飞舞阳光

　　小津安二郎说，我对情节没兴趣，我想表现的是无常和轮回。
　　1942年的这部《父亲在世时》，拍于战争末期，小津已经在战场上做过两年中士，在1937年到1939年完成兵役，而回到国内。他曾眼见着身边的人中弹身亡或是残缺不全。他却总是很乐观，他觉得自己不会死吧。临去战场之前的明信片上说，我去打一场战争就回来。
　　还是那样淡定的小津，看过了生离死别的残酷之后，毫发未损，继续他从年轻时就被人仰慕的名导之旅。
　　还是那样

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　　在这部缺去第一卷和第九卷的电影里，最先出现的母亲的形象，是在灵堂里的一场戏，父亲新逝，叔叔前来探视，母亲和两个孩子坐在桌前，母亲正缝着衣服，表情十分娴静，令人奇怪的，是全不见悲伤，母亲也好，孩子也罢，都是一副很轻松的表情，如果说孩子年幼无知，那母亲为何是这样一副表情，真让人纳罕，只有前来吊唁的叔叔显得很沉重。
　　要知道，据说为了拍摄母亲的一个转身，就拍了整整24个小时啊，小津的严谨是不容置疑的，而母亲...

　　小津的电影我看了三部，感觉有这么一种气质，恬淡。大概电影看完了，人说话走路也都会格外规矩一点，中规中矩，透着十二分的礼貌。
　　有人说说日本人的礼貌里透着虚伪，每天不停作揖，好象只是某种程式，却非发自肺腑。
　　但《早安》里，人们也常说，早安，晚安，天气不错，这样的客套话，却感觉是发自内心的。孩子看了就很不以为然，大人们却说，这是生活里的润滑剂，没什么不好。下次见面，继续说得津津有味，不会说的，是心里的喜欢。...