非鱼类

带着一身疲惫坚持到二十二点，金像奖依旧不肯放出最佳影片、最佳导演，我和茶香抱怨CCAV紧盯着奥斯卡的屁股，自家的电影节就没有任何消息，就算香港电影已不得昔日辉煌，但比起山寨春晚的金鸡，不是鸡却不断下双黄蛋的华表，以及不知哪安排来的大众百花，金像奖的星光和精彩都值得大提特提，更不用说其背后潜藏着的文化和政治意味。

看了一系列的台湾电影之后，我还是坚持当初的意见。《海角七号》就应该是金马奖上的大赢家，即使它粗糙，不够精细，但也是胜过陈大导演的《投名状》。一部想象力枯竭的影片胜过一部话题性丰富的电影，不知道是金马的失败，还是资本的胜利。

好吧，还有金像，还有许鞍华。许鞍华真正做到了一如既往的坚持，千言万语的姨妈，她的后现代生活，都融逝在天水围的日与夜。这位为电影奉献了终身的女性，领取最佳导演时笑得还是那么坦然。她可能根本不在乎三获金像，唯一女导演的记录，只有那些为了制造话题的SB记者才会刻意挖掘什么记录不记录的，以圆满大众的虚荣。当然，情到深处她还是流下了泪水，几十年的冷暖，奖项总是一种认可。或许，《天》的语言没有《赤》等的奢华、放肆，或许，《天》借了些香港电影百年的东风，但是朴实到残酷的真诚给我们树立了一个榜样，展示了另一种可能。除了铺天盖地资本宣传之外的精彩可能，即使它是众多参赛影片中唯一一部没有在内陆上映的，唯一一部被称作电视电影的作品。祝福许导，期待她的下一部作品。

最佳女赏竞争很激烈。鲍、刘、林三人都近乎完美，周迅如果是李米的话，还有可能性，画皮？实在是陪榜去了。大S算是不错，可惜对手太强了。她在电影中还需要再磨合吧。红地毯表现有胜就好了！

最佳男赏给了张家辉，他没有遇到特别强的对手。不给他，难道颁给赤壁中的易先生？

似乎我们只能通过奇怪的方式被组合到一起，于是我们命名其为命运或者缘份。故事的叙述成就一种现代人情绪吊诡，欲哭无泪或者欲诉还休中我们只能如此声张。

停车是一则都市传奇，因陌生而亲近，因亲近而疏远，因疏远而倍加思念。一张一驰的论调在男主人公的所遭遇的角色中浮出水面。自信得有些偏执的蛋糕师，殷切盼望儿子归来的老夫妻，只能使用右手的理发师，被黑社会追债的胖裁缝，以及从来自大陆的妓女和台湾本土的皮条客。俯拾的人生故事撕裂了规矩的镜头，或焦虑或困惑的表情叙述着生活中林林总总的不如意和太痛苦，一如越来越浓重的夜色，以及夜色中悬浮不定的灯光。关乎亲情的缺失、理想的缺失以及被它们所紧紧烘托的爱的缺失，围困着业已沦陷在沉默中的陈莫。然而，也正是这尴尬的围困，才有了倾诉可能。破碎的段落开始互相舔舐伤口，寂寞的陌生人在彼此的故事里看到如何珍惜自己的幸福，绝非救赎，但是曙光。总算在结局处有了一点点圆满的愿景。陈莫和妻子拥有了妮妮，这是最大的惊喜吧！

同样是展示现代都市的冷漠与疏离，展示人的寂寞与无奈，钟孟宏不会像杨德昌如同外科医生般，以残忍的冷静将都市病放大血淋淋剖析，也不会像蔡明亮梦游式的呓语，以拒绝的姿态孤芳自賞。他视线所及之处还带有脉脉温情，带着些许自嘲的轻松和俏皮，在悲凉灰暗的人生中涂抹几分亮色。以《海角七号》之后的新电影来说，他有着和海一样的真诚，又不像《爱的发声练习》式的做作，努力而认真地前行，在此次停泊之后也许会更好的前行。