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编辑 | 删除 比利林恩的中场战争——技术是剧情的一部分

nicholas78 发布于:

 用最先进的技术拍摄了一个差点被技术代表的理性吞噬了的人——比利林恩。李安某种程度上致敬了《发条橙》。他把每个观众都绑在那张用来撑开Alex眼睑的椅子上,不过对观众来说,他们绝不会有任何不适的感觉,他们必然会享受这一过程。120帧对库布里克来说是教化Alex 的手段,对大岛渚(《感官世界》的导演)来说可能是阿部定感官愉悦的来源——被割下的阳具,对李安来说是什么呢?在我看来,是阻止一个人认识自己的手段
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比利·林恩的中场战事 Billy Lynn's Long Halftime Walk(2016)

7 .9 / 8 .0

比利·林恩的中场战事(2016)

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编辑 | 删除 驴得水,女人,孩子,狗

nicholas78 发布于:

在寻找美好的路上,人们总是显得那么的不遗余力,殊不知,美并不是在排除了所有丑恶之后留下的那种纯粹的东西。如果美是那种东西,那么美就会显得无比脆弱,且不堪一击,人们对这种美的向往就永远只是个向往而已。不要再去制造某种美的幻觉了,更不要把美丽与丑恶对立起来,假装以为恶有恶报之后,良善之人便会得到应有的东西,在想象中击倒丑恶,只能说明丑恶在想象中倒下了,美丽不应在想象中面对它的敌人,更不应该被想象割断它

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驴得水 Mr. Donkey(2016)

7 .6 / 6 .0

驴得水(2016)

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编辑 | 删除 老炮儿——愈发迂腐的年轻人

nicholas78 发布于:
    ”老骥伏枥,志在千里,烈士暮年,壮心不已。“陈旧的东西总是喜欢把自己描述成某种志向高远的气象。只可惜,在以“志气”与“壮心”  自居的老炮儿们那里,这也不过是他们对自己的一种无奈的承认罢了——我们承认,我们只能想想了,面对这个我们不懂的世界,我们只能活在对旧日的想象中了;但,这也不妨碍我们拼力一搏的豪情。

一、老炮儿老了?

     前辈们喜欢讨论规矩,但他们总是不想承认规矩也在发生变化,在他们看来年轻

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老炮儿 Mr. Six(2015)

7 .9 / 7 .0

老炮儿(2015)

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编辑 | 删除 大卫戈尔之死——哲学的意淫

nicholas78 发布于:

苏格拉底,柏拉图,亚里士多德,大卫戈尔对他们如数家珍。他说柏拉图是个胖子,亚里士多德穿衣品味糟糕透了,而本片最明显也是最为隐藏的隐喻则是——苏格拉底之死。

苏格拉底算是西方思想的发源地了,这个人对生活的判断直接影响了他身后的一代又一代人,包括“大卫戈尔们”。为什么这么说呢?苏格拉底对生活的判断又是什么呢?他有这么两句著名的话“我承认我无知”以及“美德就是知识”。一个知道自己无知的人,这句话本身便是一

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大卫·戈尔的一生 The Life of David Gale(2003)

8 .3 / 6 .0

大卫·戈尔的一生(2003)

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编辑 | 删除 怦然心动——部分与整体

nicholas78 发布于:

       对于这个问题我曾并不在意,其实原因很简单——因为我根本不知道电影中所谓的整体与部分到底是个什么意思。现在回过头想想,这是一个极为深刻的命题。

        理性辩证的观念其实非常直接的体现在了部分与整体的理解中,其实绝命毒师曾探讨过这个问题,老白试着把人类身体的组成部分按照化学配比进行重新相加,最后,他并未得到100%的结果,而是缺了2%,当时他的女朋友便随口说了一句:灵魂?两人相视而笑。
       

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怦然心动 Flipped(2010)

8 .6 / 9 .0

怦然心动(2010)

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编辑 | 删除 冰与火之歌——杀死心中的男孩

nicholas78 发布于:

     心中的那个男孩并不是那么容易被杀死的,对于大多数人来说,它是一个过程,一个融入的过程。但对于琼恩来说,融入显得太漫长了,太奢侈了,他必须迅速扼杀心中的男孩,至少快一点让自己融入到现实中去。

      伊蒙学士的这句箴言是一个人成为人的结果,而非他经历的艰辛过程。每个人“都在杀死心中的男孩”,并且以“杀死心中的男孩”为荣,因为那样他们便成为了男人。但是过程谈何容易,某种程度上来说,琼恩雪诺也并未成功

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权力的游戏 Game of Thrones(2011)

9 .1 / 10 .0

权力的游戏(2011)

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编辑 | 删除 其实没人能下车

nicholas78 发布于:

       其实这是个狗屁不通的命题。火车只是对空间范围的一个限制,拍起来剧情冲突会比较明显;其次,革命这个议题被极权统治者演绎成了为生态平衡的调控,也就是隔三差五来一回,减轻车厢的负担。试想,在一个连永动机都造的出的年代,表明社会生产力已经发展到了一个程度,人根本不可能被逼的呆在一辆火车上,所以,这部电影的价值并不在于火车的噱头,而在于革命的性质。

      试想一下,如果这个事情不在火车上,革命

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雪国列车 Snowpiercer(2013)

7 .6 / 7 .0

雪国列车(2013)

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编辑 | 删除 对话——可控的失控

nicholas78 发布于:
    

    在我看来,电影的表述重点并不在于讲述窃听的阴谋,而是借题发挥,以阴谋,勾勒社会的渐变。这个渐变集中体现在个人对事物操控的结果已经不再受个人意志的决定,而是受到人与人社会关系残酷的定义。

    我们迷失在笼子里,对于不承认这现实的人来说,天真的生活永远那么美好;对于承认这现实的人来说,残酷的社会关系让生活变得无所适从。最后,我们只能蜷缩在一块有限的地方,重复的干一件我们认同的事情聊以自慰。不同

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对话 The Conversation(1974)

8 .0

对话(1974)

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编辑 | 删除 《蓝雨伞》——决不失之交臂的爱恋

nicholas78 发布于:
  • 大街在我们的周围震耳欲聋地喧嚷。
  • 走过一位穿重孝、显出严峻的哀愁,
  • 瘦长而苗条的妇女,用一只美手
  • 摇摇德撩起她那饰着花边的裙裳;
  • 轻捷而高贵,露出宛如雕像的小腿
  • 从她那像孕育着风暴的铅色天空一样的眼中,
  • 我像狂妄者浑身颤动
  • 畅饮销魂的欢乐和那迷人的优美
  • 电光一闪……随后是黑夜!——用你的一瞥
  • 突然使我如获新生的消逝的丽人
  • 难道除了再来世,就不能再见到你?
  • 去了!远了!太迟了!也许永远不可能!
  • 因为今后的我们彼此都行踪不明

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蓝雨伞之恋 The Blue Umbrella(2013)

8 .2 / 9 .0

蓝雨伞之恋(2013)

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编辑 | 删除 洛丽塔——逃离,逃离

nicholas78 发布于:

       

       电影完结之后,它给我的只有这个词——逃离

       这部电影普遍被解释为"乱伦之恋",但是,在所谓"乱伦"的背后,一种强烈的控制欲望贯穿电影始终,面对这种控制,只要是个人,我们总要逃离。

        亨博特,亦或是这种人,在弗洛伊德的研究中,他们是抽象的父亲角色。弗洛伊德所谓的"父亲"的隐喻实为一种压抑快乐原则的控制欲望,正是这种欲望让他相信在母系氏族社会之前,人类社会的建立还存在一个更为久

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洛丽塔 Lolita(1962)

8 .0 / 9 .0

洛丽塔(1962)

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nicholas78 (徐汇区)

男 29岁 水瓶座

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