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dean

尘世槛内人,终回尘土中。

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标签 - 小津安二郎

《麥秋》講述東京郊外的普通家庭生活 平淡但不乏味的傳統社會味道

《麥秋/麦秋》(1951)是小津安二郎又一部传世名作,小津安二郎擅长描写社会写实与小人物,及亲情伦理等议题的他,在本片中找来笠智众、原节子演出一段家庭小品,片中原节子露出幸福的甜蜜笑容,为她烙下银幕里的永恒女神形象。《麦秋》为1951年《电影旬报》年度十大佳片的第一位;第6回每日映画最佳电影及女优演技赏(原节子);第2回蓝丝带奖最佳女主角(原节子)、最佳摄影、最佳导演和最佳女配角(杉村春子)等四项大奖,并被选入日本名片200部。导演小津安二郞的战后作品受编剧野田高悟的影响较深,他觉得要做一个真正的艺术家,必须首先是个真诚的、注重家庭生活的人。编剧野田高悟出身于中产阶级,其作品《晚春》 (1949)、《麦秋》、《彼岸花》(1958)、《秋日和》(1960)、《小早川家の秋/小早川家之秋》(1961)等都是描写中产阶级家庭生活的故事。《麦秋》中运用了静止摄影镜头和低视点的表现角度,具有舒缓宁谧的叙事风格。影片探索了一位女性对于婚姻的矛盾心理。导演通过或严肃、或幽默的对话,演员的肢体语言以及那些构成一个生活在东京郊外的家庭日常生活的冗繁礼节,揭示了存在于女主人公,哥哥一家 ,他们的父母以及其它朋友之间微妙的关系。

 

2015-09-28 23:42回复(2)|收藏(0)|4923次阅读
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小津安二郎和山田洋次:日本庶民喜剧电影的“主体性”重构

约瑟夫·安德森和唐纳德·里奇认为,“只有当观众完全熟悉了表现中产阶级生活问题的影片后,庶民喜剧片才出现。”而这种电影类型的艺术特质,则是在小津安二郎的导筒之下得到了最为生动而华彩的彰显。于1932年拍摄的《大人の見る絵本:生れてはみたけれど/我出生了,但……》是小津安二郎庶民剧作品中的代表作,其表现得最为明显。它虽不够资格跻身于伟大的默片传统,但他所走的路子,非常不同于查理·卓别林Charles Chaplin或巴斯特·基顿传Buster Keaton的那种路数。小津安二郎从日常生活中获得他的幽默。他的影片不是围绕着喜剧演员的职业而建立,而是由摄影机无意中捕捉到的普通人生活中的无意识的喜剧所构成。山田洋次是一个道尽日本人心事的电影大师,有“喜剧山田”、“庶民剧大导”之称,更在日本被封为“日本人心灵的代言人”,他擅长喜剧和反映普通平民生活的影片的创作,1968年开始拍摄的系列影片《男はつらいよ/男人真命苦之寅次郎》(1968~1995)是其喜剧影片的代表作。

 

2013-02-07 19:39回复(1)|收藏(2)|1776次阅读
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影評人羅傑·伊伯特評《迷失東京》 當代人靈魂深處的失落

这部情绪化的影片有一股自然的幽默感,来自“美国人在东京”的差异性情境造成的文化冲突。事实上影片还有第三位主人公,那就是东京和它所代表的日本文化,或许更确切地说,是索菲亚·科波拉眼中的日本社会。在这里,她是用日本,这个陌生的国度强化生存的孤寂感。那种身处异乡、难以与周围的环境取得有效沟通的境遇将人的永恒孤独具像化了,与周遭现实仿佛脱节般的疏远感突显出一股不知所措的迷茫。索菲亚·科波拉是如此精确地抓住了当代人灵魂深处的失落,轻轻触动每个人心灵中最柔软脆弱的部分,牵引出所有被隐藏的孤寂与伤感。

 

2012-12-15 00:01回复(2)|收藏(2)|872次阅读
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影評人羅傑·伊伯特評《秋刀魚之味》 人生終歸於一人的落寞

《秋刀魚の味/秋刀鱼之味》(1962)展示的是人到晚年时心理状态的影片。片中在表现心理状态是十分细致和成功的,富有悲剧色彩,但又不乏独特的幽默情调。这部影片是小津安二郎最后一部作品,从对人生的理解来看,是小津安二郎把自身的体会全部融汇其中的一部作品,把苍凉的微笑永远留给了观众。本片被列入1962年十佳片的第八位。《秋刀鱼之味》曾被选入日本名片200部。

 

2012-10-04 17:10回复(4)|收藏(0)|2909次阅读
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林芙美子與成瀨巳喜男:焦慮沉思後的一種奇妙錯位

如果没有小津安二郎那句“我拍不出的电影只有两部,那是沟口健二的《祇園の姉妹/祇园姊妹》(1936)和成濑巳喜男的《浮雲/浮云》(1955)”,恐怕成濑巳喜男这位日本巨匠级导演广为人知的道路又要崎岖一些。然而,若是没有这部后来被《电影旬报》评为20世纪百佳日本电影第二名的《浮云》,它的原作者、女作家林芙美子或许也不会如此轻易地为外国读者所熟知。此中的因缘流转,可谓难料。

 

2012-09-10 21:03回复(3)|收藏(1)|820次阅读
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日本殿堂級導演成瀨巳喜男 敏銳地凝視生活中的哀而不傷

在早期实验时期和成熟的战后电影时期,成濑巳喜男的大师称誉,均非以与小津安二郎和沟口健二相较有突出的视觉风格而胜出。能获世人的尊敬乃由于他是精巧和深刻的现实主义戏剧的建筑师,他区别于同辈的绝技是精妙的观察和演员的出众演绎。他最擅长的类型是庶民剧——关于低下阶层的电影——专长是对社会气氛、物质艰苦和现实责任的细腻描绘,及对“坚毅的女人面对巨大灾难时富有同情心的刻划”。

 

2012-09-10 19:22回复(2)|收藏(1)|1042次阅读
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《聖女貞德受難記》世界影史上最偉大的默片之— 顛覆主流表達方式的面部範本

这部《圣女贞德受难记》几乎可以作为所有电影课中“特写”课程的范本。虽然片长将近两个小时,但近乎全部在室内拍摄。导演卡尔·西奥多·德莱叶以快速特写镜头闻名影界,本片是他在特写镜头上造诣最深的经典,大量的脸部特写将主人公那复杂而深邃的内心世界演绎得完美无暇,极具舞台剧那种独有的庄严与凝重感。纵观整个影史《圣女贞德》有多个版本,罗伯特·布列松Robert Bresson和吕克·贝松Luc Besson均拍摄过本题材,但与本片相比在艺术价值上却无法望其项背。

 

2012-08-31 20:49回复(1)|收藏(0)|963次阅读
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山中貞雄——英年早逝的日本天才导演

1927年山中貞雄通过他同学父亲的帮助进入マキノ御室撮影所,1928年以编剧和副导演的身份第一次参与了嵐寛寿郎作品的拍摄工作。1932年导演了处女作《磯の源太 抱寝の長脇差/矶之源太 抱寝侠客》,这部作品改编自長谷川伸的原作。影片上映后得到了电影评论家岸松雄的褒奖,引起了人们的关注。这部山中贞雄的处女作是当年的十佳影片之一。1933年后又先后导演了《盤獄の一生》、《街の入墨者/街中墨刑犯》(1935),被誉为年轻的天才导演。

 

2012-06-23 01:10回复(3)|收藏(1)|880次阅读
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消解极简变化的永恒性 小津安二郎的影像艺术

小津安二郎是日本著名的电影导演,一生共拍摄54部影片。他的影片主要取材于家庭故事,情节看似简单,却充满对生命的质朴关注,意味深长。影片中所表现出的恬淡宁静之美,成为其电影最打动人心的地方,同时他赋予这些问题以历史的民族的意义。综观小津安二郎后期的电影作,适合榻榻米拍摄的低角度仰拍、消解演技的拟态表演、无技巧的零度剪辑、固定机位的稳定构图、统一姿态的“执礼”人像、反映普通人庸常生活的永恒主题、自我放弃受动式及零度静观的极简叙事……

 

2012-06-22 19:31回复(26)|收藏(3)|2975次阅读
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dean5 (横滨)

男 金牛座