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dean

尘世槛内人,终回尘土中。

http://i.mtime.com/4020546/

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标签 - 周璇

被忽略掉的“孤島”頭號女明星——陳雲裳在“偏安時代”的穩妥

“孤岛”电影的四大花旦:陈云裳、陈燕燕、袁美云、顾兰君同属新华公司旗下,分别以古装片《木兰从军》(1939)、《西施》(1940)、《貂蝉》(1938)等片闻名。此外还有1938年恢复拍片的艺华影业公司也延揽了袁美云、李丽华拍摄了不少古装剧;柳氏兄弟创办的国华影片公司旗下则有“金嗓子”周璇和有“冬瓜美人”之称的周曼华为当家花旦。在这些女影星当中,最能引领风骚的是有第三代“电影皇后”之称的陈云裳和“金嗓子”周璇。与她们构成对照的还有本为日本国籍却以中国人身份示人的原名山口淑子的李香兰。这些电影女明星在国族危亡之际,更多的银幕选择来自于求生存的本能,和对政治的规避。因此,这一时期的电影多以满足偏安一隅的观众的精神逃避为主旨。处身其中的电影女明星的身体影像在惯常的欲望看点之外,又被附加上了国旗认同的意义。以历史的眼光来看,可能远远超越了当事人所能够认知和掌控的范围。

 

2014-10-13 21:48回复(2)|收藏(0)|2574次阅读
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被遺忘的民國樂壇和影壇的“女妖”——白光在道德上的“反抗姿態”

台湾的焦雄屏曾把民国演艺界的奇女子白光比作文学界的奇女子张爱玲,巧的是张爱玲在战后也曾被一些文人骂作“海上文妖”。象柯灵感叹那么大一个中国文坛,算来算去找不到一个地方安置张爱灵一样,焦雄屏也感叹如果不是有孤岛时期,不是有中国近代史战乱纷扰、偶求苟安的日子,中国出不了这样一位大明星、大歌星白光。当年力压周璇获得演唱第一名的女歌手白光,因其性感妖冶的形象和慵懒低迷的嗓音,以及从艺生涯中与当时的敌国日本纠葛不清的关系,在主流电影史上一直处于被遗忘的角落。而在上个世纪40年代以歌唱成名的几位女影星当中,白光恰恰是可以与周璇比肩,而又在银幕形象上构成强烈反差的一位。如果说周璇的影片与歌唱不尽的是人世的悲凉叹惋的话,白光的歌与影则更能透露出乱世人心与世道苍凉。高大窈窕的身材,丰胸细腰,妩媚多姿的脸庞镌刻着风尘和沧桑,斜挑的粗眉下一双注满厌世和无所谓的会放电的眼睛,这就是一代妖姬白光的轮廓像。然而最为诱人的还是那低迷宛转、略带沙哑的歌喉。在当时的女歌星里,中音并不多见,因此白光低沉柔软又带着浓重慵懒气息和放浪形骸味道的磁性嗓音,所演绎出的百转千回的情欲的确叫歌迷如醉如痴。

 

2014-10-12 21:49回复(4)|收藏(0)|1597次阅读
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被政治利用的工具——李香蘭在無力抗爭的時代

李香兰现象成为美国学者Shelley Stephens在她的博士论文《被占领的电影界:1937—1945上海电影中的影星、影迷和国家民族》中致力探讨的主题。她以李香兰和陈云裳为例,指出相关传媒逐步捧红李香兰的过程,恰与日本建立“大东亚共荣圈”的侵略殖民意识的推进过程相伴随。这是一个明星话语有助于泛亚洲政治的例子。包括陈云裳、周璇、白光、李香兰在内的孤岛电影时期的电影女明星的身体与身份辨别沦为被政治时事胁迫利用的工具,这体现了美国学者米莲姆·布拉图·汉森在她对二三十年代好莱坞电影和上海电影的研究中,提出“白话现代主义(Vernacular Modemisn)的概念。她认为如同19世纪的西方文学传统那样,妇女既是都市现代性的寓言,也是它的转喻(Metonymies)。她们体现了城市的诱惑、不稳定、匿名及晦暗不明,这些特征时常通过将女性的面孔、身体与上海的灯火交错并置并抽象成象形文字得以表现。影片中的女主角成为社会压迫和不公的焦点;强奸、浪漫爱情的受阻、被抛弃、牺牲、从妓,都成为现代文明危机的隐喻。非常时代,电影塑造了都市公共视野,与此同时,这些公共视野也在反塑着女明星们的个人生存环境。

 

2014-10-12 00:57回复(1)|收藏(0)|1548次阅读
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跨越時代的《青青電影》 研究民國電影的重要史料

《青青电影》创刊于1934年4月15日,由严次平主编。严次平是严华之弟,严华与周璇的婚恋史懂点电影史的人都该知道。最初尚属综合性刊物,至第8期起他们聘请了周伯勋任文字编辑,始以主要篇幅刊登电影内容,并陆续发表尘无、凌鹤、唐纳和郑君里等左翼影人的文章。但它很快即偏重于刊登影坛新闻,并时有电影从业员的文章发表,另外还发行了大量诸如《周璇、严华婚变特辑》之类的增刊。该刊至1951年停刊,出版时间长达18年,每期畅销约1万册,可称是消遣娱乐性影刊中最有代表性的一种。《青青电影》出版期数多,发行时间长,更难能可贵的是一直由严次平主编,因此保持了相对统一的风格,它对中国影坛长达18年的记录,见证了二十世纪上半页中国电影的发展历程,是研究早期中国电影的重要史料。

 

2013-08-25 22:20回复(0)|收藏(1)|1397次阅读
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《清宮秘史》新中國第一部禁演片的始末 如何從愛國影片變賣國影片

《清宫秘史》系香港永华电影公司1948年出品。老板李祖永试图借中国传统文化的题材叩开国际电影市场的大门。《清宫秘史》改编自姚克的话剧《清宫怨》,主创人员认为“怨”字没有吸引力,朱石麟年幼的女儿朱枫便提议将它改为“秘史”。 电影1948年11月在香港皇后大道的娱乐戏院公映,当时这家戏院只放映西片,可见《清宫秘史》作为一部优质国产片的待遇。之后影片在上海也曾连映三个月,获得商业上的成功。其后在美国、日本上映,引起国际注目。1950年参加罗卡洛影展,被评为当年最重要的影片。然而,该片在19年后竟成了一道夺命符。毛泽东在文革中提起《清宫秘史》,他说这部“被人们称为爱国主义的影片”,“实际上是卖国主义影片”,自此“卖国”便成为《清宫秘史》唯一的标签。

 

2013-06-12 23:29回复(3)|收藏(1)|1508次阅读
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《國魂》影史上被一筆勾銷的名片 國共政權鬥爭中的犧牲品

《国魂》仅筹备一年时间,投资百万港元,创下了当时中国电影的制作成本纪录,2000余套道具服,部分镜头还请来当时美籍华裔名摄影师黄宗霑亲自掌镜。改编摄制的《国魂》,除了宣扬文天祥反抗侵略的爱国思想,临危不屈的民族气节外,更强调文天祥的忠心赤胆拥护宋朝的正统观念。这是《国魂》对这时代非常重要的一点。卜万苍导演,刘琼、韩兰根、陶金、乔奇、袁美云、孙景璐、鲍方等大明星合演的《国魂》,绝对可以说是中国影史上空前的大作,集合了当时中国所有的巨星。这样强大的拍摄阵容,可谓空前盛举。

 

2013-06-12 00:58回复(0)|收藏(0)|1339次阅读
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中國早期電影敘事傳統的形成:獨特類型視野和故事消費心理

将中国早期电影纳入一个更加丰富、更加多元的复杂语境之中,是推动中国早期电影研究走向深广的必由之路;而在考察相关作者、文本和类型之时增加观众分析的维度,更是重读中国电影叙事传统的有效途径。正是建立在上述认识的基础上,在中外文化相互交织、新旧思想彼此对话的错杂语境中,中国早期电影呈现出独特的叙事格局并形成了优良的叙事传统。通过曲折的情节设置和动人的情感诉求,电影生产者充分发掘出大量的民族民间故事资源,使电影接受者养成了一种独特的类型期待视野和故事消费心理。“故事”的生产和消费及其互动,不仅构筑着中国早期电影的民族气派、大众面向和产业景观,而且为乱世中国创造了一大批无负于时代、也无愧于世界的电影经典。

 

2012-12-19 22:15回复(1)|收藏(1)|900次阅读
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《花樣年華》王家衛的年代記憶與戀物情結 如花美眷的 “對倒”及“重像”

王家卫是上海人,而且生于1958年,而整个60年代是他的成长阶段,因此,他的一些电影往往充满对这个时段的迷思。《花样年华》与《阿飞正传》无论是年代记忆的风格化处理,还是人际关系与家居空间的缅怀,都是互为映照的,而梁朝伟更承接《阿飞正传》最后的一个镜头,摇身一变而为知识分子身份的周慕云,至于张曼玉,沿用了《阿飞正传》里面的名字,却演译了步入中年的苏丽珍形貌。从1990到2000年,如果说《阿飞正传》飞扬跋扈的,是王家卫年轻时狂飙的反叛与激情,那么,《花样年华》再现的,却是步入中年以后的内敛、自制与深沉—―相处而不能相爱,相爱而无法共处,《花样年华》有的是爱情来去皆身不由己的怅惘与哀戚,以及如花美眷的逝水年华……

 

2012-11-04 22:24回复(5)|收藏(2)|1801次阅读
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《莫负青春》喜剧与歌唱的大胆嫁接 周璇“成全”吴祖光姻缘

尽管《莫负青春》是一部半个多世纪以前的影片,声音和画面都十分老旧,却充满着清新活泼的韵致;尽管改编自《聊斋志异》,却跳跃着新鲜美好的人间气息。是令人捧腹的喜剧,也是长衣短衫的古装,是两情相悦的恋爱,也是民风质朴的歌唱,是惊天动地的鬼神,也是一路走过的余香。类型的杂糅成就了《莫负青春》,《莫负青春》确实没有辜负20世纪40年代——中国电影生机勃发的青春,以及中国影人共舞好莱坞的梦想。

 

2012-06-16 16:44回复(4)|收藏(1)|628次阅读
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dean5 (横滨)

男 金牛座