日影未入门

看现在的药师丸博子，慈祥有，和善有，但笑起来总透露出一点不自然，这才找出她的成名作来看。果然根底如此，并非转相，只是1981年的ひろ子，16岁，青涩中的慈祥还不明显。

再看柄本明，也是年轻，而且不像老了后略有些“不正经”，饰演ヤクザ（流氓）也好像小清新。不经意间竟然发现与松山健一神似，有点担心老了的健一様。

闭关一年，日影四十。

谨以为念，且为伊始。

人のセックスを笑うな

2010-03-28 14:08:22

日影的独特节奏，在本片中有很好的诠释。

如果你能忍受，最后会变成某种享受，这享受是否值得忍受，则是见仁见智的问题。

电影的节奏如果能契合观者的心理节奏，自然会产生共振。普众的心理节奏趋同，导致了好莱坞以降电影节奏的趋同，反之亦然，这是个相互影响的命题。

日影的节奏很不同，它嵌入了生活节奏，与电影节奏并行不悖，如果说现实的平淡在别的艺术电影中呈现为一种诗意，在日影中则不全然，有时就是纯然的现实，不带有明显的情感色彩。这让如本片的日影显得拖拉沉闷冗长，但是，一旦这种生活节奏与电影节奏取得某种平衡，它一样可以与观者的心理节奏产生共振。这是日影的独特之处之一。 

我爱惠风和畅

2009-04-24 23:53:03

气质是天成的，后天学不来，或者说，想学的时候一定已经晚了。

气质只有一种，那就是完美，或趋近完美，别的都是扯淡。

中国人形容气质，说，这个女人很高贵，这不过是装的代名词。

想学的时候一定已经晚了，而中国的女人们正在学。

请别误会，趋近完美的永远是少数的人。

姜文的这个电影，昨天在youtube上粗略地看了一下，很多地方都听不清楚，估计衔接的时候也有一些遗漏，所以还不能说完全地看完了，但大概意思基本都看明白了。

网上的评论太多，感觉所有人都在装逼，尤其是那些所谓的有点知名度的影评人，凡是跳出来的都算，有些让人看的都快吐了。因为看过一些影评，所以难免受影响，所以观点上如有雷同，纯属抄袭。

在说好的和说不好的两类影评中，我觉得说不好的，要比说好的，更装逼一点（当然，不是全部），所以我的基本倾向是说好。

日本人在外表的含蓄之下总有些异样的情绪，张燕淳在《日本四季》中对此做过很有意思的描述。有一次，她陪幼稚园毕业的儿子参加送别会，每位家长在讲话时都是一副满怀感激、泪眼婆娑的模样，窘到这位外来的母亲既怕哭不出来坏了气氛，又觉得这么为难自己很是委屈，结果轮到自己发言时，情绪难以自控，泪水潸然涌出。 
　　 
唉，日本人就是这么善于表达自己的多愁善感，可较起劲来，却又是一副狰狞的模样。这个话题被反反复复谈论了几十年。从明治维新时起，日本向西方开启大门，一面是他们迫切汲取西方先进的技术和理念，另一面西方人也像看待外星人一样，对这个大洋彼岸遥远的岛国保存着持续性的好奇。即便到了今天，在日本与西方关系格外热络的表象下，也总是在文化和性情上存在着天然的距离。