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编辑 | 删除 20世纪80至90年代台湾电影中的女性角

OneMyRoad 发布于:
汪洋中的一条船 He Never Gives Up(1979)

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汪洋中的一条船(1979)

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文:OneMyRoad

(文章原创,本文不允许转载,否则后果自负,联系zhanglulu2013@foxmail.com)

    在20世纪80年代至90年代,台湾电影出现了一片暂新的局面,电影愈发表现出多种多样的题材与形式。有学者将1982-1987年设定为“台湾新电影”,将20世纪90年代开始设定为新新电影时期。在这段时期,台湾电影中的女性形象呈现出一种强劲的势头,许多女性电影工作者在这段时期在不断涌现,使得台湾电影朝着多样化的趋势发展。本文将梳理台湾电影从新电影时期到新新电影时期出现的有关女性形象的影片,并且分析它们出现的多方面原因,从中论证台湾电影中的女性的独特的心理与文化品格,以及其鲜明的女性主义意识与思想。

第二次世界大战以后,女性在精神、经济方面追求独立自主,间接鼓舞女性对艺术的创作,形成女性电影的萌芽。台湾电影从新电影遭遇阻碍及挫折(利益之争夺;政府主管单位、工业界、媒体及评论界内部保守力量的一再反扑)后,跨出新电影阴霾的杨德昌与侯孝贤以《牯岭街少年杀人事件》、《戏梦人生》呈现锐不可当的艺术企图心。同时,李安、蔡明亮等新锐导演,分别以沉稳、创新的叙事语法,凭处女作获得国内外影坛高度瞩目,一股新电影潮流似乎隐约成形。

台湾电影多以男导演为主,在20世纪80年代,台湾电影出现了“新女性运动”,这样一来,女性导演不断出现,并且在这一环境下,为女性导演的创作创造了条件。“女权主义电影理论者指出,好莱坞的叙事电影对女性主体进行了粗暴的扭曲和异化,现代社会是一个男性中心思维模式所统治的世界,女性没有自己独立的语言。”根据福柯的理论,话语即是权利,权利即是通过话语而在文化机制中起作用。只有通过建构,媒介文本中的女性权威,加强传播女性文化理念,才能对‘菲勒斯话语中心’(男权中心主义话语)进行有力的挑战和反击。

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