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dean

尘世槛内人,终回尘土中。

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标签 - 陈凯歌

《砂の器》被喚起的弑父情結和歷史記憶 日本影壇上的“金字塔之作”

跟《愛と死/生死恋》(1971)相比,1980年曾在中国公映的《砂の器/砂器》(1974)其内容和人物形象远比前者要复杂得多。它对于人性、宿命、精神创伤等哲学命题的深度挖掘,带给中国观众极大的心灵震撼,即使在现在,网络和报刊上还偶尔可以看到他们观影后写下的文字:《人間の証明/人证》(1977)和《砂器》在过去的中国都是热门影片,而且主题和故事情节颇为相似。但过了这么多年,看过《人证》之后的感动逐渐淡化,而《砂器》给人留下的印象却鲜明如初。《砂器》是一部在日本电影界享有崇高地位的作品,被影评家赞誉为日本影坛上的“金字塔之作”。电影中的主人公是一名音乐家,同时又是一名杀人犯。他来自社会底层,所以能够创作出饱含生命激情的作品《宿命》,却又正因他想要掩饰自己来自底层的不堪身世,他选择了谋杀可能说出自己身世的养父,而天网恢恢,疏而不漏,这也可以说是他的必然宿命。影片还有一个明显的特色就是音乐在片中不再是伴奏和衬托的地位,而是主角。影片曾获1974年《电影旬报》十佳奖第二名,每日电影竞赛日本电影作品奖、导演奖、编剧奖、音乐奖,并入选日本名片200部。

 

2015-08-16 16:04回复(3)|收藏(0)|5096次阅读
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《白日焰火》無奈的“進取途徑”中國電影的歐洲情節與好萊塢想像

在一流电影人的欧洲情结和中产阶级观众的好莱坞想象的罅隙间,存在着中国电影最本质的问题:迷失。或迷失于某种含混不清的世界主义的评价体系,或迷失于娱乐至死的奇观消费的欲望。前些天,一位著名学者在媒体发表言论称,与其关注中国电影在国外得了什么奖,不如支持国内院线取得的票房佳绩,中国中产阶级的趣味会主导全球电影的走向。在我看来,恰恰相反:最大的难题始终是中国的艺术电影持续受到国际主流评价体系的认可,却始终未能引领电影观众审美的方向,“星星还是那个星星,月亮还是那个月亮”。昆汀·塔伦蒂诺Quentin Tarantino拍《低俗小说Pulp Fiction》(1994)只花了850万美元,拿了金棕榈之后杀入主流院线,竟赢得2亿美元票房——这样的艺术与产业的良性互动在中国从来没有发生过。如此一来,再看国内媒体与民众对于《白日焰火》力擒“金熊”的兴奋,便多少有些讽刺了——不过是另一场与电影无关的民族主义狂欢而已。

 

2014-02-21 22:54回复(1)|收藏(1)|1260次阅读
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中國電影的時空結構樣式 營造世間冷暖和滄海桑田

今天的中国影坛算是百舸争流,商业片、艺术片、大制作、小成本等多种形态的影片共存,愈发成熟的类型电影也都遵循各自的叙事规范,但在管理及规范上过于具体也只会让一些类型片走进“死胡同”,另外还有一些题材不能“触碰”也使国内的观众觉得“何须如此”,毕竟我们靠着“盗版”的优势什么东西没有见过?还怕我们被集体“洗脑”不成?在五星都的社会形态的暗黑一面其实我们都是“百毒不侵”的,不过在“明面”上我们始终是被五星都的“管理人员”认为我们是“不堪一击”的,是被“腐化”而“堕落”着的人,自然在选择题材及内容上还是要“严格把关”,誓让“分级制”能不进来就不进来,因为我们被“脆弱”着。

 

2012-12-18 22:27回复(2)|收藏(2)|790次阅读
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審視新世紀武俠電影十年:如何再造流行與循环新局面?

新世纪武侠电影十年发展间呈现出特殊境遇下的流行与阶段性循环特点。从徐克以《蜀山传》(2001)实现武侠电影由纪实美学到诗意美学以来,武侠电影的浪漫主义以数字技术为助推不断发展。从李安的《卧虎藏龙》(2000)开始,一批武侠电影从美学呈现到情节内容都回归到了现实主义。而后现代主义的解构手段与话语狂欢也成为某些武侠电影的取向。武侠电影的现实主义、浪漫主义与后现代主义的流行与循环根源于几个重要因素:影视产业的生产体制、文化机制和时代的特殊性。

 

2012-12-10 19:55回复(5)|收藏(1)|973次阅读
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趙季平的電影音樂創作 民族風格與現代審美的融合

赵季平随着陈凯歌、张艺谋的电影一起扬名世界。他为影片《霸王别姬》(1993)等著名电影创作的配乐,由于吸收了中国传统音乐的精华,并将中国乐器与西洋乐器有机结合,为西方人了解中国艺术文化开辟了神奇的欣赏领域。纵观他电影音乐创作历史,从1984年陈凯歌导演的《黄土地》一直到1993年获了大奖的《霸王别姬》,他的电影音乐经历了从短小到庞大,从单纯到复杂,从单一到多元的过程。而近期的《梅兰芳》(2008)、《孔子》(2010)、《白鹿原》(2012)及还未上映的《温故1942》(2012)也皆出自他手。

 

2012-09-23 09:49回复(2)|收藏(1)|525次阅读
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暴力並不是歷史的變態——抽檢華語暴力電影的內芯

在20世纪的漫长历史中,中国的历史是动荡的,充满了战争、暴力和苦难。对于中国人来说,抗日战争中日本帝国主义的军事入侵,尤其是“南京大屠杀”的暴行已经铭刻成为了民族记忆。《霸王别姬》所展示的是一个越来越暴力化的世界。文革构成了《霸王别姬》暴力发展的高潮,并使主人公走向死亡的结局。而在《悲情城市》这部电影中,暴力播撒的踪迹并不是单纯的和单向的。

 

2012-09-01 23:39回复(6)|收藏(1)|732次阅读
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第五代的黄土情 意象造型被国际关注

第五代导演的开山作,《黄土地》(1984),由陈凯歌导演,张艺谋担任摄影,不但在电影内容上关注西北贫瘠环境下的民众生存状态,还有意识地展示了当地的民俗文化,为之后诸如《红高梁》(1987) 等电影开拓了思路,按照今天的思考角度看,东方文化成为中国电影叩开国际影坛的敲门砖。此前的大多数电影都成为政治说教的工具,很少将目光投注到人性本身,而且电影表现手段单一,有人甚至总结出诸如一拍桌子就表示生气,一下雨就表示变故的刻板规律。

 

2011-09-19 17:13回复(6)|收藏(0)|1057次阅读
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《赵氏孤儿》:又一出虎头蛇尾的戏

2010-12-05 10:12回复(1)|收藏(0)|152次阅读
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dean5 (横滨)

男 金牛座