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Lyeast 发布于:
Maya Deren 自导自演的处女作短片《午后的迷惘》(Meshes of the afternoon)摄于1943年,被美国电影史家Thomas Schatz称为“诗意心理剧”(poetic psychodrama)。显然要来讲一部富有诗意的超现实作品,是一件吃力不讨好的事情,况且这部名作已经是研究者众。但作为普通观众来谈谈感想,可能风险就小得多了。

1、空间。
影片的被摄空间比较狭小,大部分镜头都在室内,小部分室外镜头也是在幽深的花园小径里。但是拍摄者对摄影机与室内空间的关系,做了大胆的实验。非水平镜头被大量采用,失重镜头(指摄影机与被摄对象沿被摄轴相互转动,配合被摄者的表演,好似太空中的失重景象)也多次出现,甚至还有俯冲镜头。这使得室内的狭小空间显出某种无秩序感。而大多数时候,画面上都是女主角一个人的独角戏。她在楼梯上时而做绵软状,时而做被风吹走状,时而眼神中又带有痛苦的疑惑。这是一种人在空间里的塌陷。
显然这是在她自己的家里,在丈夫未归的这座小小城堡里,她并无觅得些许意义,反而失却了某种真谛。这个空间的隐喻表明了Maya对于女性命运的前瞻性,被局限在这个“空间”里等待丈夫晚归的诸多女人,已经处于塌陷的边缘。

2、暴力和重复。
战争时期的这部短片,并没有正面提醒观众它的拍摄背景。但暴力却变身为水果刀、钥匙以及丈夫,频频出现。观众并没有看到女主角自杀的情景,只是最后镜头以其丈夫的视角暗示她是自杀的。观众只是看到女主角的梦魇。剧情被幻觉推进。种种图景似乎是她所梦,又似乎是她所想。若是她的所想,那么她就是暴力的源泉。但她本无意于暴力,你看,去杀死她本人的时候,还要三个分身抽签决定(《神探》?),她只是困顿已极,而非暴力。影片反而把暴力源头指向其丈夫,分身杀死自身的那组蒙太奇,让人感到她对丈夫的恐惧。

3、镜子。
人脸有时幻化成镜子,当女主角追逐的那个蒙面黑衣人的“镜子脸”转过来的时候,她其实只看到她自己。当她把水果刀掷向其丈夫的时候,破碎的居然也只是镜子,而在碎片中呈现出来的,是汹涌的海洋。海洋在Deren的另一部片子《At Land》中扮演重要角色,女性从海洋中生长出来,走上陆地,开始了禁锢的陆地生活。
女主角在黑衣人的面影中看到镜子中的自己,而最后镜子破碎又呈现出海洋的意象。虽然种种诗意的梦中枝节被植入其中,但这条脉络似乎可见。

午后的迷惘 Meshes of the Afternoon(1943)
 

8 .1

午后的迷惘(1943)

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Lyeast (上海)

男 33岁 天秤座

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