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dean

尘世槛内人,终回尘土中。

http://i.mtime.com/4020546/

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编辑 | 删除 馬克斯·奧菲爾斯Max Ophüls 被低估的創新者 最擅長女性題材

dean5 发布于:

在好莱坞片场历史中,非美国导演的电影是一个重要的组成部分(如弗里茨·朗Fritz Lang、迈克尔·柯蒂斯Michael Curtiz、马克斯·奥菲尔斯Max Ophuls和雅克·图尔尼尔Jacques Tourneur对黑色电影的贡献),他们在改良和转换类型惯例时建立了个人的风格。纵观马克斯·奥菲尔斯的创作,他最擅长的是女性题材的电影。马克斯·奥菲尔斯作品呈现的人格是洒脱、敏感、犬儒又嘲讽的。他对于道德的矛盾,以及爱情、欲望均持诙谐的态度。而他重时代细节、繁复而多对比的构图方式、个人招牌式华丽的长镜头跟摄,加上镜子、色彩,制造了影像如歌剧般目眩神驰的装饰风格。有人认为他的场面调度过于巴洛克化,对比于其强调爱情及欲望的文本似乎不太和谐。不过这位曾在六个国家(德、奥、俄、瑞士、法、美)居住及拍片的导演,一生执著于相似的主题(幸福的追求与求爱的仪式),形式却丝毫不妥协,“呈现德国表现主义的风格,以及法国印象主义的影响”,华丽还要再华丽,优雅还要再优雅。以他丰富的四处行走背景,使他的作品真正成为多元思考的总汇。他的视野具有埃里克·冯·施特罗海姆Erich von Stroheim的社会学观点,也有恩斯特·刘别谦  Ernst Lubitsch的机智和华彩,更有约瑟夫·冯·斯坦伯格Josef von Sternberg在创作文本上的细致。

 

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编辑 | 删除 讓-皮埃爾·梅爾維爾Jean-Pierre Melville 法國情調中孤獨的美式作者型導演

dean5 发布于:

不论早期还是晚期作品,让-皮埃尔·梅尔维尔电影的特殊手法正是新浪潮推崇的作者论方式和独立作业方式,即编、导、剪接一体化。同时,也在电影拍摄技法和导演思路上具有前后一致的作者意识。真正使他确立自己风格的影片是警匪片,主要作品中20世纪60年代有《眼线》和《第二口气》、后期的《独行杀手》、《红圈》、《大黎明》更是集大成者,显示了他警匪片中独树一帜的大师风貌。在这些代表作品中,可以看出,他受到美国电影和日本电影(或文化)的影响。他影片的主题和情节结构更多是从美国警匪和黑社会电影中吸取营养;而片中人物外部造型和内心的性格,却大有日本武士电影的风貌。

 

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编辑 | 删除 克劳德·夏布洛尔Claude Chabrol 法国新浪潮中坚定的作者主义实践者

dean5 发布于:

所有新浪潮导演中,克劳德·夏布洛尔是最不畏主流的一个,他多产的作品中水准起伏不定,常被讥为过度商业化,然而他却维持一贯的作者风格,电影乍看是记录般地记述都会生活,在阿尔弗雷德·希区柯克式的悬疑和惊悚剧中,观察他最熟悉的法国中产阶级,然后抽丝剥茧地将中产阶级表面平静的外壳戳破,一步步进入黑暗的渊薮,显露内里隐藏的疯狂暴力、变态和罪恶。这成了克劳德·夏布洛尔的创作雏形。

 

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编辑 | 删除 亨利-乔治·克鲁佐Henri-Georges Clouzot 胜过希区柯克的悬念大师

dean5 发布于:

唯一让阿尔弗雷德·希区柯克Alfred Hitchcock紧张、认为威胁到自己在电影史上“悬念大师”地位的,是法国导演亨利-乔治·克鲁佐Henri-Georges Clouzot(1907-1977)。在某些方面,亨利-乔治·克鲁佐的理念和手法超过阿尔弗雷德·希区柯克,且被后者屡屡效仿。

 

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编辑 | 删除 法国当代最神秘的导演 阿兰·卡瓦利埃Alain Cavalier的形式古典主义

dean5 发布于:

阿兰·卡瓦利埃Alain Cavalier是一个比菲利普·加瑞尔Philippe Garrel更加低调、神秘的导演,他原名阿兰·弗雷塞Alain Fraissé,1931年9月14日出生于法国小城文多姆,位于罗瓦-谢尔省Loir-et-Cher。阿兰·卡瓦利埃的影片特色是形式古典主义为现代情感服务。他的导演手法洗练,不哗众取宠,也不刻意追求电影语言。

 

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编辑 | 删除 雅克·塔蒂Jacques Tati 伟大的现代喜剧“发现家”

dean5 发布于:

提到雅克·塔蒂Jacques Tati,好多深谙电影掌故的人都把他与查理·卓别林Charles Chaplin相提并论了,其实雅克·塔蒂和查理·卓别林区别太大,这区别在于:查理·卓别林是伟大的丑角,而雅克·塔蒂不是,雅克·塔蒂是伟大的现代喜剧的发现者。

 


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编辑 | 删除 法国“新浪潮的纽带” 雅克·德米Jacques Demy的电影世界

dean5 发布于:

雅克·德米是法国电影史上歌舞片的代表人物,他在《瑟堡的雨伞》中大胆借鉴了意大利歌剧电影的演唱全部念白的做法,延续了“新浪潮运动”实景拍摄和灵活多变的移动镜头,用歌舞片的形式演绎了一幕爱情悲剧,创造了与美国歌舞片完全不同的法式歌舞片的特色。在《柳媚花娇》中,他把美国百老汇歌舞片的歌舞形式与法国现代平民生活的风情融合起来,既向他热爱的歌舞片导演文森特·明尼利Vincente Minnelli致敬(雅克·德米找来《一个美国人在巴黎An American in Paris》(1951)的主演金·凯利Gene Kelly在影片中扮演一个美国人),又以新的元素丰富了歌舞片的形式(移动长镜头配合实景拍摄),赢得了宝琳·凯尔等美国影评人的赞叹。

 

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dean5 (横滨)

男 金牛座