飞舞阳光

　　 费里尼说，甜蜜的生活乃是反讽。本在揭露上流社会的空虚与无聊。

　　 安东尼奥尼的《夜》也是同一时期同一主题的作品，但是两者却大相径庭。在后者的电影中，主人公的空虚与无聊一目了然。而费里尼却没有给我们看到这些，相反，他一如既往的，将他最喜欢的马戏团式的场景搬演进了上流社会的生活。
　　 如果说每个导演的一生都只在表现一个主题，那么费里尼的马戏团与小丑，似乎就是他永远的主角了。我们既可以在表现下层生活的《大路》中直接

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　　埃里克·侯麦的电影的迷人之处，对我来说是对生活的一种还原。
　　虽然或许那样的一种生活方式并不一定遇得到。
　　他的主人公的漫无边际的谈话，情节的波澜不惊，还原了生活，或许这就是作家电影不同于好莱坞大片的动人之处。
　　在作家电影里，忠于生活与忠于艺术，远高于取悦观众。正如生活永远充满无限未知，不会按既定的轨道开始与结束，侯麦的电影并没有一条很清晰的路线，似乎是从生活中随意抽出的一段，在这里，人们边走边看，没有夸张

　　阿黛尔26岁的时候得了忧郁症，31岁认识军官平松而坠入爱河，33岁她独自一人去一个加拿大的小岛去寻找爱人，经历几年仍不被理睬，而终至疯狂。
　　电影里的阿佳妮要年轻美貌得多，20岁的花样年华，令人不懂为何千方百计，死乞白赖也依然得不到那军官的心。最后终至疯狂，于医院中终老一生。
　　但是看看平松，就知道大概，因为平松乃是一个典型的花花公子，对于这般强烈的爱，他是无能力接受的。他从心底是畏惧的，更不要说和她厮守

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　　亨弗莱•鲍嘉的出场是如此的平凡无奇，一个有点邋遢胡子拉碴的船长。话说他也号称是银幕硬汉来着，可是这部电影里我们看见的他絮叨，腼腆，却也懂得体贴女性，一张布满胡茬的脸实在不像个英雄，而不过是个开船的烧煤工。

　　是他选择了赫本来演这个电影的。的确，美国最伟大的女演员里，英格丽•褒曼，奥黛丽•赫本，还有他的妻子劳伦•白考尔他都合作过。但是与凯瑟琳•赫本还没有合作过，导演听从了他的要求，就此也给鲍嘉带来了唯一

　　小津安二郎说，我对情节没兴趣，我想表现的是无常和轮回。
　　1942年的这部《父亲在世时》，拍于战争末期，小津已经在战场上做过两年中士，在1937年到1939年完成兵役，而回到国内。他曾眼见着身边的人中弹身亡或是残缺不全。他却总是很乐观，他觉得自己不会死吧。临去战场之前的明信片上说，我去打一场战争就回来。
　　还是那样淡定的小津，看过了生离死别的残酷之后，毫发未损，继续他从年轻时就被人仰慕的名导之旅。
　　还是那样

　　日本这个民族蛮奇怪，既有令人特别痛恨的右翼，可是普通的老百姓却又让人心生温暖。

　　我喜欢看一个日本的电视节目，叫《全能住宅改造王》，多年老屋拿出钱叫设计师给改造。过程中，设计师是全心投入，往往住户都小，或是有很多难题，设计师都一一克服，在不超出预算的情况下，将整个住宅焕然一新。
　　结尾有个环节，是全家人来到新家，都是惊喜，有一次一个将成为房屋女主人的新娘哭了，还有一次一个老太太不停的鞠躬感谢，还有一次一个