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编辑 | 删除 20世纪80至90年代台湾电影中的女性角

OneMyRoad 发布于:
汪洋中的一条船 He Never Gives Up(1979)

7 .4 / 9 .0

汪洋中的一条船(1979)

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二、20世纪90年代台湾电影中的女性形象

90年代开始,台湾电影进入“新新电影”时期,台湾电影中的女性形象变得愈发复杂多变,并且更加丰富而富于内涵。

“罗瑞提丝(Teresa de Lauretis)宣称女性电影目标‘应不再是摧毁或颠覆男性中心的视界,揭发它的盲点、间隙或者压抑的层面’,而应创造女性视界。”这一时期,台湾涌现了很多女性新生代导演,包括张艾嘉、黄玉珊、王小棣、章蕙兰、刘怡明、陈芯宜、周旭薇、简伟斯、胡台丽、郭静芳、何英炜、曾文珍、王毓雅、周美玲、陈映蓉等。这些导演以自己女性独特的视角揭示自己内心的世界,是女性真实的告白。

当然除了这些女性导演,一些男性导演也以写实的笔触来深刻挖掘都会女子的心灵告白。蔡明亮就是其中一位。在他的影片《青少年哪吒》中的女主角阿桂就是一个典型的新新人类,不受世俗的束缚,不断找寻刺激的快感,对待性爱也十分大胆。《爱情万岁》中,杨贵媚饰演的成熟女性,不仅拥有新新人类的性格特点,对待爱情大胆追求,并且在爱情中占据主导作用。

20世纪90年代,新导演们开始从女性角度谈及社会政治运动,用一种新的方式与角度权衡女性的社会权力地位。在诸多影片中,当女性置身于时局纷乱的逆境中时,她们都表现出一种前所未有的顽强生命力。

在影片《好男好女》中,影片的主角是两个命运相似的女子,这两个女子也是由同一个演员出演。一个是为了爱人的革命信念勇于对抗生命历程的变数与磨难,一个是终日沉醉于虚无主义的梁静,这两个人物在影片中的交流与沟通机会没有,然而,这两个女性正是当时社会中比较典型的两个人物形象,形成了鲜明的对比关系。从社会实践层面来说,女主角一生的无悔付出与内心坚持,可以看作是女性与社会运动的结合。

诚然,在台湾这一时期的很多影片中,均是以政治运动为背景,女性身处其中,她们在社会的洪流中,不断适应社会的要求,压抑自身生命力的释放,有的实现了自身价值,有的则沉沦了下去。例如《少年吔,安啦》、《去年冬天》、《超级大国民》等影片。

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