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鲜有废客

电影的朝圣者,文字的守夜人。

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编辑 | 删除 《英伦对决》:“复仇”的成龙为“中国力量”打call!

鲜有废客 发布于:

当人们不怀好意地瞅着《英伦对决》的成龙时,观众的心里一定不会抱有太多的希望,老牌特工皮尔斯·布鲁斯南,老牌打星成龙,以及,可能有的老牌套路——硬汉硬碰硬。

 


不过,正当人们百无聊赖地哂笑这部合拍片时,一种尖锐的刺痛感却不经意间滑入眼泡中,成龙竟然不再是耍着板凳提着桶,绕着拖把转着轮的正义警察,而是一位为了给女儿报仇而“不择手段”的孤胆威龙。

 

这可能是本片最大的看点了,然而可以琢磨的东西并不只有这一点,更为吸引我的当然还有潜藏的“中国力量”

 

本片是根据小说改编的,小说我自然没有读过,但是影片却看着新奇,中国的形象在国外电影中向来没有什么太好的口碑,其实,就连这部《英伦对决》也将中国人放在一个外来移民的身份上来书写。中国人和餐馆的组合本不是稀罕事儿,但是将一位丧女的中国父亲作为“兰波”来刻画却并不常见。

 


如果对于英国政府和北爱尔兰民族组织之间的历史不甚了解,自然在观看本片时,很难搞清楚多方力量之间的关系。但是只要你看到成龙制作炸弹、在森林布陷阱,以及躲避特务追捕时,你不用再管片中什么“UDI”、“UVF”这些恐怖组织的缩写含义了,而“中国力量”和中国人的形象,也在这种颇为割裂的叙事策略中,形成了一种独特的生态视角。

 


对于中国人在欧美电影中的形象,我印象最为深刻的,是莱翁内的《美国往事》,主角面条一开场在中国戏院中抽大烟的场景,戏院小二与各色妓女,成为了中国人在海外世界的脸谱——温驯且提供消遣。

 

即使“中餐馆”这个词也是一种“服务”,不带有任何“危险”和“反抗”的因子。

 


但是在《英伦对决》中开始迥然不同了,这种温驯在蛰伏数十年后,终于被政治腐败和恐怖暴力所激怒,成龙饰演的关老头,是成龙角色长廊中不复多见的一个。洗净戏谑,凋敝生气,换之以老迈的心酸,丧女的悲痛,但冷面和执拗才是关老头这个角色最为底色的东西。

 

在影片中,有一个场景可以说颇为惊悚,如果你是从小看成龙电影长大的影迷,那么对于这个场景便不得不心生胆怯:当布鲁斯南打算让保镖送妻子回城后,屋外的车子被炸翻,车中保镖的腿被炸伤,而且相当严重。

 


这一幕如此残酷,以至于我甚至惊叹成龙同意此处情节的勇气,要知道,在“成龙电影”中是不存在“滥杀无辜”的。即使在本片中,当他炸翻草料屋时,也只是把两个保镖绑起来,并没有伤害他们,但是在炸车这个桥段中,保镖的确血肉模糊。

 

这些桥段,将“不管不顾”的血性父亲形象诠释的入木三分,有人说,成龙在本片中不再是“成龙”了,他终于成为一个角色,融化进电影的方寸中,这的确是成龙做出的一次重大改变。

 


要知道,即使是被称为血腥的《重案组》,成龙饰演的警察依然最后要拯救黑警;而在被人们称道的《新宿事件》,成龙也以吴彦祖的父亲姿态去教化。

 


能让一部电影不再有着“成龙”的标志,而是具有角色的因子,这是《英伦对决》可以放在成龙电影序列来进行讨论的关键。

 

但是这种“成龙弱化”真的只是为了剧情吗?也不尽然,前面说过中国人在西方世界中的形象问题,而成龙作为中国文化外交的一种媒介,他需要承担更多“中国力量”的责任。

 

在整部《英伦对决》中,成龙作为一个前特种兵,在英国政府机关中如入无人之境。而最后,当警察本应该逮捕他时,却以“这位中国老兄帮了我们不少忙,且有始有终”作为动机而放过了他,这个结尾设定饶有趣味,“中国力量”作为一种外来者,它可以安稳,但绝不可以被辱;必须复仇,但又守得规矩;有始有终,且有礼有节。

 

颇为“老生常谈”的是,在“中国力量”这块的书写,《战狼2》是发动了一次鲁莽的冲锋行动;而《英伦对决》,它知道:既得恨的深沉,又必须“聪明”地报复。

英伦对决 The Foreigner(2017)

7 .4 / 6 .0

英伦对决(2017)

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鲜有废客 (芜湖)

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