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dean

尘世槛内人,终回尘土中。

http://i.mtime.com/4020546/

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标签 - 田中绢代

《銀座化粧》戰後現實主義下的雙重女人 有別于其他酒吧神女的驚喜

随着三部电影于1951年上映,成濑巳喜男的电影生涯开始复苏。这三部影片分别是——《銀座化粧/银座化妆》(1951)、《舞姬/舞女》(1951)和《めし/饭》(1951)——都以女性为主角,且以都市为背景,特别是第一和第三部电影,特定的都市街区的环境和氛围通过一些细节建立起来,结果它们变成了故事的构成要素。这种现实主义,融合了对女性在平淡乏味的情爱和家庭关系中的精细刻画的心理画像,成为他1950年代和1960年代的一批毕生最佳电影的基础。这些电影还会不断地提及战争和占领期间,但已经很难见到民间情报教育局审查这种民主指令的痕迹了。成濑巳喜男最终是否感觉到能更自由地遵循他的本能,还是恰当的题材落在了他身上,属于哪一种情形,事实上难以说清楚。在1960年的一次访谈中,成濑巳喜男承认从《银座化妆》开始,“我似乎感觉轻松自如了”。

 

2015-09-04 20:40回复(2)|收藏(0)|5031次阅读
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《流れる》社會轉型期的藝伎們何以自強和自立 日本50年代的半套頂級女星互不相讓

《流浪记》的视角,是田中绢代演的丧夫丧子的女佣眼睛里的一个小型艺伎家族的困境及其走向,影片的开头是波澜不惊的河面,结尾又回到河面,暗示电影的故事以及一众游离于艺伎生活的女性,其生活轨迹也如河水,无法停止的静静流淌,摆脱一切裹胁逆流,艰难地走出一条无形的向前之路,这就很有诗意呢。本片的阵容大约算得上是20世纪50年代日本的半套顶级女明星班底了,田中绢代、山田五十铃、高峰秀子、杉村春子和冈田茉莉子五大耀眼高手,加上栗岛澄子、中北千枝子、泉千代及松山夏子等一众各有千秋的女明星,各有自己的亮点,又各不相让,看着也着实过瘾,光是看她们在一起风风火火地对峙到合流,那就是一种难得的享受。最后山田五十铃以绝对的气势在当年拿下1957年蓝丝带奖最佳女主角奖、1957年电影旬报最佳女主角奖和1957年每日电影最佳女主角奖。在《流浪记》里涉及到了艺伎的问题,和沟口健二的《祇園の姉妹/祇园姊妹》(1936)一样,里面的麻烦是艺伎的衰落问题,但本片里的一群中年的老艺伎,在寻找可以托付的男性集体统统失败的局面下选择了为艺伎事业奋斗终身的悲壮之路,虽然影片的结局是又有不少谋生的年轻艺伎加入了进来,但那种执着和坚守,毕竟更多的是在一种精神层面的自强下,藏着深深的堂吉诃德式的荣光,这就算是成濑巳喜男的情怀吧!

 

2015-08-17 22:47回复(1)|收藏(0)|5384次阅读
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《放浪記》被包裝成一個悲傷和道德非難的傳奇 一部東寶電影而不是成瀨巳喜男作品

成瀨巳喜男1962年的电影《放浪記/放浪记》,片名源于林芙美子的自传性小说,然而它却不是对这部作品的改编。林芙美子文本的片段以字幕的形式出现于银幕上,并由扮演林芙美子的高峰秀子以画外音旁述的形式被说出,影片的故事却根据菊田一夫所写的戏剧改编。这出戏剧自1961年以后就不断地在东京上演,它基于林芙美子的传记,实质上与林芙美子的自传性作品《放浪记》不同,这部小说是根据1920年代的事件写成的。这部电影远没有成瀨巳喜男此前对林芙美子作品的改编出众,即使他毫无疑问是基于对《めし/饭》(1951)、《稲妻/稻妻》(1952)、《晚菊》(1954)和《浮雲/浮云》(1955)的成功改编而被要求执导。按照电影评论家莲实重彦和山根贞男的说法,这部电影更多地被认为是一部东宝电影而不是成瀨巳喜男电影,因为它是为纪念东宝创立三十周年而拍的。(事实上是创立于1932的宝塚电影,后于1937年并入东宝。)电影在放映时因其保守色彩而受到强烈的抨击。

 

2015-08-15 19:21回复(1)|收藏(0)|5364次阅读
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日本電影界“大女憂”中的龍頭 山田五十鈴傳奇一生就是本歷史

自从2012年7月9日晚上7点55分日本女星山田五十铃以95岁的高龄因多处内脏功能不全离世后,一直想找机会去回溯她的传奇一生。在近代日本女优的谱系中,很少有人可以像山田五十铃般惹人注目。一方面她的演艺才华早已获得众口一词的赞誉,在1993年获得”日本文化功劳者”的表彰,2000年更是成为第一位获得文化勋章的女优。事实上,在成泽昌茂(沟口健二的入室弟子)笔下,沟口健二便曾说过日本电影女优中最厉害的就是山田五十铃和田中绢代,屏息静赏此二人的演技便可,其他人都无法相提并论!日本电影有公认的四大女优:山田五十铃、田中绢代、原节子和高峰秀子。四人中田中绢代最年长,但论辈份,山田五十铃当之无愧为前辈,这多少归功于她的年少成名。拜其新派剧演员的父亲山田九州男所赐,14岁的山田五十铃在1930年便进日活,定位很明确,古装戏和当家花旦。入社第一年她就首登银幕担任女主角,与当时最红的古装片男星大河内传次郎演对手戏,同年共出演15部电影。让同龄女演员望尘莫及的是,与她合作的那些顶级大导演的名字,拼起来就是半本日本电影历史书——伊藤大辅、内田吐梦、牧野雅弘、稻垣浩、山中贞雄、伊丹万作……经过他们的培养和提携,山田五十铃用短短三四年,在18岁的时候就确立了古装片头号女演员的地位。

 

2014-04-30 20:17回复(1)|收藏(0)|7903次阅读
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《伊豆の踊子》吉永小百合獲川端康成首肯 山口百惠神話和感情的起點

《伊豆の踊子/伊豆的舞女》是曾获诺贝尔文学奖的著名日本作家川端康成的成名之作,也是一篇杰出的中篇小说。小说根据川端康成本人1918年在日本伊豆半岛旅行的亲身经历改编,最早发表于1926年《时代文艺》,迄今为止已经被6次搬上银幕。小说和同名电影中“我”与小舞女“阿薫”唯美、淡雅、纯洁、朦胧而令人叹惋的初恋与爱情故事曾感染了无数读者和观众。各个版本电影中所共同塑造的“阿薫”的形象成为了日本电影中女性形象的经典,《伊豆的舞女》本身也成为了小说改编为电影的成功典范。这6个电影版本的《伊豆的舞女》分别是:1933年版,田中绢代和大日方传主演;1954年版,美空云雀和石滨朗主演;1960年版,鳄渊晴子和津川雅彦主演(这个版本目前几乎看不到,连日本多数主流网站基本都找不到这个版本的文字和图片);1963年版,吉永小百合和高桥英树主演;1967年版,内藤洋子和黑泽年男主演;1974年版,山口百惠和三浦友和主演;其中1963年吉永小百合版和1974年山口百惠版《伊豆的舞女》,导演都是西河克己。基于同一个导演的两部电影自然就有了比较的基础。另外电视版也有不少,1993年电视版最为有名,木村拓哉和早势美里主演(而这个版本主打的则是男主角木村拓哉)。

 

2013-12-29 12:47回复(7)|收藏(0)|1481次阅读
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《春琴抄》殘忍自虐中的“冷暴力”愛情 原著“屈尊”山口百惠變溫順

《春琴抄》,谷崎润一郎的名著,它描写了盲女春琴与其弟子佐助的迥于常态的爱情故事。因其原著耽于情感,在抽象的主观世界中展映玄幽的情绪,很难被成功地形象视觉化,一直被日本电影人耿耿于怀。从1935年到2013年间,被搬上银幕多达6次,岛津保次郎的《春琴抄:お琴と佐助/春琴抄:阿琴与佐助》(1935)(田中绢代和高田浩吉主演) 、伊藤大辅的《春琴物語/春琴物语》(1954)(京町子主演)、衣笠贞之助的《お琴と佐助/阿琴与佐助》(1961)(山本富士子和本乡功次郎主演)、新藤兼人的《讃歌/赞歌》(1972)(渡边德子主演)和西河克己的《春琴抄》(1976)(山口百惠与三浦友和主演)和金田敬的《春琴抄》(2008)(长泽奈央和斎藤工主演)6人都拍出了各自的版本。《春琴抄》同川端康成《伊豆の踊子/伊豆的舞女》一样一直被作为日本文学电影化课题,及提高日本电影艺术水准的经典文本。《春琴抄》六个版本与时俱进的风貌,反映了日本电影每个时期的艺术及技术进步水平。

 

2013-12-27 15:57回复(5)|收藏(0)|2376次阅读
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《女人步上樓梯時》銀座浮華生活下的辛酸 情節劇包裝下的記錄片

《女が階段を上る時/女人步上楼梯时》(1960)跟成濑巳喜男1951年的作品《銀座化粧/银座化妆》有些相似,故事同样发生在酒吧,刻画酒吧女的角色,赋予角色尊严和高贵的禀性。女主人公高峰秀子是一个有着不快乐经历的人,在生活中屡战屡败,却挑衅性地拒绝认输,让观众对角色的命运寄予了深厚同情。编剧菊岛隆三投射在影片的观点是悲观和怀疑的,却并没有流于玩世不恭,贴近一般人生活角色刻画的十分细腻,情节铺陈十足用心,观众非常容易地就能感受到银座那股光鲜亮丽但又充满辛酸无奈的气氛,鞭挞了社会对女性的歧视。

 

2012-09-29 20:18回复(1)|收藏(0)|859次阅读
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《サンダカン八番娼館·望郷》當祖國不再愛你 熊井啟探究反戰

《サンダカン八番娼館·望郷》(1974)是一部主题严肃的影片,影片通过研究亚洲女性史的圭子(栗原小卷饰)对当年被卖身海外的南洋姐苦难史的调查,展现了贫苦农民出身的阿崎婆(田中絹代饰)的悲惨人生。导演熊井啟把一个妓女的不幸遭遇加入了历史性与社会性的观点,对造成这一悲剧的国家和社会原因进行了深入的探究。导演熊井啟以双重倒叙手法,使两个时空的叙事形成对应和隐喻,恰到好处地表现了这部影片深刻的思想内涵,使这部影片达到了思想性与艺术性的完美统一。本片层次清楚,主次分明,情节的发展自然而流畅,既注意了细节的选择,又与全剧紧密相连。

 

2012-07-09 18:39回复(8)|收藏(0)|956次阅读
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《雨月物語》日本乱世期间的“聊斋” 谴责因贪欲而造成的惨剧

在《雨月物语》(1953)中,沟口健二使用大量的远景表现人与世界的关系:人既是自然的一部分,又被这个世界所主宰,显得那样渺小,任命运摆布。这部被称为具有东方神秘感的影片在1953年威尼斯国际电影节上获得银狮奖(该年没有金狮奖),是日本电影走向世界的一部重要作品。全片镜头运用与特殊效果处理得宜,使本片充满蒙胧、神秘、凄美、妖异气氛,且在各种日式打击乐器配乐的衬托下,各种美丽的画面与演员京町子、森雅之、田中绢代、小泽荣太郎等生动的演出,都能深深吸引住观众的视线,可谓是一部拍摄技巧高超的影片,值得细细玩味。

 

2012-06-14 00:47回复(4)|收藏(1)|681次阅读
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dean5 (横滨)

男 金牛座