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dean

尘世槛内人,终回尘土中。

http://i.mtime.com/4020546/

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标签 - 孙瑜

一九五九年:新中國電影的第一個高潮 對國內拍攝的檢閱和測試

新中国成立后,电影并没有立刻迎来万紫千红的春天。批判孙瑜导演的《武训传》(1952)、三反五反、批判胡风、肃反、反右派、大跃进、反右倾等一系列政治运动使得电影步履艰难地前行着。直到1959年才迎来第一个高潮、一个昙花一现般的却令国人兴奋不已的高潮。这一年共生产故事片和戏曲片81部,数量虽然低于1958年的105部,但总体质量却有明显提高。王家乙导演的《五朵金花》、水华导演的《林家铺子》、崔嵬及陈怀皑联合导演的《青春之歌》、金山导演的《风暴》、郑君里及岑范联合导演的《林则徐》、沈浮导演的《老兵新传》和《万紫千红总是春》、刘琼导演的《乔老爷上轿》、苏里导演的《我们村里的年轻人》、华纯及成荫联合导演的《万水千山》等许多影片都成了十七年电影中难得的佳作。但是仅有国庆10周年这样的献礼契机,尚若没有献礼的条件和能力,1959年电影高潮仍然不会来临。建国10年来,全国出现了长春、北京、八一、上海(天马、海燕)、西安、广州等几个主要电影制片厂。这些制片厂生产规模比建国前大幅度提高,生产技术也明显改进。“舍饭寺会议”后,又进行了电影体制的改革,艺术生产力有所提高,从而为此次高潮的出现奠定了物质条件。

 

2014-11-08 14:25回复(2)|收藏(0)|2319次阅读
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傳奇的《戀愛與義務》與阮玲玉分飾四角

在现今存世不多的数部阮玲玉作品中,这部长达153分钟的默片《恋爱与义务》(1931)可算是其表演生涯中的巅峰之作,在上海观看此片之前,关于阮玲玉的银幕形象,一向以来皆以《神女》(1934)中的母亲为一号标杆,由影片本身及至20世纪90年代关锦鹏的《阮玲玉》(1992),皆将这种形象放大。而《恋爱与义务》中阮玲玉一人分饰四个不同时期的角色,由青春明艳的大小姐演到迟暮的老妇人,真正显出了羚羊挂角、无迹可寻的演技,既无愧于默片时代中国最伟大的女演员称号(同时期的演员大多带有较重的文明戏痕迹,而阮玲玉则如同清水芙蓉般自然超脱),也当得起其演绎生涯的一次经典演出。对于当代的观众来说,能在大银幕上一睹阮玲玉的风采可谓十分难得。在《恋爱与义务》中,阮玲玉饰演的角色经历了四个不同的时期,年龄跨度从少年到老年,她的表演自然、生动,对每一个时期的刻画,不仅十分逼真,而且每一段表演及动作细节都能够找到内在的心理依据,特别是少年学生时期的角色刻画,一袭水手服简直萌翻观众。

 

2014-06-21 12:51回复(3)|收藏(0)|1758次阅读
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“阮玲玉紀念專號”報導其自殺全況 成為中國最早的明星專刊畫報

这本《联华画报》是阮玲玉生前所供职的联华公司出版的。画报在封面上标明是“阮玲玉纪念专号”,1935年4月1日出版,距阮玲玉逝世不到1个月。据悉,这本制作精细的画册是中国最先出版阮玲玉纪念专刊的画报。与出版时间快形成对比的是,这本画报的内容非常详尽,且制作精细。内文共约4万字、114幅插图,这些图片讲述了阮玲玉的成长、生活、从影、辉煌的人生全过程,其中包括《阮玲玉追悼会记录》、《阮玲玉小传》、《阮玲玉年表》、《阮事感言》、《忆阮琐记》、《阮玲玉生前收到的观众信件选录》、《最后一次宴会》、《明星影片公司祭文》、《联华影业公司祭文》、《联华公司为阮玲玉逝世致全国各地电》、《联华公司为阮玲玉逝世之通告》、《遗书》等等。而从其摘录的上海大美晚报《阮玲玉自杀问题之剖解》、上海晨报《阮玲玉之死》、上海时事新报《谁杀了阮玲玉》、上海中华日报《阮玲玉太可惜了》等国内各报评论中,可见当时阮玲玉之死对社会的巨大震撼。

 

2013-09-14 22:19回复(1)|收藏(1)|1501次阅读
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中國電影的時空結構樣式 營造世間冷暖和滄海桑田

今天的中国影坛算是百舸争流,商业片、艺术片、大制作、小成本等多种形态的影片共存,愈发成熟的类型电影也都遵循各自的叙事规范,但在管理及规范上过于具体也只会让一些类型片走进“死胡同”,另外还有一些题材不能“触碰”也使国内的观众觉得“何须如此”,毕竟我们靠着“盗版”的优势什么东西没有见过?还怕我们被集体“洗脑”不成?在五星都的社会形态的暗黑一面其实我们都是“百毒不侵”的,不过在“明面”上我们始终是被五星都的“管理人员”认为我们是“不堪一击”的,是被“腐化”而“堕落”着的人,自然在选择题材及内容上还是要“严格把关”,誓让“分级制”能不进来就不进来,因为我们被“脆弱”着。

 

2012-12-18 22:27回复(2)|收藏(2)|794次阅读
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震惊的城市和暧昧的现代性:“诗人导演”孙瑜的早期上海电影

城市在孙瑜们眼里之所以暧昧,有主客观两方面的原因,主观上,是他们在城市中的地位。左翼的知识者在30年代的上海大多居于社会边缘,属于波德莱尔笔下的“游手好闲者”。游手好闲者(文人、自由艺术家、职业密谋家)是大城市的产儿,因为只有大城市才为他们提供生存的空间,但是虽然他们可以享受大城市的便利,却又并不拥有,他们游荡在大城市的拱廊街上、咖啡馆里,栖居在狭小的亭子间中,靠在大城市出卖劳动力生存。他们的地位和生存状态类似于《野玫瑰》中郑君里饰演的画广告的小李,他们与下层有天然的亲近,老板和资本家是他们的衣食父母同时也是无情对立面。游手好闲者身份的暧昧决定了他们面对城市面对现代性的态度的暧昧。

 

2012-06-19 00:20回复(9)|收藏(15)|2397次阅读
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光芒绽放——盛世联华图片回顾展

在上个世纪1930年代,是中国默片电影的黄金时代,上海三大公司明星、联华、天一鼎足而立。特殊的社会环境,大上海的多元且开放的文化氛围,使电影的艺术原创性和探索性空前之精彩;明星编导人才更是辈出,不少后来更成为1950年代香港国语片的主创人员。

 

2012-05-26 14:54回复(3)|收藏(1)|831次阅读
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《武训传》不是禁片是“批判式放映” 一直未被官方正式“平反”

《武训传》(1950)是由孙瑜导演、赵丹主演的历史题材电影,电影的主人公是被称为“千古一人”的武训,在清朝的咸丰、同治、光绪年间,贫苦农民武训走街串巷,“行乞兴学”,靠着自己的乞讨,硬是建起了一所所学校,《武训传》讲述了武训的这段传奇人生。刚公映时,各方反响都不错。不过好景不长,《人民日报》于1951年5月20日发表了题为《应当重视电影〈武训传〉的讨论》的社论,文中称《武训传》“狂热的宣传封建文化”、“对反动的封建统治者竭尽奴颜婢膝的能事”,该文由毛泽东修改审定,此后,全国上下便掀起了对《武训传》的大批判浪潮。

 

2012-05-18 16:21回复(6)|收藏(3)|735次阅读
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复活的神女:阮玲玉的银幕人生与当代意义

阮玲玉,一个被美丽与哀愁所缠绕的名字。尽管她所指称的一代名伶早在多年前就已香消玉殒,但她身后依然源源不断地被各种文化经验和历史记忆所反复阐释和定义,以至于迄今为止,阮玲玉这个名字仍是一个足以激发人们文化想象力和意义再生产的灵感之源。

 

2012-04-29 03:20回复(8)|收藏(9)|1331次阅读
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金焰与王人美 中国早期明星婚恋悲剧收场

1931年的冬天,联华公司决定拍摄影片《野玫瑰》,导演孙瑜选择了当时仍在明月歌舞团担任歌手和舞蹈演员的王人美扮演女主角小凤,金焰则扮演她的青年恋人江波。此时的王人美只有17岁,而金焰也不过20出头,野玫瑰的上映使得王人美和金焰成为了上海最受欢迎的银幕情侣。

 

2011-08-17 09:52回复(6)|收藏(0)|1692次阅读
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dean5 (横滨)

男 金牛座