蓝光版,经典剧集《查理的天使Charlie's Angels》(1976)的创作人之一艾伦·拜伦Allen Baron入行首部自编自导自演的《沉默中爆发Blast of Silence》(1961),就是如此一部追梦之作。这部电影始终贯穿画外音解说,是导演、编剧兼主演艾伦·拜伦的新尝试。

 

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编辑 | 删除 《邮差总按两次铃》杀夫二人组的阴谋与爱情

dean5 发布于:

拉纳·透娜主演了当年最性感的一部电影《邮差总按两次铃》。在当年严格的电检尺度下,本片仍然拍出了欲望高张的偷情气氛,拉纳·透娜以一袭纯洁的白衣来烘托最毒的妇人心,有极具魅力的性感演出。本片卖座十分轰动,使拉纳·透娜的银色事业更上层楼。在《邮差总按两次铃》中,我们看到,人物活动的空间是为奸情和凶杀准备的,摄影机的位置相当表现主义,使得两位主演拉纳·透娜和约翰·加菲尔德John Garfield的罪行因为社会环境的封闭和真空而呈现出宿命的意味。

 

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编辑 | 删除 《马耳他之鹰》最伟大的侦探片 点燃“黑色”风潮

dean5 发布于:

1941年好莱坞硬汉导演约翰·休斯顿首次执导筒拍戏便将著名侦探小说《马耳他之鹰》搬上了银幕。这部黑色悬疑电影在主题和人物方面开了黑色电影风气之先,被认为是日后形成大气的黑色电影流派的开山鼻祖。同时也是好莱坞首席硬汉亨弗莱·鲍嘉的成名作,他以片中的私家侦探角色山姆·斯佩德成为好莱坞的首席硬汉。

 

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编辑 | 删除 《倒扣的王牌》阐述美国梦的破碎受冷遇 新闻事件背后的众生相

dean5 发布于:

这部《倒扣的王牌/扑克王Ace in the Hole》(1951)结构紧凑、剧情明快、结局震撼,是一部极为精彩的黑色电影佳作。比利·怀尔德Billy Wilder此片虽然当年上映后,让他遭遇了职业生涯第一次评论与商业的双重巨大失败,但如今来看,这实在是因为本片过于超前时代所致。《倒扣的王牌》不具有通常黑色电影的图像志,情节结构,角色设置,但是它表现出来的却是一种美国社会在极度转型过程中,最黑暗最不可置信的阴暗黑色心理。

 

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编辑 | 删除 《第三人》英国电影史上的皇冠之作 时代的烙印成就黑色悬疑剧

dean5 发布于:

英国导演卡罗尔·里德Carol Reed于1949年拍摄了《第三人/黑狱亡魂The Third Man》。这部经典的惊险片以战后的维也纳为背景,描写了一个美国作家被迫在友谊和道德之间做出选择。黑白胶卷和绝妙的光与影,勾勒出一个战后混乱的欧洲,被称为“真正英国电影”的本片,自始至终沉浸在不安和紧张的气氛中,名导奥逊·威尔斯Orson Welles出演反派,让人难忘。《第三人》被评为电影史上杰出的100部电影之一,获得了1949年第3届戛纳国际电影节金棕榈奖,第23届奥斯卡最佳摄影金像奖,英国电影学院最佳影片金奖,并被评选为英国电影史上最佳影片第一名。

 

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dean5 (横滨)

男 金牛座