小鸡破逼于

   
    好莱坞近两年很流行一种电影模式，这类影片通常会先为自己创作出来一个强制性的预设前提，然后在这个强制性前提下开展故事。所谓强制性的预设就是创作者创作出来的一个与现实逻辑相违背但却能自圆其说的逻辑系统。这种方式多在科幻题材影片，部分悬疑影片中出现，比如《盗梦空间》，《记忆碎片》，包括最近火热 起来的《源代码》统统属于此类。这种类型影片总给人以“带着脚镣跳舞”的感受，因为它既要全然在自己为自己预设的“逻辑圈套”里辗转盘旋，严谨遵守预设里 的条条框框，又要在此基础上发挥一定的想象力来达到欢愉的观赏效果。

    观看《黑色维纳斯》的过程是虐心的，丝毫没有半点观影快感可言。它尽管有着完整的戏剧结构，但却没有任何影响故事走向的惊爆转折，你刚看到开始就能想象到其悲剧性的结局，并在观看过程中不断承受一波又一波残酷的冲击。这无疑会吓跑一大批抵抗力较差的观众，但作为补偿，这也铸就了影片圣洁般的坚贞品格。

《美错》是墨西哥导演亚历桑德罗.冈萨雷斯.伊利亚多这两年的新作，赢了去年戛纳电影节最佳男主角以及今年奥斯卡最佳外语片和最佳男主角提名。相比于他前三部作品来说，这部《美错》相对比较低调，也没有获得之前作品同量级的口碑与荣誉，除了这部片本身不是英语片以外，我想离开了多线索叙事这门“绝活”的冈萨雷斯在吸引眼球的程度上恐怕不及以前了。

    《功夫熊猫2》 在北美并没有收获很好的票房成绩，甚至比第一集都差的有点远。我想这足够为《功夫熊猫》系列敲响警钟了：对于把成功的单集做成系列片来说，一方面要把其整 体构架打造完善，另一方面是要继承前作中真正优秀的特质。把第一点做到位非常简单，对系列片框架的搭建无非是量的问题，一个专业的团队足以解决。而完成第 二点就非常困难，在面对一个成功先例的时候，在庞杂的系统中火眼金睛的挑出其真正成功的决胜因素绝对不是件很容易的事情，有的时候就连高层也会迷失在“成 功的泥潭里”不能自拔。当然，这也就从侧面说明了为什么大多数跟风的电影远不及最一开始那个破天荒之作。对于跟风作品也就罢了，但对于自己系列之后的作品，决策者一定要弄清楚自己系列的特色所在，别到时候丢西瓜捡芝麻，砸了自家的招牌。

    其实说了这么多，孩童题材电影是最容易拍的片种，但同时也是最难拍的片种。说它好拍，是 因为导演有很多自己童年的经历，这些经历能转化成生动的人物原型和丰富的故事素材，基本上顺手拈来。而导演自身的某种情怀也能不经意的带到影片中，在某一 个瞬间打通所有人共性的记忆。说它难拍，是因为孩童身上的复杂性，不确定性让创作者从建构影片视角以及设计人物行为逻辑的时候显得无从下手，左右不是。其 实，做好孩童电影的途径很简单，也很唯一，那就是导演提升对电影本身的认识。虽然这是做好所有影片都要具备的前提，但就像第三段里说的那样，孩童的视角与 电影本质所追求的东西极为相似：孩子与影像是有许多共通的特性贯穿在其中的。

《碧罗雪山》是一部讲述云南边陲的傈僳少数民族的故事。对于少数民族题材而言，第五代导 演以及一些特殊身份的导演（比如万玛才旦），他们镜头下的少数民族总是承担着巨大的历史负担，在广袤又闭塞的土地上艰难的生存，而像王全安《图雅的婚事》 这样的影片更是把视角对准了少数民族中的女性，敏锐的捕捉到现代少数民族在落后的民风习俗下对于人性意识的觉醒。然而在这些影片中，从没有一个像《碧罗雪 山》这样能够敏锐的切到这个时代背后纷繁杂乱的症结所在，在古老的少数民族与现代文明之间的冲突中选取了一个极好的注脚，去深切的关注，判断这个人类文化 发展进程中与大自然产生的永恒矛盾。