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编辑 | 删除 《丹麦女孩》:如梦般重生

OneMyRoad 发布于:

文:OneMyRoad

《丹麦女孩》引人注意,从某种角度来说,一方面是因为小雀斑埃迪·雷德梅尼凭借《万物理论》拿到去年的奥斯卡影帝殊荣,另一方面是这一题材本身就具备了吸引人的元素——同性与变性。作为处于边缘题材的影片题材,随着世界对于同性恋群体的包容度越来越高,同性恋婚姻合法化的趋势愈来愈大,同性恋题材的影片已经逐渐进入大众的视野,已然不是一个禁忌的话题,并且涌现出诸如《费城故事》(1993年,乔纳森·戴米执导)、《断背山》(2005年,李安执导)、以及《阿黛尔的生活》(2013年,阿布戴·柯西胥执导)等影史经典,但是仍然不多。纵观世界电影史上有关变性人题材的影片,与同性恋题材的影片相比更是少之又少的。

将变性人作为主角的影片,其实并不多见,印象之中有《沙漠妖姬》(1994年,史蒂芬·艾略特执导)、《双面罗密欧》(2011年,Sabine Bernardi执导)与《双面劳伦斯》(2012年,泽维尔·多兰执导)等。这部《丹麦女孩》的故事其实十分细腻,完全不同于前面提到的相关影片,《沙漠妖姬》的主角既有同性恋又有变性人,不全以变性人视角出发;《双面罗密欧》则讲述的是女性变性为男性的故事,对于人物变性的诱因并未详尽交代;《双面劳伦斯》出自天才导演泽维尔·多兰,熟知其影片特点的人都知道,在他的电影中,会用一种梦幻的方式进行人物的呈现。《丹麦女孩》为《国王的演讲》、《悲惨世界》的导演汤姆·霍伯导演,对于人物内心的世界的描写在这部影片中极为突出。对于大多数导演来说,经常会在取舍表演与故事情节上进行处理,影片则给予了新晋奥斯卡影帝埃迪·雷德梅尼足够的表演空间,于是乎,不难看出导演将这个有关变性的故事发展成一部有关发现自我、认知自我的变性人的心路历程。这样一来,对于故事本身的叙事,导演采取了辅助的方式进行表达。从一开始Einar Wegener(埃迪·雷德梅尼饰)最初装扮成女人完全是受妻子的怂恿,作为他的妻子Greta Wegener(艾丽西卡·维坎德饰)画作中人物的要求,Einar Wegener第一次触摸到丝质柔软的女性丝袜,并且给予了特写表现,到脚穿高跟鞋等细微的镜头表现,让这样一个处于性别认知困境中的男性发现了根植于内心世界的“第二性”。可以这么说,影片的所有动因都是出自其妻子的怂恿,原本不敢穿女装出门的lily(成为女性后的名字)在妻子的支持下踏上了一条完全不同的人生轨迹。当然,与之相关的一位男性角色Enrik(本·威士肖饰)成为男变女的诱发因素,因为男性之间的一次吻,造就了其性别意识的奔溃,进而希望通过变形手术达到终极的性别追求。

影片中的主人公的性别困境从第一次全裸出镜,遮盖自己的男性生殖器开始,到前往观看脱衣女郎表演,模仿其女性肢体动作,再到其翻阅一本名为《A Scientific Study of Sexual Immorality》(可译为:《不道德性行为的科学研究》)的书,导演用舒缓的镜头语言,告知正在发生变化的情节以及人物世界内心的复杂情绪,主人公Einar Wegener对于身体与心理上的复杂理解也可见一二,当然,仍有对这种性别转换的羞耻心。著名教育心理学家劳伦斯·柯尔伯格就曾说过,一旦孩子认识到“我是男孩”,或“我是女孩”,他就会想要做男孩或女孩的事情,并且会觉得这样做是有益的。于是,影片中的主人公从男性到女性的转变过程,与这种观念恰巧不谋而合,从不能接受穿女装到主动穿上女装,便是这种认知过程的镜头表现。

有趣的事,导演采用一种变相的视觉凝视方式,进行这一人物的塑造,电影理论家劳拉·穆尔维就曾对早期好莱坞经典电影中的女性形象进行过分析,她说,女性在故事的叙事中是以被凝视的对象,被看的主体存在的,电影观赏中所获得的愉悦是一种男性的愉悦,而电影的“注视”也是男性操控的针对女性的注视。主人公从第一次全裸出镜审视自己时,让这一种“凝视”有了某种突破,男性角色对于自己的凝视,不仅是一种认知身体的过程,而且可以看作是导演的刻意为之,其实是在说,男性其实也是处于一种在“被看”的状态,而以影片的初衷来看,更说明了看清自己,才能做好自己。

《丹麦女孩》涉及同性恋、变性人以及对性别认知的多重思考,可以说,汤姆·霍伯有着极高的野心,并且聚焦的人物是世界上第一个变性人,对于人物的塑造来说,影片做到了极致,并且发人深省。不过,对于时代的背景的描写并不多,聚焦的人物体现出的历史价值并未深究,与社会的相互关联度不够,使得影片的深意不足。作为一部完整的人物传记片来说,做到了人物,但是“传记”的部分稍有欠缺。

(影评原创,转载请注明,否则后果自负,联系zhanglulu2013@foxmail.com)

 

丹麦女孩 The Danish Girl(2015)

丹麦女孩(2015)

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