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dean

尘世槛内人,终回尘土中。

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标签 - 放浪记

《放浪記》被包裝成一個悲傷和道德非難的傳奇 一部東寶電影而不是成瀨巳喜男作品

成瀨巳喜男1962年的电影《放浪記/放浪记》,片名源于林芙美子的自传性小说,然而它却不是对这部作品的改编。林芙美子文本的片段以字幕的形式出现于银幕上,并由扮演林芙美子的高峰秀子以画外音旁述的形式被说出,影片的故事却根据菊田一夫所写的戏剧改编。这出戏剧自1961年以后就不断地在东京上演,它基于林芙美子的传记,实质上与林芙美子的自传性作品《放浪记》不同,这部小说是根据1920年代的事件写成的。这部电影远没有成瀨巳喜男此前对林芙美子作品的改编出众,即使他毫无疑问是基于对《めし/饭》(1951)、《稲妻/稻妻》(1952)、《晚菊》(1954)和《浮雲/浮云》(1955)的成功改编而被要求执导。按照电影评论家莲实重彦和山根贞男的说法,这部电影更多地被认为是一部东宝电影而不是成瀨巳喜男电影,因为它是为纪念东宝创立三十周年而拍的。(事实上是创立于1932的宝塚电影,后于1937年并入东宝。)电影在放映时因其保守色彩而受到强烈的抨击。

 

2015-08-15 19:21回复(1)|收藏(0)|5366次阅读
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林芙美子與成瀨巳喜男:焦慮沉思後的一種奇妙錯位

如果没有小津安二郎那句“我拍不出的电影只有两部,那是沟口健二的《祇園の姉妹/祇园姊妹》(1936)和成濑巳喜男的《浮雲/浮云》(1955)”,恐怕成濑巳喜男这位日本巨匠级导演广为人知的道路又要崎岖一些。然而,若是没有这部后来被《电影旬报》评为20世纪百佳日本电影第二名的《浮云》,它的原作者、女作家林芙美子或许也不会如此轻易地为外国读者所熟知。此中的因缘流转,可谓难料。

 

2012-09-10 21:03回复(3)|收藏(1)|820次阅读
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日本殿堂級導演成瀨巳喜男 敏銳地凝視生活中的哀而不傷

在早期实验时期和成熟的战后电影时期,成濑巳喜男的大师称誉,均非以与小津安二郎和沟口健二相较有突出的视觉风格而胜出。能获世人的尊敬乃由于他是精巧和深刻的现实主义戏剧的建筑师,他区别于同辈的绝技是精妙的观察和演员的出众演绎。他最擅长的类型是庶民剧——关于低下阶层的电影——专长是对社会气氛、物质艰苦和现实责任的细腻描绘,及对“坚毅的女人面对巨大灾难时富有同情心的刻划”。

 

2012-09-10 19:22回复(2)|收藏(1)|1042次阅读
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dean5 (横滨)

男 金牛座