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呓语难尽

忆梦人,梦中醒,白日空呓,仅只言片语,却欲论万千电影。。。

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编辑 | 删除 徐克的《刀》:反浪漫主义江湖之险恶

DeRings 发布于:
刀 The Blade(1995)

7 .8 / 8 .9

(1995)

影评(145)

收藏(582)

 
徐克的《刀》:反浪漫主义江湖之险恶
 
 
  仅仅将《刀》看作徐克转向写实主义的作品是不完全正确的。
     笑傲江湖是浪漫主义的江湖,《刀》是表现主义的江湖。笑傲展露的是壮丽的美化后的江湖,豪气冲天,亦妖娆万千。而《刀》是市井的江湖,极端化情绪宣泄后的江湖,走的是笑傲的相反一面,与其说是写实的江湖,不妨说是反浪漫主义的江湖。笑傲中迟迟不能得到回答的那个问题:什么是江湖?在刀中依然是模糊的,不能拿区区写实二字来概括,因为很明显,根本不会有什么写实的江湖,江湖的本质即与浪漫二字不可分割。而徐克在《刀》中,狠狠地把浪漫元素中最不可信的外衣剥去,留下的依然是江湖,不过是对自己以前浪漫江湖讽刺与嘲弄后的一个江湖。决非写实,而是最不客气的反讽。没有什么一统江山的野心与豪迈,没有什么超脱潇洒,更多的是纯粹的欲望与恩仇。总之,刀的浪漫源于它本身对浪漫主义的重新构造。即把一群浪漫色彩的人放到那么一个夸张的扭曲的,甚至是反浪漫主义的江湖中,产生的效果,就是刀一片中淋漓,萧瑟却又迥异的色彩吧。
 
     徐克笑傲江湖中,江湖与江山即冲突也合二为一,而《刀》中则找不到江山的概念。《刀》的江湖另类而冷峻,往往武侠片中的时代背景能加以强化,可《刀》的时代背景则根本是杂糅的。《风云再起》最多属于构思上的天马行空,而《刀》根本就是Cult版的空中楼阁。浑沌一般的人群配上把沉重的断刀,一个冷色调的江湖得以构造而出。笑傲系列与《刀》相比,多一分灵气而少一分浑然厚重。笑傲中令狐冲使得是独孤九剑,剑走轻盈。东方不败使得绣花针,也是走飘逸灵动的路子。而《刀》片中那把残刀,多的是力感与血性。独孤九剑之快,是灵性的快,而定安使的断刀,则是力感的快。笑傲系列与《刀》,简直就是徐克的两个极端。一个唯美大气浪漫主义的江湖和一个险恶至极简化了的江湖。无论令狐冲还是东方不败,都是浪漫主义者,而定安,铁头等,则是被残酷现实折磨下不得不放弃理想而转向现实的浪漫主义者。笑傲把所有的视线打开,试图谱写史诗,而刀仅仅构造一卷史诗中最惨烈的一幕一景。
 
     笑傲中可以沧海一声笑,行侠仗义抑或一同江山,而《刀》则只有最最纯粹的主题,活着,然后复仇。笑傲中的友谊情谊,快意洒脱,《刀》中却是另一幅颠倒黑白的景象。开头还没几分钟,行侠仗义的和尚就被如猎物般围杀。笑傲中同门师兄弟情谊深重,而《刀》中定安出走,却是受同门师兄弟所迫。笑傲中有东方不败的野心,而《刀》中的定安,只求得安稳地活着。《刀》仿佛是对笑傲的一种诙谐黑暗地模仿和嘲弄:浪漫与反浪漫,尽在其中。
 
 
 
刀中的几点细节
1, 十字架
     《刀》中并没有具体地交代背景,而片头定安所买的十字架,则是贯穿影片的一个重要线索。定安所买的十字架,与其名字一样,是一种对平安生活的憧憬。当定安从小灵口中得知父亲惨死的真相,而放弃十字架时,他自己不平安的生活也由此开始了。旅店一战救小灵,也是通过十字架才认出小灵的身份。而于最后与飞龙的恶战中,十字架干脆被黑头拿来当作武器以减缓飞龙的突袭。十字架是否暗喻定安的经历呢?断臂,受尽折磨而后得以重获新生?
2, 捕猎夹
     片头就出现的捕猎夹与贪食而被猎夹所捕的狗,已经暗喻了江湖的险恶。和尚误踩捕猎夹而亡命,小灵误踩捕猎夹而求救定安,而定安被捕猎夹所伤直接导致他的断臂,影片结尾大战中,猎夹再次出现,甚至成为定安对抗飞龙的武器,从开始的被猎夹所制到后期的利用猎夹反击,表现了定安武功的上升同时,也阐明了《刀》中简单直白的世界观:猎物,捕猎夹和猎人这三个元素所构造的江湖。刀本身等同于猎夹,而定安身份的转化即从片首的猎物转化成片尾的猎人。原来仅仅是飞龙刀俎上待食的鱼肉,到后来成功复仇除去大敌。笑傲的核心是江山二字,而刀的核心,恐怕就是大自然原则中猎人猎物陷阱的纠纷吧?江山是升华的江湖,而大自然则是原始的江湖。前者有东方不败叱咤风云的野心,后者则有猎夹的凶恶。
 
3, 女性视角
      感觉徐克早期影片中很少以女性视角来叙述故事(最近的影片不算),刀可以算是例外。小灵作为影片矛盾的引发者,先引起定安与铁头的不合,然后诱发定安的出走和断臂,最后又以小灵的陈述为结尾。徐克力图表现女子于乱世中的无奈与孤独,刀片中沉重的男性气氛并没有因为女性视角而得以中和,反而女性的无奈更加深了男性本体的罪孽。片中小灵的旁白几乎句句点到《刀》中这个反浪漫主义江湖的核心价值,原始的买卖,原始的复仇。
4, 画面。。。
     刀中结尾的大战精彩至极,但个人感兴趣的则是几段回忆中的打斗以及人物情感上的处理。徐克用这种方式来处理,感觉有些像黑泽明影子武士致意的味道。夸张的红色和阴冷的蓝色,前者象征江湖中的血腥血性,后者代表其险恶无情。颇具表现主义夸张感染性的色彩。最为欣赏回忆中雨中大战的景象,竟然觉得与黑客帝国有某些相似,同样的迥异另类。
 
与《影子武士》比较下。。。

     个人感觉徐克的刀并不属于转型作,另外,刀中的江湖与笑傲系列的江湖结合起来,才能真正体现徐克武侠片中江湖的真正含义,笑傲用江湖的浪漫主义将江湖渲染得多姿而妖娆,刀则用反浪漫主义中的险恶把江湖原始化而显现其本质。笑傲属于经典,刀则是反经典的经典。
 
 
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