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dean

尘世槛内人,终回尘土中。

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标签 - 森雅之

《兄妹》城市空間和鄉村之間的衝撞 喧嘩和騷動相互制衡的姿態

1953年,成濑巳喜男在大映拍了他的第二部电影,尽管存在某些和《稲妻/稻妻》(1952)相似的地方——《稻妻》是他一年前拍的——《あにいもうと/兄妹》却表现出迥然不同于他在东宝的剧情片的风格。影片尽管位列《电影旬报》年度十佳的第五名,它却缺乏他的婚姻电影和根据林芙美子作品改编的电影的那种精妙,它冒险闯入了他自1950年的电影《白い野獣/白色野兽》以来多少被抛弃了的情节剧的过度和戏剧化的地带。剧本有些冗长,表演有些过火,摄影风格更多利用了深度空间和高度对比的布光,汹涌河流的隐喻镜头为故事打上了标点。这些全都是电影情节剧的传统,是成濑巳喜男在其不事渲染的小市民电影中竭力要避免的,对于他们何以回归到这种电影,没人任何解释,除了井手俊郎认为成濑巳喜男很难拒绝拍片安排外。电影过于渲染的品质可以与1950年代初期出现于美国电影中的情节剧作比较,也使成濑巳喜男这一时期的别的电影的克制的情节剧语言变得更为鲜明。

 

2015-09-28 07:58回复(1)|收藏(0)|4972次阅读
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《浮雲》男性視野下的女性電影代表作 日本百年十部最佳電影第二名

《浮云》(1955)被认为是成瀨巳喜男的颠峰之作,在电影史上拥有重要的一页。各种电影元素调配得当,而无任何修饰痕迹,境界高远,而又引人入胜,已臻化境。该片曾获第一届(1955)日本《电影旬报》最佳导演奖、最佳女演员奖(高峰秀子)、最佳男演员奖(森雅之)。凯瑟琳·罗素CatherineR ussell女士提到,《浮云》这部最有名的代表作在成瀨巳喜男的作品中其实是一个异数,因为它的女主人公是成瀨巳喜男电影里所有主要角色中唯一在影片结尾时死掉的。

 

2012-09-30 17:55回复(1)|收藏(0)|1488次阅读
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《女人步上樓梯時》銀座浮華生活下的辛酸 情節劇包裝下的記錄片

《女が階段を上る時/女人步上楼梯时》(1960)跟成濑巳喜男1951年的作品《銀座化粧/银座化妆》有些相似,故事同样发生在酒吧,刻画酒吧女的角色,赋予角色尊严和高贵的禀性。女主人公高峰秀子是一个有着不快乐经历的人,在生活中屡战屡败,却挑衅性地拒绝认输,让观众对角色的命运寄予了深厚同情。编剧菊岛隆三投射在影片的观点是悲观和怀疑的,却并没有流于玩世不恭,贴近一般人生活角色刻画的十分细腻,情节铺陈十足用心,观众非常容易地就能感受到银座那股光鲜亮丽但又充满辛酸无奈的气氛,鞭挞了社会对女性的歧视。

 

2012-09-29 20:18回复(1)|收藏(0)|859次阅读
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《雨月物語》日本乱世期间的“聊斋” 谴责因贪欲而造成的惨剧

在《雨月物语》(1953)中,沟口健二使用大量的远景表现人与世界的关系:人既是自然的一部分,又被这个世界所主宰,显得那样渺小,任命运摆布。这部被称为具有东方神秘感的影片在1953年威尼斯国际电影节上获得银狮奖(该年没有金狮奖),是日本电影走向世界的一部重要作品。全片镜头运用与特殊效果处理得宜,使本片充满蒙胧、神秘、凄美、妖异气氛,且在各种日式打击乐器配乐的衬托下,各种美丽的画面与演员京町子、森雅之、田中绢代、小泽荣太郎等生动的演出,都能深深吸引住观众的视线,可谓是一部拍摄技巧高超的影片,值得细细玩味。

 

2012-06-14 00:47回复(4)|收藏(1)|681次阅读
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dean5 (横滨)

男 金牛座