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dean

尘世槛内人,终回尘土中。

http://i.mtime.com/4020546/

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标签 - 高峰秀子

《流れる》社會轉型期的藝伎們何以自強和自立 日本50年代的半套頂級女星互不相讓

《流浪记》的视角,是田中绢代演的丧夫丧子的女佣眼睛里的一个小型艺伎家族的困境及其走向,影片的开头是波澜不惊的河面,结尾又回到河面,暗示电影的故事以及一众游离于艺伎生活的女性,其生活轨迹也如河水,无法停止的静静流淌,摆脱一切裹胁逆流,艰难地走出一条无形的向前之路,这就很有诗意呢。本片的阵容大约算得上是20世纪50年代日本的半套顶级女明星班底了,田中绢代、山田五十铃、高峰秀子、杉村春子和冈田茉莉子五大耀眼高手,加上栗岛澄子、中北千枝子、泉千代及松山夏子等一众各有千秋的女明星,各有自己的亮点,又各不相让,看着也着实过瘾,光是看她们在一起风风火火地对峙到合流,那就是一种难得的享受。最后山田五十铃以绝对的气势在当年拿下1957年蓝丝带奖最佳女主角奖、1957年电影旬报最佳女主角奖和1957年每日电影最佳女主角奖。在《流浪记》里涉及到了艺伎的问题,和沟口健二的《祇園の姉妹/祇园姊妹》(1936)一样,里面的麻烦是艺伎的衰落问题,但本片里的一群中年的老艺伎,在寻找可以托付的男性集体统统失败的局面下选择了为艺伎事业奋斗终身的悲壮之路,虽然影片的结局是又有不少谋生的年轻艺伎加入了进来,但那种执着和坚守,毕竟更多的是在一种精神层面的自强下,藏着深深的堂吉诃德式的荣光,这就算是成濑巳喜男的情怀吧!

 

2015-08-17 22:47回复(1)|收藏(0)|5169次阅读
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《放浪記》被包裝成一個悲傷和道德非難的傳奇 一部東寶電影而不是成瀨巳喜男作品

成瀨巳喜男1962年的电影《放浪記/放浪记》,片名源于林芙美子的自传性小说,然而它却不是对这部作品的改编。林芙美子文本的片段以字幕的形式出现于银幕上,并由扮演林芙美子的高峰秀子以画外音旁述的形式被说出,影片的故事却根据菊田一夫所写的戏剧改编。这出戏剧自1961年以后就不断地在东京上演,它基于林芙美子的传记,实质上与林芙美子的自传性作品《放浪记》不同,这部小说是根据1920年代的事件写成的。这部电影远没有成瀨巳喜男此前对林芙美子作品的改编出众,即使他毫无疑问是基于对《めし/饭》(1951)、《稲妻/稻妻》(1952)、《晚菊》(1954)和《浮雲/浮云》(1955)的成功改编而被要求执导。按照电影评论家莲实重彦和山根贞男的说法,这部电影更多地被认为是一部东宝电影而不是成瀨巳喜男电影,因为它是为纪念东宝创立三十周年而拍的。(事实上是创立于1932的宝塚电影,后于1937年并入东宝。)电影在放映时因其保守色彩而受到强烈的抨击。

 

2015-08-15 19:21回复(1)|收藏(0)|5151次阅读
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日本電影界“大女憂”中的龍頭 山田五十鈴傳奇一生就是本歷史

自从2012年7月9日晚上7点55分日本女星山田五十铃以95岁的高龄因多处内脏功能不全离世后,一直想找机会去回溯她的传奇一生。在近代日本女优的谱系中,很少有人可以像山田五十铃般惹人注目。一方面她的演艺才华早已获得众口一词的赞誉,在1993年获得”日本文化功劳者”的表彰,2000年更是成为第一位获得文化勋章的女优。事实上,在成泽昌茂(沟口健二的入室弟子)笔下,沟口健二便曾说过日本电影女优中最厉害的就是山田五十铃和田中绢代,屏息静赏此二人的演技便可,其他人都无法相提并论!日本电影有公认的四大女优:山田五十铃、田中绢代、原节子和高峰秀子。四人中田中绢代最年长,但论辈份,山田五十铃当之无愧为前辈,这多少归功于她的年少成名。拜其新派剧演员的父亲山田九州男所赐,14岁的山田五十铃在1930年便进日活,定位很明确,古装戏和当家花旦。入社第一年她就首登银幕担任女主角,与当时最红的古装片男星大河内传次郎演对手戏,同年共出演15部电影。让同龄女演员望尘莫及的是,与她合作的那些顶级大导演的名字,拼起来就是半本日本电影历史书——伊藤大辅、内田吐梦、牧野雅弘、稻垣浩、山中贞雄、伊丹万作……经过他们的培养和提携,山田五十铃用短短三四年,在18岁的时候就确立了古装片头号女演员的地位。

 

2014-04-30 20:17回复(1)|收藏(0)|7427次阅读
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《浮雲》男性視野下的女性電影代表作 日本百年十部最佳電影第二名

《浮云》(1955)被认为是成瀨巳喜男的颠峰之作,在电影史上拥有重要的一页。各种电影元素调配得当,而无任何修饰痕迹,境界高远,而又引人入胜,已臻化境。该片曾获第一届(1955)日本《电影旬报》最佳导演奖、最佳女演员奖(高峰秀子)、最佳男演员奖(森雅之)。凯瑟琳·罗素CatherineR ussell女士提到,《浮云》这部最有名的代表作在成瀨巳喜男的作品中其实是一个异数,因为它的女主人公是成瀨巳喜男电影里所有主要角色中唯一在影片结尾时死掉的。

 

2012-09-30 17:55回复(1)|收藏(0)|1445次阅读
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《情迷意亂》暗湧著的不倫之戀 平民女子刻骨悲哀

成濑巳喜男太厉害了,他非常冷酷,残酷地现实一点一点展示出来,描写细腻,绝没有廉价的大团圆。导演对女人心态理解得非常细致,而且往往能细腻地捕捉极微妙委婉的感情;一切都不曾宣之于口,而再复杂、矛盾的心情却又那样了然。编剧松山善三的这个故事本身没有太多值得夸耀的奇特之处,但人物的表演却非常自然到位,特别是幸司与礼子在火车上相见的镜头,双眸相近的表情非常生动。导演成濑巳喜男的作品一向以描写女人、女艺人的内幕生活而著称,始终以描写平民女子的悲哀为自己作品的题材和风格,在日本电影史上享有盛名。

 

2012-09-30 13:08回复(0)|收藏(0)|968次阅读
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《女人步上樓梯時》銀座浮華生活下的辛酸 情節劇包裝下的記錄片

《女が階段を上る時/女人步上楼梯时》(1960)跟成濑巳喜男1951年的作品《銀座化粧/银座化妆》有些相似,故事同样发生在酒吧,刻画酒吧女的角色,赋予角色尊严和高贵的禀性。女主人公高峰秀子是一个有着不快乐经历的人,在生活中屡战屡败,却挑衅性地拒绝认输,让观众对角色的命运寄予了深厚同情。编剧菊岛隆三投射在影片的观点是悲观和怀疑的,却并没有流于玩世不恭,贴近一般人生活角色刻画的十分细腻,情节铺陈十足用心,观众非常容易地就能感受到银座那股光鲜亮丽但又充满辛酸无奈的气氛,鞭挞了社会对女性的歧视。

 

2012-09-29 20:18回复(1)|收藏(0)|840次阅读
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日本殿堂級導演成瀨巳喜男 敏銳地凝視生活中的哀而不傷

在早期实验时期和成熟的战后电影时期,成濑巳喜男的大师称誉,均非以与小津安二郎和沟口健二相较有突出的视觉风格而胜出。能获世人的尊敬乃由于他是精巧和深刻的现实主义戏剧的建筑师,他区别于同辈的绝技是精妙的观察和演员的出众演绎。他最擅长的类型是庶民剧——关于低下阶层的电影——专长是对社会气氛、物质艰苦和现实责任的细腻描绘,及对“坚毅的女人面对巨大灾难时富有同情心的刻划”。

 

2012-09-10 19:22回复(2)|收藏(1)|1030次阅读
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《無法松の一生》为情义所累的懦夫英雄 稻垣浩获威尼斯金狮奖

《無法松の一生》(1958)改编自日本作家岩下俊作的小说《富岛松五郎传》,导演稻垣浩曾在1943年拍摄过一部89分钟黑白版的同名电影,当时的男主演是20世纪30年代时代剧巨星阪东妻三郎,这1958年的彩色版原本是由伊丹万作(伊丹十三之父)执导,后因伊丹卧病,改由1943版的导演稻垣浩拍摄完成,重新演绎一次师出其门的经典。《无法松的一生》邀请了当时日本首屈一指的演员三船敏郎饰演无法松、高峰秀子饰演吉冈太太良子,影片成功地塑造了阿松这个充满悲剧性的人物,并带有浓厚的日本民族风俗,也是日本在非武士题材上难得的佳作。

 

2012-06-15 05:58回复(10)|收藏(0)|514次阅读
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《二十四只眼睛》日本反战电影之旗帜 木下惠介痛批教育制度

《二十四只眼睛/二十四の瞳/Twenty-Four Eyes》(1954) 改编于日本著名女作家壶井荣的同名长篇小说,是导演木下惠介电影创作生涯中荣誉最高的艺术代表作;影片以一个美丽、善良、纯洁的乡村女教师的生活经历,反映了战争对老百姓生活的伤害,抒情柔美的画面,更是对战争提出了强力的谴责,这里没有炮火纷飞,尸横遍野,战争只是透过普通人的生活,点点滴滴渗透而出,战争给人民带来的残酷和创伤是难以愈合的。日本著名影星高峰秀子在影片里扮演大石久子,其真实自然的表演,使这部令人哀伤落泪的抒情影片更加动人。

 

2012-04-17 20:55回复(8)|收藏(0)|566次阅读
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dean5 (横滨)

男 金牛座