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dean

尘世槛内人,终回尘土中。

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标签 - 红高粱

《白日焰火》無奈的“進取途徑”中國電影的歐洲情節與好萊塢想像

在一流电影人的欧洲情结和中产阶级观众的好莱坞想象的罅隙间,存在着中国电影最本质的问题:迷失。或迷失于某种含混不清的世界主义的评价体系,或迷失于娱乐至死的奇观消费的欲望。前些天,一位著名学者在媒体发表言论称,与其关注中国电影在国外得了什么奖,不如支持国内院线取得的票房佳绩,中国中产阶级的趣味会主导全球电影的走向。在我看来,恰恰相反:最大的难题始终是中国的艺术电影持续受到国际主流评价体系的认可,却始终未能引领电影观众审美的方向,“星星还是那个星星,月亮还是那个月亮”。昆汀·塔伦蒂诺Quentin Tarantino拍《低俗小说Pulp Fiction》(1994)只花了850万美元,拿了金棕榈之后杀入主流院线,竟赢得2亿美元票房——这样的艺术与产业的良性互动在中国从来没有发生过。如此一来,再看国内媒体与民众对于《白日焰火》力擒“金熊”的兴奋,便多少有些讽刺了——不过是另一场与电影无关的民族主义狂欢而已。

 

2014-02-21 22:54回复(1)|收藏(1)|1261次阅读
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驚心動魄的美和冷酷的殘忍——魅力無窮的姜文的四部作品

在姜文电影中,细心的观众可能会注意到,导演对某些意象情有独钟,比如火车,这一意象在几部电影里或多或少都有体现,这可能与导演的自身经历有关,小时候父亲不在身边,火车代表的是等待亦或是向往,这一意象在《太阳照常升起》中表现的尤为壮丽。而火车这一形象最令人深刻的怕是《让子弹飞》的开场5分钟了,马拉火车这一形象气势汹汹又荒诞不经,也引发了网络上各种解说热潮。影片整体延续这种风格,畅快淋漓,寓意深刻。说它是一部商业片,但是人们对它的各种解读完全超过一部文艺片。这是一个具有强大个人魅力的导演赋予作品的别样的风采。在最近顾长卫导演的影片《最爱》(2011)中,姜文客串了一把火车司机,真是让人不禁莞尔。


2013-10-15 22:37回复(13)|收藏(3)|1216次阅读
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回望中國電影的純真年代——20世紀80年代電影的另一面

在简单的怀旧时间差背后,20世纪80年代变成了一种模糊的抒情的存在,一块不再受制于历史的飞地。然而,这种“纯真年代”的想象,会不会只是我们这个“不纯真年代”的一次误认?20世纪90年代蔚为大观的批评曾将《红高粱》当做民族寓言的范本频繁引证,而它背后显然还有一个政治文本,就铭刻在张艺谋怀念的“纯真年代”的语境之中。当然,纠正这种误认其实并不重要,重要的是,我们为何会在历史的棱镜里认出一个“纯真年代”,而这已是另外一个问题。

 

2012-11-19 22:47回复(5)|收藏(3)|1398次阅读
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趙季平的電影音樂創作 民族風格與現代審美的融合

赵季平随着陈凯歌、张艺谋的电影一起扬名世界。他为影片《霸王别姬》(1993)等著名电影创作的配乐,由于吸收了中国传统音乐的精华,并将中国乐器与西洋乐器有机结合,为西方人了解中国艺术文化开辟了神奇的欣赏领域。纵观他电影音乐创作历史,从1984年陈凯歌导演的《黄土地》一直到1993年获了大奖的《霸王别姬》,他的电影音乐经历了从短小到庞大,从单纯到复杂,从单一到多元的过程。而近期的《梅兰芳》(2008)、《孔子》(2010)、《白鹿原》(2012)及还未上映的《温故1942》(2012)也皆出自他手。

 

2012-09-23 09:49回复(2)|收藏(1)|526次阅读
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巩俐张艺谋热恋旧照全曝光 浓情密爱皆随风而去

曾经与巩俐有过多次接触的影视策划人告诉记者,张艺谋宣布与巩俐分手的消息后,巩俐的精神受到了很大的打击,隐居了两个月,什么人都不见,直到4月才出来拍摄电影《风月》,巩俐表示:“我很好,不要担心,我高高兴兴地拍片子,高高兴兴地生活下去,比什么都好。”巩俐还提到张艺谋,说他对自己帮助很大,非常感激他,但她说这些话的时候明显让人感觉到她的一丝苦涩。

 

2011-03-07 17:51回复(6)|收藏(1)|1268次阅读
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dean5 (横滨)

男 金牛座