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dean

尘世槛内人,终回尘土中。

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标签 - 霸王别姬

《白日焰火》無奈的“進取途徑”中國電影的歐洲情節與好萊塢想像

在一流电影人的欧洲情结和中产阶级观众的好莱坞想象的罅隙间,存在着中国电影最本质的问题:迷失。或迷失于某种含混不清的世界主义的评价体系,或迷失于娱乐至死的奇观消费的欲望。前些天,一位著名学者在媒体发表言论称,与其关注中国电影在国外得了什么奖,不如支持国内院线取得的票房佳绩,中国中产阶级的趣味会主导全球电影的走向。在我看来,恰恰相反:最大的难题始终是中国的艺术电影持续受到国际主流评价体系的认可,却始终未能引领电影观众审美的方向,“星星还是那个星星,月亮还是那个月亮”。昆汀·塔伦蒂诺Quentin Tarantino拍《低俗小说Pulp Fiction》(1994)只花了850万美元,拿了金棕榈之后杀入主流院线,竟赢得2亿美元票房——这样的艺术与产业的良性互动在中国从来没有发生过。如此一来,再看国内媒体与民众对于《白日焰火》力擒“金熊”的兴奋,便多少有些讽刺了——不过是另一场与电影无关的民族主义狂欢而已。

 

2014-02-21 22:54回复(1)|收藏(1)|1261次阅读
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從突出社會意義到強化商業價值——回眸半個世紀以來中國電影觀念的轉變

中国电影迄今为止经历了百年多的发展,创作者与学者们的电影观念也在发生着重大的改变,尤其是新中国建成以后,中国的电影事业飞速发展,其间经历了几次大的转折,电影观念也随之发生了翻天覆地的变化。尤其是在电影的本体观、创作观与市场观方面的转变。 这些观念的转变包括关于电影本质的思考,关于电影创作的探索,关于电影市场的开发等等。我们从过去到现在的电影发展中看到了中国电影的进步,相信在不久的将来,会有更好的电影,更好的电影观念以及更广阔的电影市场展现在我们的面前。

 

2012-09-23 19:57回复(4)|收藏(1)|663次阅读
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趙季平的電影音樂創作 民族風格與現代審美的融合

赵季平随着陈凯歌、张艺谋的电影一起扬名世界。他为影片《霸王别姬》(1993)等著名电影创作的配乐,由于吸收了中国传统音乐的精华,并将中国乐器与西洋乐器有机结合,为西方人了解中国艺术文化开辟了神奇的欣赏领域。纵观他电影音乐创作历史,从1984年陈凯歌导演的《黄土地》一直到1993年获了大奖的《霸王别姬》,他的电影音乐经历了从短小到庞大,从单纯到复杂,从单一到多元的过程。而近期的《梅兰芳》(2008)、《孔子》(2010)、《白鹿原》(2012)及还未上映的《温故1942》(2012)也皆出自他手。

 

2012-09-23 09:49回复(2)|收藏(1)|526次阅读
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暴力並不是歷史的變態——抽檢華語暴力電影的內芯

在20世纪的漫长历史中,中国的历史是动荡的,充满了战争、暴力和苦难。对于中国人来说,抗日战争中日本帝国主义的军事入侵,尤其是“南京大屠杀”的暴行已经铭刻成为了民族记忆。《霸王别姬》所展示的是一个越来越暴力化的世界。文革构成了《霸王别姬》暴力发展的高潮,并使主人公走向死亡的结局。而在《悲情城市》这部电影中,暴力播撒的踪迹并不是单纯的和单向的。

 

2012-09-01 23:39回复(6)|收藏(1)|732次阅读
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背叛不信任被离弃——李碧华小说如何变身为电影?

李碧华的小说从结构上讲,故事线索简明,叙事单纯,主线明确,情节发展清晰紧凑,随时间推移或人物成长或时代变迁或场景转换将故事情节推向前进,这非常类似于电影的叙述性蒙太奇手法的运用。上面提到李碧华的小说善于采用影视语言手法来交待场景、人物、对话等,那么蒙太奇也就是她的语法手段。

 

2011-08-12 15:08回复(26)|收藏(2)|1188次阅读
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dean5 (横滨)

男 金牛座