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彭浩翔，香港导演兼编剧，代表作有《买凶拍人》、《伊莎贝拉》、《公主复仇记》、《志明与春娇》等。24岁创作长篇小说《全职杀手》，后被拍为电影，由刘德华、反町隆史、任达华、林熙蕾等主演；30岁时凭第二部作品《大丈夫》赢得香港电影金像奖最佳新导演；34岁时其作品《伊莎贝拉》赢得柏林电影节最佳音乐银熊奖；38岁时凭借《志明与春娇》获得第三十届香港金像奖最佳编剧奖。

大概太喜欢或欣赏一个人，反而越发不知如何下笔，以上是动笔前网络搜索到的资料，挑了比较“大事件”的几件以说明此人，然而作为彭浩翔的死忠，用如此生硬的标签来描述一个天马行空的人，自己都觉得说不过去，所以，我决定像彭sir学习，放开脑子飞着写，即便东拉西扯、思路混乱、乱言嘈嘈，也全不当回事儿了。

作为当前香港颇具创造力和话题性的导演，最常形容他的词有“开山怪”、“怪鸡”、“妖刀”等，而我总觉得一个“怪”字足矣。“怪”是形容他另类无拘、不可捉摸、cult鬼马的最佳词汇。无论是为人，还是编剧、拍电影，彭浩翔无一不在向人们诠释着他的怪，虽然他自己并不这么认为。

（一）鬼马小孩

彭浩翔小时候一度被认为是弱智，因为怪想法和怪点子太多，比如大人教育他先吃咸再吃甜，可他偏要先吃甜再吃咸，坚持自己的吃法；他不明白洗发水和护发素为什么老要分开用，于是把它们倒在一起用，而那时尚无二合一洗发水；游戏机中心里明明是两个人玩的游戏，他投两份币，同时打两台机，还为此与人打架。他怪怪的性格让父亲很担心，母亲很忧愁，被怀疑是智障儿童，于是被安排去特殊学校。学前测试要IQ低于70才能入学，他倒好，测得了135分，都没人信。

他儿时在音乐、钢琴、画画等方面均有学习，却没一样能完成的，母亲一门心思要培养他当科学家，甚至连显微镜都买了，可他竟然没一门功课pass的，包括后来在他母亲喜欢的《明报》上写色情小说，让人生气又无奈。

正是这样一个自我、不听话、没定性的鬼马小孩，中学毕业时他一边立志当导演，一边被父亲带着去学修空调，至今公司的空调一般都是他修；后来他借钱报了个没用的编剧课程班，转念决定以后去女校当老师——被校花环绕，吃爱心便当，还能安心写剧本。虽然这愿望最后来不及实现，可拥有众多女粉丝的彭导演，其实还是得偿所愿的；拍《买凶拍人》前，还没拉到投资，他就跑去找知名配乐金培达，说，金培达你好，我是彭浩翔，现在是一个编剧，但将来一定要当个导演，我很想找你去做音乐。金培达说，没关系，等先找到钱再商量。这一商量就成了秤不离砣的固定团体，默契非常。

也许彭浩翔正印证了我的一个认知：任何不受限制的大脑都是有着孩子气的，也唯有孩子才能保持创意之泉永不枯竭。他能在一次吃饭时生吃下三大碗本该蘸面包吃的榴莲酱；《非诚勿扰》中的“分歧终端机”正是他的天才发明，而他当年曾打算批量生产但被女友及时制止；他问人能否参演电影一角，对方答“已息影”，他夜传短信：“请支持香港电影”，让人笑骂：“正一死仔！”调皮、机灵、鬼马，让人忍俊不禁。

（二）浪漫诗人

初识彭浩翔是2006年，通过电影《伊莎贝拉》，彼时对他还一无所知，看片冲着三点去的：一、听说这片在柏林拿奖了，而导演完全没听说过；二、杜汶泽，因为他在05年的《头文字D》里的那个喜感的阿木角色，彻底把我给萌了，这回想看看他正儿八经演戏的样子；三、听过这是部关于父亲和女儿的片子，有伦理问题，那时我正大爱着韩国导演朴赞郁的《老男孩》，对这个题材颇为感冒。综上三点，这片不看不行了！

都说在对的时间遇见对的人才能长长久久，此话用在我对怪彭的“一片定情”上也是很合适的。大概是“初恋最美”的关系，《伊莎贝拉》至今是个人最爱的彭浩翔电影。

片里，伊莎贝拉，既是一个女人，也是一条狗。杜汶泽饰演卷入黑帮走私案件的澳门警司马振成，正值壮年却毫无建树，臃肿平庸，住破屋，睡妓女，乱搞男女关系，毫无责任感，亦无追求。然而这一切都被突然闯入他生活中的16岁少女张碧欣（梁洛施 饰）打破。纤细倔强的少女自称是马振成与其初恋伊莎贝拉的女儿，找到自己的父亲，被其错当成妓女，拿他的脑袋爆酒瓶，共同寻找一条叫伊莎贝拉的狗......

初看《伊莎贝拉》时对彭浩翔是没有概念的，只是本能的被这片子触动了。沉郁的色彩颇有情调与美感，却又带着挥不去的悲伤。这是个与救赎有关的故事，马振成是伊莎贝拉和张碧欣的一个梦，而张碧欣则是马振成衰仔人生的一道光。无助忧伤中透着希望。那时我认定，这是个有着王家卫情怀的导演，他敏感而浪漫，有诗人情怀。

可事实是，等我陆续找来此人其他片子看时，他恶作剧般的风格和剧情让我咋舌不止——这真的是拍《伊莎贝拉》的那位吗？！鬼灵精怪、天马行空，不可猜，不好说，无从描述。这时我才意识到，与怪彭之前充斥着黑色幽默的作品相比，《伊莎贝拉》的风格是“非常不彭浩翔”的。

他自己也承认说：“我对人与人之间的各种情感充满着无限的兴趣，之前大多关注的是男女感情，而这次表达的父女之情对我来说是一种新的尝试。影片的整体风格非常朴实，不像我之前的电影那样充斥着黑色幽默，可以说这部电影非常不彭浩翔。”

作为一个坚持“拍一些自己作为观众时希望在影院看到的电影”的人，彭浩翔说《伊莎贝拉》是目前最接近他想要的掌控感的片子，最贴近他心中欲呈现的电影形态，是对往昔美好时光的一曲讴歌。而对他的死忠影迷我来说，此片最能感受到彭浩翔内心的气质——柔和、忧伤、细腻、丰富，像个诗人。

（三）文艺青年

一个人有怎么样的成长环境才能形成现在的性情？都说天才是不可复制的，彭浩翔虽不是天才，可起码是个鬼才，有几分他的偶像昆汀•塔伦蒂诺的味道。他是好莱坞B级片和恐怖片的爱好者，拍片的时候很喜欢加那么点这类元素进去，比如恐怖、色情、杀人等。其作品中最能体现他的cult趣味的当属2010年的《维多利亚一号》，血腥、暴力、情色。故事本身很简单，概括起来就是：一栋房子引发的血案。想必此片让怪彭过足了B级片的瘾，血浆爆的比以前豪迈彪悍多了，彻底cult了一把。

作为一个普通人，我时常疑惑：一个人专职一件熟悉的事到底好不好？术业有专攻还是多方位突破？同为新生代导演，贾樟柯文艺味浓烈、郑宝瑞的恐怖、动作片都不如一部严肃的《狗咬狗》来的惊艳、魏德胜在一部明显被高估的《海角七号》后再无动静......这样看来，徒问保守还是突破都不靠谱，导演得拿作品说话！

因此，我最欣赏彭浩翔的一点是，他用根本不受限的脑子，只做想做的，没有固定路线，从一个导演和电影发烧友的双重角度出发，捕捉信息，想故事、写故事、拍故事。比如杜老志结业引发他写《大丈夫》，以追悼那段纸醉金迷的金色年代；《公主复仇记》的故事源自他在台北念书时，几个女孩潜入男生宿舍偷回一女生裸照的事；《AV青春梦工场》是由陈凯歌的自传《少年凯歌》里一句“当人自以为对这世界相当重要时，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚”发展出来的，诸如此类。

而无论故事怎么编，观众都要做好出乎意料的准备，因为这家伙太习惯不按牌理出牌了！《买凶拍人》里他让杀手变成了导演、《AV青春梦工场》里一群青年找来AV女优以实现“电影梦想”；《出埃及记》里女人们在厕所谋划如何杀老公。——他充满了不可预计，于是我们只好等待惊喜。

他的影片欢乐、跳跃，大玩儿黑色幽默，可在趣味和荒诞中，又能让人嗅到诡异的惆怅味道——那是小人物的气息。隐忍、失落、悲哀，淋漓尽致。无论是《破事儿》里各种小中见大的夸张故事，还是在《志明与春娇》里小情小性地纯情了一把的港式爱情，彭浩翔关注的都是平凡人生最本源的东西，时而荒诞，时而直接，实则多情又眼冷。

2011.5.26

P.S：这其实是一篇试写稿，明明很喜欢彭sir，可写稿时半天找不到感觉，自己不是很满意，觉得不够“深情”，写着玩吧。