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dean

尘世槛内人,终回尘土中。

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标签 - 许鞍华

《投奔怒海》夏夢轉幕後一鳴驚人 劉德華銀幕初露鋒芒

《投奔怒海》是一个以越南为题材的电影。这是一部十分沉重的有关政治的影片,片中人物的遭遇和命运,政府对人民的压迫,生命的脆弱,这些都是是我们这些生活在和平时代的人所无法想象无法接触到的。这么一个如此沉重的电影给人的感觉却往往不是对片中人物的怜悯以及对政治的愤怒,而是对生命对人性的反思,因为这个影片虽然是一部有关政治题材的影片,但导演许鞍华更注重的不是表现政治的腐败,而是表现人性。所以这是一部人性电影,而非政治电影。许鞍华的电视作品《狮子山下》片集中《来客》(1978)与《胡越的故事》、《投奔怒海》都是描写20世纪七十年代后越南南方大变动中难民生活,被称为“越南三部曲”,她强烈的社会观察、政治意识、人文省思与土地情感初见端倪。《投奔怒海》可谓艺术、商业双馨之作,获第2届香港电影金像奖评选“十大华语片”第一名,并获最佳影片、最佳编剧、最佳美术和最有前途新人奖。许鞍华获最佳导演奖。

 

2015-09-03 16:48回复(5)|收藏(0)|5306次阅读
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陸小芬 從票房豔星到實力影后 六部代表作品構成一生

作为一个时代的人物,陆小芬总是与性感脱离不了干系,本名张淑芬的陆小芬,1956年出生九份矿工家庭。她最早是以唱歌出道,1977年自今日音乐补习班结业后在歌厅演唱,1979年在中华电视台举办的歌坛新秀比赛中获总冠军;因为一双傲人的双峰,进入电影圈,1980年任永升电影公司演员,此后一直走着性感撩人的路线!恰巧,台湾进入20世纪80年代正流行当道“社会写实片”,陆小芬的第一部大银幕作品,就是在王菊金执导的《上海社会档案》(1981),饰演一位被文革迫害的少女。片中,她没有穿胸罩,裸露双乳,演出了令人震惊的“胸前一刀”,当年可是在保守的台湾社会,引起大轰动!从此,她陆续主演了《疯狂女煞星》(1981)、《女贼》(1982)、《糊涂女司机》(1982)、《黑玫瑰》(1983)等片,与陆仪凤、陆一婵、杨惠珊并称“三陆一杨”,成为红极一时的票房艳星。陆小芬真的十分擅长饰演受尽命运作弄的女性角色。这似乎也是命运?她的外貌,她的一双巨乳,让她几乎摆脱不了这类型充满欲望压抑又卖弄风骚的角色,从《看海的日子》中的妓女、《桂花巷》中的克夫寡妇,再到《晚春情事》年轻守寡再婚却红杏出墙的贵妇,都难逃展露她情欲诱人的火辣身体。幸好,天资聪慧的她(也是命运?),挑选戏路,揣摩出命运坎坷女人内心底的千回百转,无力抗衡,然后成就出一部部令人揪心动容的绝佳表演。

 

2014-05-09 16:36回复(6)|收藏(0)|2457次阅读
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《女人,四十》香江市井小民的無奈與悲歡 許鞍華展現濃郁的老港餘味

香港的温情小品,不像台湾青春电影那样矫情,没有好莱坞大片那样造作,没有欧洲电影那样高雅,但它就是老老实实地说故事。特别是许鞍华的这部《女人,四十》(1995)。《女人,四十》是一部平淡之中见煽情。一部老老实实的家庭故事。它围绕一个40岁主妇的日常生活展开,娓娓讲述着人生细碎的无奈与亲情的聚合悲欢,没有太过煽情的场面,亦没有大起大落的剧情,却在一言一语,一饭一食的日子里,一点一滴道尽了40岁女人的隐忍坚强,以一袭人生真实的素颜赢得无数眼泪与共鸣。许鞍华以女性特有的视角,用舒缓的语调娓娓道来一个寻常家庭的寻常故事,细腻而富有亲和力。全片以生动活泼的手法来处理一个其实很沉重的题材,因此能引人共鸣。《女人,四十》获得第15届香港电影金像奖最佳电影和最佳导演等六个奖项,是第一部在香港电影金像奖实现大满贯(即同一部电影同时包下最佳电影、最佳导演、最佳编剧和最佳男、女主角)的电影。其后,在第32届金马奖夺得最佳剧情片等五个奖。此外还在柏林影展中获得最佳女演员银熊奖(萧芳芳)和基督教评审团奖。

 

2013-12-25 21:28回复(4)|收藏(1)|667次阅读
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香江平民影后鮑起靜 根紅苗正的幸福生活

在整个20世纪70年代,鲍起静几乎都是以劳动人民的形象登陆大银幕,她朴素的气质让公司觉得她最适合出演平民化的角色,相对于比她早几年出道的郑佩佩、李菁等邵氏明星,鲍起静显然要更为亲民,她直到现在都没有任何的明星架子,她觉得自己就是一个演员,在不经意间,鲍起静已经步入了表演艺术家的行列。1980年,长城公司投拍了武侠电影《白发魔女传》,女主角选定了鲍起静,这是鲍起静表演艺术生涯中少有的靓丽角色。2009年4月鲍起静凭《天水围的日与夜》获得了第28届香港电影金像奖最佳女主角奖。

 

2013-06-03 23:12回复(7)|收藏(0)|1482次阅读
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香港電影:從“港片時代”到“華語時代”

在2011年及2012年的不少华语影视剧中,基本上内地、香港及台湾的演艺人员“混搭”出现在同一个画面中,由最初的“别扭”“不习惯”到现在“习以为常”,说明内地的观众基本上接受了这样一个“组合”的局面,至此港片也彻底告别了以前的“地方特色时代”,而开始努力营造“华语电影的时代”,在这点上香港影人不会在原地止步不前,毕竟绝大多数的影人都面临生存和生活的抉择,只有解决了这两个问题才会有更好的发展。虽然现在是一个商业片横行的时代,但这并不是“堕落”而是“尊重民意”择机而行。

 

2012-12-12 21:56回复(14)|收藏(17)|2419次阅读
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雙城雙鏡像:香港懷舊電影中女性形象的都會戀曲

由于香港特殊的地理和历史位置,使得香港文化东西交融。不同的历史背景会导致不同的文化背景,而相同历史背景下电影导演的创作也会有很大的不同。同被香港影人归为“第二新浪潮”的香港导演王家卫、关锦鹏的怀旧视野相似,怀旧电影符号的“所指”都具有香港地域文化特征,二者怀旧电影中的女性对象都或隐或现地指向旧上海,但影像中女性形象却迥然不同。台湾评论家焦雄屏曾指出:由于王家卫与深谙旧上海又最具代表性的张爱玲,有着相似的中西文化品位与经历,所以“王家卫恐怕是中国导演中最接近张爱玲气味的”。关锦鹏怀旧中的刻意其实没有真正捕捉到旧上海的真正质感和神韵,“反而王家卫不经意地发挥了张爱玲的都会风情和浮世恋曲。”

 

2012-12-11 21:30回复(2)|收藏(2)|1343次阅读
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许鞍华版的《倾城之恋》:单薄的苍凉 小心地博弈

比起1994年关锦鹏导演的《红玫瑰与白玫瑰》,1996年许鞍华的《半生缘》,十几年前绍氏出品的《倾城之恋》(1984)显得单薄许多。周润发青涩的表演现在看来要人掩嘴轻笑,荣获最上镜港姐的缪骞人不美,凭气质取胜,在影片中的表演只能说是中规中矩。然而张爱玲书中的人物心理是多么让人难以揣摩,无以突破,但求无过已经赢了一票。

 

2011-09-21 16:11回复(3)|收藏(0)|3337次阅读
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dean5 (横滨)

男 金牛座