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dean

尘世槛内人,终回尘土中。

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标签 - 山田洋次

《砂の器》被喚起的弑父情結和歷史記憶 日本影壇上的“金字塔之作”

跟《愛と死/生死恋》(1971)相比,1980年曾在中国公映的《砂の器/砂器》(1974)其内容和人物形象远比前者要复杂得多。它对于人性、宿命、精神创伤等哲学命题的深度挖掘,带给中国观众极大的心灵震撼,即使在现在,网络和报刊上还偶尔可以看到他们观影后写下的文字:《人間の証明/人证》(1977)和《砂器》在过去的中国都是热门影片,而且主题和故事情节颇为相似。但过了这么多年,看过《人证》之后的感动逐渐淡化,而《砂器》给人留下的印象却鲜明如初。《砂器》是一部在日本电影界享有崇高地位的作品,被影评家赞誉为日本影坛上的“金字塔之作”。电影中的主人公是一名音乐家,同时又是一名杀人犯。他来自社会底层,所以能够创作出饱含生命激情的作品《宿命》,却又正因他想要掩饰自己来自底层的不堪身世,他选择了谋杀可能说出自己身世的养父,而天网恢恢,疏而不漏,这也可以说是他的必然宿命。影片还有一个明显的特色就是音乐在片中不再是伴奏和衬托的地位,而是主角。影片曾获1974年《电影旬报》十佳奖第二名,每日电影竞赛日本电影作品奖、导演奖、编剧奖、音乐奖,并入选日本名片200部。

 

2015-08-16 16:04回复(3)|收藏(0)|5324次阅读
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《霧の旗》西河克己和山口百惠最後一次合作 三國連太郎做主角三浦友和打醬油

《雾之旗》是一篇中篇小说,导演山田洋次于1965年首次把这部小说搬上银幕,其主演为《男はつらいよ/寅次郎的故事》系列中的倍赏千恵子。到了20世纪70年代,《雾之旗》被拿出来重拍,由当时大红大紫的日本明星山口百惠及三浦友和主演。《雾之旗》是导演西河克己和山口百惠合作的6部电影中的最后一部电影。1977年,西河克己和山口百惠合作的最后两部电影的票房都不是令人满意,同年7月上映的《野菊の墓/野菊之墓》,和山口百惠一起主演情侣的是佐久田修,电影公映后,观众非常不买账,导致电影票房极为不理想,不知当时西河克己出于什么想法甘愿冒这个风险推出新人佐久田修。而于1977年12月17日上映的《雾之旗》,虽然让三浦友和重新回归到山口百惠的身边,但电影中真正的男主演确是三国连太郎,这令喜欢山口百惠和三浦友和着对情侣档的观众彻底恼怒成羞,投诉到电影公司,从此导演西河克己再也没和山口百惠和三浦友和合作过。

 

2014-01-03 17:17回复(4)|收藏(0)|1263次阅读
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小津安二郎和山田洋次:日本庶民喜剧电影的“主体性”重构

约瑟夫·安德森和唐纳德·里奇认为,“只有当观众完全熟悉了表现中产阶级生活问题的影片后,庶民喜剧片才出现。”而这种电影类型的艺术特质,则是在小津安二郎的导筒之下得到了最为生动而华彩的彰显。于1932年拍摄的《大人の見る絵本:生れてはみたけれど/我出生了,但……》是小津安二郎庶民剧作品中的代表作,其表现得最为明显。它虽不够资格跻身于伟大的默片传统,但他所走的路子,非常不同于查理·卓别林Charles Chaplin或巴斯特·基顿传Buster Keaton的那种路数。小津安二郎从日常生活中获得他的幽默。他的影片不是围绕着喜剧演员的职业而建立,而是由摄影机无意中捕捉到的普通人生活中的无意识的喜剧所构成。山田洋次是一个道尽日本人心事的电影大师,有“喜剧山田”、“庶民剧大导”之称,更在日本被封为“日本人心灵的代言人”,他擅长喜剧和反映普通平民生活的影片的创作,1968年开始拍摄的系列影片《男はつらいよ/男人真命苦之寅次郎》(1968~1995)是其喜剧影片的代表作。

 

2013-02-07 19:39回复(1)|收藏(2)|1777次阅读
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打破歐美電影神話的時代劇之歌:老外眼中日本武士電影的入門書

日本武士片不仅于国外受宠,在日本国内也很有市场。20世纪60年代武士电影非常盛行,一大批电影片商投拍武士片,大力扶植武士电影。如当时的“东宝”“大映”,每年出品的武士片数量都占总额的很大比例。这期间一大批历史小说被频繁地搬上大银幕,其中以子母泽宽和山本周五郎的小说最负盛名。六十年代初,三隅研次首次把子母泽宽的《座头市》搬上银幕,由当时还名不见经传的胜新太郎领衔主演,结果反响很大,深受观众喜爱。直到20世纪80年代,“座头市”才逐渐退热,这期间“座头市”共被拍摄了二十几部,这是任何一部系列剧集都无法比拟的。20世纪60年代几乎就是座头市的天下。2003年,北野武再拍《座头市》,不仅卖座,还为日本赢来了又一座“银狮奖”。

 

2012-11-25 22:00回复(3)|收藏(5)|1716次阅读
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高倉健——影壇硬漢的雜誌“封”采人生

这位有着刚毅外表的男人曾经在上个世纪80年代成为中国人文化生活中的时尚符号,也是每一个经历过那个时代的人,所无法害割舍的影像记忆。在日本高仓健绝对是电影杂志的宠儿,特别是《电影旬报》只要有高仓健的消息,那是必上其杂志的封面以昭告喜欢电影的人们高仓健在干什么,这种待遇在日本没有几个影星能和高仓健相比。

 

2012-11-02 20:43回复(2)|收藏(1)|968次阅读
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山田洋次和《男はつらいよ》系列 渥美清用欢笑演绎漂泊男性的悲歌

日本系列喜剧片《男はつらいよ/男人真命苦之寅次郎》是日本最大的电影企业,松竹公司在应对衰退之时使出的杀手锏。自从1969年推出《男はつらいよ》第一部以来,每年的八月与元旦都会例行推出新的一部和观众见面。到1996年主演渥美清去逝已拍摄了48集,成为一部超大型的系列生活喜剧。先不论电影内涵提醒了日本新世代“老日本”的美好,片中的演员、编导与工作人员,三十年来朝暮相处,宛若一个大家庭。《男はつらいよ》有着明显的商业电影特征:不变的流浪故事,定型的人物,强大的明星阵营,持久的系列制造和稳定的观众群。就其持续产生的社会效应而言,称其为日本电影持久营造的商业文化现象应当是准确的。

 

2012-07-01 03:07回复(2)|收藏(2)|755次阅读
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《幸福の黄色いハンカチ》悲喜交集的回家之路 山田洋次探讨爱的意义

《幸福の黄色いハンカチ/幸福的黄手帕》(1977)是日本影坛巨匠山田洋次最为人津津乐道的名作之一,也是最为中国观众熟悉和喜爱的日本影片之一。影片改编自旅日美国作家彼得·亨米尔Pete Hamill的公路小说,片中幽默轻松的调子,与化不开的中年愁绪互相交替,叫人看得悲喜交集。结尾出对于男主角矛盾心理的刻画,更充满了仿若“希区柯克式”的悬疑味道,堪称“雅俗共赏”的典范。

 

2012-06-28 06:58回复(9)|收藏(4)|1135次阅读
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dean5 (横滨)

男 金牛座