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dean

尘世槛内人,终回尘土中。

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标签 - 弗朗索瓦·特吕弗

承前啟後的《死吻》——黑色電影的延續與拓新類型的極限

《死吻》经常被视为最后一部经典黑色电影。伯德和肖默东在1955年出版了影响巨大的关于黑色电影的著作,1979年他们为这部书写了后记。在后记中,他们称《死吻》是一个“从各个方面都无法逆转的节点”,是“让十四年前开启黑色电影的《马耳他之鹰/枭巢喋血战The Maltese Falcon》(1941)气急败坏的反面”。他们还补充道:“在1941到1955年之间,从战争前夕到消费社会来临之间,社会的整体基调发生了改变。《死吻》这首野蛮的抒情诗让观众看到了社会的腐败、挥霍和残酷。对这些疯狂而软弱的人,罗伯特·奥尔德里奇Robert Aldrich提供了一种极端的解决方案:核末日。”《死吻》既回顾了正在逝去的经典黑色电影,又前瞻了十年之后的新黑色电影。死亡和复活是影片的中心主题。《死吻》既象征着这个疲惫不堪的类型即将接近终点,又象征着这一类型即将突破极限,应运重生。该片所具有的内涵,远不像它的结尾那么简单。

 

2014-11-02 19:11回复(6)|收藏(1)|2241次阅读
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法國新浪潮電影的標誌——弗朗索瓦·特呂弗《四百擊》誕生記

1959年,年仅27岁弗朗索瓦·特吕弗拍摄了他的真正意义上的处女作《四百击》,一举夺得戛纳电影节的最佳导演奖。这部影片至今看来仍然是激动人心的。虽然场景和剧情有点平铺直叙,但是始终维持着一种张力,在结尾的时候定格为一张少年安托万(让-皮埃尔·利奥德Jean-Pierre Léaud饰)的迷惘的面孔,带着犹疑和困惑凝视着镜头,把此前积累的张力无声地爆发出来。这个电影史上被经常提到的经典场面,宣告新浪潮运动登上电影的历史舞台。对伊尼亚斯·摩根斯顿来说,投拍《四百击》的风险很小,因为这部影片的预算大约只有4000万旧法郎,远远少于当时一部普通法国影片的投资。1958年6月22日,弗朗索瓦·特吕弗终于可以在自己的日程表上放心地写下这样几个字:“万事俱备。”(125—126页)。

 

2013-07-30 21:56回复(5)|收藏(30)|1830次阅读
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《最後一班地鐵》法國20世紀80年代最佳影片 紀實與虛構相結合的戲中戲

1981年受到恺撒奖提名的热门影片有让-吕克·戈达尔Jean Luc Godard的《人人为己Sauve qui peut》(1980)、阿伦·雷乃Alain Resnais的《我的美国舅舅Mon Oncle d'Amerique》(1980) 、克劳德·索泰的《坏孩子》、莫里斯·皮亚拉Maurice Pialat的《情人奴奴Loulou》(1980),而弗朗索瓦·特吕弗Francois Truffaut再一次踏上红地毯,凭借《最后一班地铁Le Dernier Metro》(1980)登上领奖台。此时,49岁的弗朗索瓦·特吕弗,伴随着法国电影"新浪潮"的美誉,早已经成为世界电影界的天之骄子。他记不清,在自己30多年的电影生涯以及20多年的导演生涯中,自己已经多少次象这样,成为万人瞩目的焦点,但人们知道,这一次,由弗朗索瓦·特吕弗参与编剧并导演的影片《最后一班地铁》,已经创下了法国电影的空前记录——它获得了1981年法国电影恺撒奖最佳影片、最佳男(杰拉尔·德帕迪约Gérard Depardieu)、女主角(凯瑟琳·德纳芙Catherine Deneuve)、最佳导演、最佳摄影、最佳美工、最佳音乐、最佳音响、最佳编剧和最佳剪接等十项大奖,这是他生命晚期最辉煌的一刻。

 

2013-07-03 23:41回复(6)|收藏(3)|1125次阅读
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《夺魂索》希区柯克简单的谋杀艺术 有关三个同性间的电影

《夺魂索》的故事改编自剧作家帕特里克·汉密尔顿Patrick Hamilton的戏剧,阿尔弗雷德·希区柯克的作品中不乏根据戏剧改编的电影,但《夺魂索》与众不同之处正在于它几乎是一个运用移动长镜头呈现戏剧真实空间与时间的电影。《夺魂索》与《后窗Rear Window》(1954)一起被列为阿尔弗雷德·希区柯克最为实验的电影之一,而这种实验性则源于阿尔弗雷德·希区柯克对“竭尽一切的现实主义”(弗朗索瓦·特吕弗对本片的评价)的一种偏执。

 

2012-05-27 00:09回复(1)|收藏(0)|703次阅读
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《阿黛尔·雨果的故事》自古多情空余恨 爱到最后伤碎心

伊莎贝尔·阿佳妮在片中的表演充满激情,法国影评界认为她为以后法国女演员定下了一种新的肢体动作、举止和声调,她本人也成为当时法国最受模仿的影星。一位法国影评人说过:“不知当年特吕弗拍《阿黛尔·雨果的故事》时用的摄影机还在不在?承受了阿佳妮那样注视的摄影机玻璃即使不疯狂,可能也碎裂了。”

 

2011-08-18 15:37回复(5)|收藏(1)|1043次阅读
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《后窗》绝佳的混搭偷窥与谋杀 人性的光辉都爱看私隐

《后窗》粗看似乎只是一部平常的侦探片,而深入其内部我们才发现这实际上正是“看电影”的寓言。当杰弗里拉开公寓后窗的窗帘,也就预告着一部电影的上演。坐在轮椅上的杰弗瑞也就是一名电影观众,他对窗外情景的体验也就是一名电影观众的体验:身体被固定着,对窗外(电影上)发生的一切都无能为力,只能观看、评论、推测、同情、兴奋……

 

2011-08-15 11:04回复(10)|收藏(0)|1117次阅读
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《精神病患者》探究精神变态的教科书式作品 影史上被模仿最多的影片之一

《精神病患者》的价值首先在于它开辟了一个崭新的电影类型,精神问题导致的犯罪行为从此成为经久不衰的电影主题,而相对于众多依靠毫不吝啬的挥洒血浆和躲在门后惊吓观众的低劣恐怖片,《精神病患者》对人类心理直至精神层面表现和变异剖析使之登堂入室成为经典。诸如《沉默的羔羊The Silence of the Lambs》(1991)等在内的优秀影片都毫无例外带着《精神病患者》的影子,而包括史蒂文·斯皮尔伯格Steven Spielberg、大卫·林奇David Lynch等在内的电影人也对该片推崇备至。

 

2011-08-13 17:47回复(12)|收藏(0)|1282次阅读
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《历劫佳人》黑色硬汉侦探电影的绝唱 悲剧五十年后变身为经典

《历劫佳人》被誉为黑色硬汉侦探电影的绝唱(1941年约翰·休斯顿John Huston的《马尔他之鹰/枭巢喋血战The Maltese Falcon》是开端),是奥逊·威尔斯自导自演的最杰出的电影之一。堪与《公民凯恩/大国民Citizen Kane》(1941)想媲美,遗憾的是这部电影的剪辑全始终由环球公司控制,虽然我们看到的版本声称,其最终剪辑完全是按照威尔斯的意见进行,可毕竟不能看做是导演亲自剪辑的作品。纵然如此,这部电影依然成为黑色电影的不朽经典。

 

2011-06-30 20:59回复(12)|收藏(8)|1346次阅读
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《巨人》回顾美国开拓精神的西部片 影史上最著名的悲剧性杰作

导演乔治·斯蒂文斯George Stevens在拍完《郎心如铁/阳光照耀之地/郎心似铁A Place in the Sun》后,过了五年,乔治·斯蒂文斯与伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor又一次合作《巨人/巨人传Giant》(1956)。这个气势磅礴的家族史诗中,和伊丽莎白·泰勒演对手戏的是著名男星洛克·赫德森Rock Hudson和传奇小生詹姆斯·迪恩James Dean。尽管斯蒂文斯非常欣赏伊丽莎白·泰勒的演技,但觉得她来演莱丝丽未免太年轻了,可能处理不好那么复杂的感情,他一度更倾向于选择格蕾丝·凯利Grace Kelly担纲女一号。最终伊丽莎白·泰勒不辱使命,把握住这个机会开拓自己的戏路和表演能力。

 

2011-06-01 13:54回复(38)|收藏(3)|1384次阅读
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dean5 (横滨)

男 金牛座